轉(zhuǎn)載聲明：本文轉(zhuǎn)自「設(shè)計(jì)圈」

ID「SJ-QUAN」

文字是視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的重要元素之一，漢字是一種以線條為基本組成的文字，線條組合的豐富性和穩(wěn)定性也決定了漢字造型的靈活和穩(wěn)定，不同的線條，不同的結(jié)合。靈活之中顯得穩(wěn)重，對(duì)稱之中表現(xiàn)和諧，漢字線條的這種獨(dú)有的特征帶給漢字的就是一種“骨格”，這是一種從漢字本源所散發(fā)出來(lái)的“氣韻”。

漢字結(jié)構(gòu)一般分為五大規(guī)律

①主次筆畫(huà)。漢字有主次筆畫(huà)之分，一般是先安排好主筆畫(huà)，主筆畫(huà)用來(lái)控制整體格局，然后再安排次筆畫(huà)，使文字結(jié)構(gòu)緊湊，空間合理。 

②上緊下松。由于人的視覺(jué)中心往往略高于幾何中心，這樣做能達(dá)到視覺(jué)和心理上的平衡，給人舒服、穩(wěn)重之感

③粗細(xì)變化。由于人們錯(cuò)視覺(jué)的影響，加上漢字橫筆畫(huà)多于豎筆畫(huà)，以及為了不讓整個(gè)字產(chǎn)生呆板的感覺(jué)，筆畫(huà)要有粗細(xì)變化，使字體負(fù)形空間布白合理。 

④穿插呼應(yīng)。部首筆畫(huà)之間要相互穿插避讓，首尾照應(yīng)，避免筆畫(huà)間發(fā)生松散、脫節(jié)或擠塞的現(xiàn)象

⑤協(xié)調(diào)統(tǒng)一。對(duì)于漢字來(lái)說(shuō)一定要注意重心調(diào)整，對(duì)字體的各個(gè)空間、筆畫(huà)比例適當(dāng)調(diào)整，使其均勻、合理穩(wěn)定而富有生氣

漢字從甲骨文發(fā)展至今，其字形結(jié)構(gòu)作為一種集圖形、文明、符號(hào)于一身的綜合體，本身具備著豐富的內(nèi)涵和多樣的形式。在漢字設(shè)計(jì)中，重構(gòu)是一種較為快速、有效的設(shè)計(jì)手法。

重構(gòu)后的漢字不僅具有漢字本身的意義，而且還具備了新的圖示特征和深層次內(nèi)涵，具有獨(dú)特的視覺(jué)美感和藝術(shù)價(jià)值。重構(gòu)之后的漢字既可以獨(dú)立應(yīng)用于平面作品中，又可以作為一種輔助元素應(yīng)用到其它作品上，是平面構(gòu)成中不可多得的一種“萬(wàn)能元素”。

漢字重構(gòu)法之元素添加

漢字的重構(gòu)方法中，添加法是最常用到的一種方式。所謂的添加，就是在不改變漢字原有的結(jié)構(gòu)、筆畫(huà)或是形式的情況下，對(duì)漢字進(jìn)行局部或整體的裝飾性擴(kuò)充。漢字的添加重構(gòu)是為了更加鮮明地表現(xiàn)出漢字的符號(hào)化特征，從而促使其更好地服務(wù)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)。添加的手段是多種多樣的，而最為常見(jiàn)的有三種情況。

①填空式

就是把漢字筆畫(huà)中間的部分設(shè)置成空白的狀態(tài)，然后在這空白的地方加入一些圖形、圖案等作為裝飾，但這種裝飾物不能超出漢字筆畫(huà)的輪廓線。這種填空式添加能夠給漢字帶來(lái)一種更加具象化的解釋，能使受眾更好地理解其中的內(nèi)涵，從而有效地實(shí)現(xiàn)了信息傳遞的設(shè)計(jì)目的。

②附加式

在漢字筆畫(huà)之外加上某些裝飾性的圖形、圖案，這些裝飾物是附加在原有漢字筆畫(huà)之外的，是為了進(jìn)一步加強(qiáng)該平面作品的視覺(jué)效果。

