詩(shī)畫山水

唐寅山水畫發(fā)展大致分成三個(gè)階段。第一階段為摹仿期，早期細(xì)筆山水深受沉周、文徵明的影響，參以元人筆墨，具有文人畫韻，如〈對(duì)竹圖〉、〈雙松飛瀑圖〉。第二階段為轉(zhuǎn)化期，此時(shí)他師事周臣，盡得其法，又泛學(xué)劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等南宋院體畫風(fēng)，博取諸家之長(zhǎng)，行筆秀潤(rùn)灑脫，設(shè)色典雅秀潤(rùn)，作品有粗、細(xì)兩種風(fēng)格，以〈山水卷〉、〈江南農(nóng)事圖〉、〈花溪漁隱圖〉、〈守耕圖〉、〈函關(guān)雪霽〉、〈畫金閶別意〉為代表。第三階段是成熟期，構(gòu)圖雄偉巧妙，斧劈、披麻線條瀟灑靈活，用墨乾濕濃淡明暗變化具有立體感，以〈畫山路松聲〉、〈溪山漁隱〉最具代表性。五十歲以后，多繪江南水鄉(xiāng)景色，取景簡(jiǎn)約，畫面開(kāi)朗清曠，〈採(cǎi)蓮圖〉、〈秋山〉、〈震澤煙樹〉皆屬此期佳作。

明 唐寅《畫山路松聲》 194.5 x 102.8cm

峰巒峻峭重疊，山谷間瀑泉曲折隱現(xiàn)，沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽(tīng)松泉聲，展現(xiàn)寄興于山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長(zhǎng)轉(zhuǎn)折線條，運(yùn)筆靈活流暢。巨章式山水構(gòu)圖，承襲南宋李唐畫風(fēng)，為其成熟期的代表作。

款識(shí)云：「治下唐寅畫呈李父母大人先生」，指的是吳縣知縣李經(jīng)。其在吳縣任職三年期間，對(duì)邑中文士非常愛(ài)重，正德十二年（1517）陞戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治，此圖應(yīng)為李經(jīng)赴京前贈(zèng)作。

明 唐寅《函關(guān)雪霽》 69.9 x 37.3cm

畫崇山峻嶺，積雪巖關(guān)，運(yùn)貨驢騾牛車隊(duì)伍，冒寒艱辛跋涉于山路。天空與水面均以淡墨烘染，襯托出雪景清曠蕭疏之氣。近景枯柳雜樹挺立，巖面皴筆不多，以示雪意。此畫筆法變化多端，瀟灑勁利，而其牛車、屋宇、棧橋，皆刻劃細(xì)膩。

詩(shī)題于右上角，前兩句形容畫作主題內(nèi)容，后兩句形容春雪初溶，行旅之難處。正德二年（1507）唐寅于蘇州府城內(nèi)北邊筑桃花庵，內(nèi)有「學(xué)圃堂、夢(mèng)墨亭」，此軸畫上即鈐有「學(xué)圃堂」閒章。

明 唐寅《江南農(nóng)事圖》 74.4 x 28.1cm

夫水田插秧，漁夫撒網(wǎng)捕魚，舟船泊岸或蕩槳持篙、肩挑行囊，點(diǎn)景人物熙攘往來(lái)，描寫江南繁榮景象。

此軸景物繁複，溪流蜿蜒上升貫穿畫面，兩岸配置林木屋舍和稻田，背景是遠(yuǎn)山，清楚交代空間深度。其筆若游絲，細(xì)膩生動(dòng)。弘治十八年（1505），唐寅三十六歲，曾作〈南游圖〉（美國(guó)佛利爾美術(shù)館藏）贈(zèng)送琴師楊季靜，筆墨與本作有不少相通之處，故推測(cè)此軸可能也繪成于此期。

明 唐寅《溪山魚隱》 29.4 x 351cm

此卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯(cuò)落于溪岸石間。人物或促膝對(duì)酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。皴山以披麻融入帶水斧劈長(zhǎng)皴，山石以石青加墨漬染，受陽(yáng)面露白，表現(xiàn)凹凸明暗，富有立體感。繪葉採(cǎi)夾葉法，加染花青、硃砂、藤黃，設(shè)色明豔。整卷筆精墨妙，意境更好。

畫卷自題「太平時(shí)節(jié)英雄懶」，抒發(fā)滿腔抱負(fù)，但有英雄無(wú)用武之地的感慨。拖尾題跋者陸治、程大倫、顧德育、居節(jié)多為文徵明門生，另有王寵嘉靖二年春（1523）書跋。

仕女人物

據(jù)傳世畫作，唐寅人物畫的演變，經(jīng)歷早、中、晚三個(gè)時(shí)期。三十歲前的筆下人物，多屬襯托山水的點(diǎn)景人物，與沉周風(fēng)格相近似。三十至四十一歲之間，結(jié)識(shí)杜堇（約活動(dòng)于1465－1505），并受業(yè)于周臣（約1450－1535），深受啟發(fā)，人物成為畫面表現(xiàn)主題，形神俱善，〈陶穀贈(zèng)詞圖〉為此精進(jìn)期的杰作。四十二歲以后，兼採(cǎi)諸家之長(zhǎng)，形成自己的面貌，為其人物畫的成熟期，不論白描寫意、重彩工筆皆臻顛峰。人物線條或細(xì)勁流麗，或作方折頓挫，情態(tài)與神韻無(wú)不精妙，〈畫班姬團(tuán)扇〉、〈放唐人仕女〉、〈西洲話舊圖〉與〈高士圖〉皆為此期的經(jīng)典名作。

唐寅奇穎天授，人物畫風(fēng)格多變，取材廣泛，多以歷史故事、高士、仕女為主題。內(nèi)容描繪文士雅逸閒適的生活情調(diào)，也對(duì)青樓名妓軼事多所著墨，更援引文學(xué)典故，藉由失歡怨婦隱喻遭明主見(jiàn)棄的文人，以美人情思自況抒情。

明 唐寅《陶穀贈(zèng)詞圖》 168.8 x 102.1cm

畫幅描寫北宋初年，陶穀（903－970）出使南唐的歷史故實(shí)。陶穀使弱國(guó)，態(tài)度傲慢，南唐遂令名妓秦蒻蘭以色誘之，兩人盡一夕之歡，穀填詞〈風(fēng)光好〉相贈(zèng)留念。作者以芭蕉、奇石與屏風(fēng)，圍囿二人的天地。畫中腳翹撩撥琵琶的女子，正是秦蒻蘭。男女二人間，燭影搖紅，與題識(shí)中的「一宿因緣逆旅中」互相呼應(yīng)。

此作精謹(jǐn)秀麗，畫人物、樹石芭蕉與杜菫（約活動(dòng)于1465－1505）風(fēng)格相類，完成時(shí)間當(dāng)晚于唐、杜一四九九年北京初識(shí)之時(shí)；依筆墨風(fēng)格，此幅為唐寅三、四十歲間的作品。

明 唐寅《放唐人仕女》 149.3 x 65.9cm

據(jù)《云溪友議》所載，唐人張祜、崔涯以文采名聞?chuàng)P州，所作詩(shī)詞深得眾人讚賞。名妓李端端曾向崔涯求詩(shī)，獲贈(zèng)詩(shī)句「揚(yáng)州近日渾成差，一朵能行白牡丹」。畫中男子坐于臥榻上，凝視屏風(fēng)前手持白牡丹的女子，即在描繪李端端與崔涯相晤的情景。

此幀人物造型秀