③替換式

將漢字原有的筆畫(huà)替換成其它的圖形，新圖形處于被替換的位置，充當(dāng)被替換筆畫(huà)的角色。這種添加重構(gòu)也并非毫無(wú)意義的隨意添加重構(gòu)，這些新添加的圖形或是圖案常常與該漢字的結(jié)構(gòu)或含義有著必然的聯(lián)系，是其本身寓意上的外延。這種替換式的添加重構(gòu)使原本的漢字作品增添了一份幽默感，是受眾比較容易接受的一種重構(gòu)方式。

漢字重構(gòu)法之筆畫(huà)變形

將筆畫(huà)進(jìn)行變形也是漢字重構(gòu)中比較重要的手法之一，其要求設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候要從整體的視覺(jué)效果和設(shè)計(jì)理念出發(fā)，要在充分理解漢字的結(jié)構(gòu)造型和內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上對(duì)漢字的筆畫(huà)進(jìn)行變形重構(gòu)。而經(jīng)過(guò)這種重構(gòu)之后的漢字通常會(huì)變得比較難確認(rèn)，這也就要求受眾在進(jìn)行解讀的時(shí)候要充分發(fā)揮想象力。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，常用的筆畫(huà)變形有以下幾種。

①筆畫(huà)共用

這種重構(gòu)方式是以不同漢字的筆畫(huà)互相借用或是共用的形式而組成的一種文字的組合，這種變形手法能使文字組合更具有凝聚力，還能給受眾帶來(lái)一種強(qiáng)烈的形式美感。值得注意的是，這種變形手法并不能適合所有的平面設(shè)計(jì)，也并不是所有的漢字組合都可以進(jìn)行共用變形，設(shè)計(jì)師要根據(jù)實(shí)際情況來(lái)判斷其是不是適合這種筆畫(huà)共用的變形形式。

②單獨(dú)變形。

不同于筆畫(huà)共用變形，單獨(dú)變形這種漢字重構(gòu)方式是針對(duì)某些單獨(dú)漢字的某些筆畫(huà)進(jìn)行的加粗、變細(xì)、彎曲等形式的改變。

漢字重構(gòu)法之形式顛覆

在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，漢字的形式顛覆是難度最高的一種設(shè)計(jì)方式，其要求設(shè)計(jì)師要有深厚的文化底蘊(yùn)、豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以及獨(dú)特的審美理念，它顛覆了漢字原有的形態(tài)特征，賦予了漢字全新的外表形式特征，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。一般而言，漢字的形式顛覆重構(gòu)法有兩種，一種為“取舍式顛覆”，另一種為“完全式顛覆”。

①取舍式顛覆

對(duì)漢字的筆畫(huà)進(jìn)行取舍而形成的一種形式顛覆。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)的時(shí)標(biāo)，會(huì)把漢字中一些無(wú)關(guān)緊要的筆畫(huà)去掉，而只留下一些帶有實(shí)際意義和內(nèi)涵的筆畫(huà)，經(jīng)過(guò)筆畫(huà)取舍之后的漢字和之前的形式完全不同，但是其所傳遞的信息和意境卻比之前更加豐富了。

②完全式顛覆

設(shè)計(jì)師進(jìn)行作品設(shè)計(jì)的時(shí)候?qū)h字的形式進(jìn)行了徹底性的改變，是用其它的視覺(jué)元素來(lái)代替漢字的筆畫(huà)，從而使?jié)h字完全失去了其符號(hào)的屬性，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為一種完全意義上的新圖形。

③同形同構(gòu)

在漢字藝術(shù)設(shè)計(jì)中利用字義外形特征的相似，以另一物象及特性把創(chuàng)意傳達(dá)出來(lái)。形義同構(gòu)即把含義、形象兩類同構(gòu)綜合起來(lái)，利用含義的相關(guān)性和外形的相似性進(jìn)行雙重構(gòu)成，這種同構(gòu)具有很強(qiáng)的心理暗示。

平面設(shè)計(jì)中漢字的構(gòu)成方式有很多種，上述也只是對(duì)其重構(gòu)形式進(jìn)行的一個(gè)簡(jiǎn)單的分類。在實(shí)際的應(yīng)用過(guò)程中，它們常常是難以劃分的，并且有時(shí)候一個(gè)作品中會(huì)運(yùn)用多種重構(gòu)形式和手段，但這也正體現(xiàn)出了漢字創(chuàng)意的豐富性?？傊?，無(wú)論是添加重構(gòu)、變形重構(gòu)還是顛覆重構(gòu)，它們都是漢字形象設(shè)計(jì)中必不可少的元素之一

原文：平面設(shè)計(jì)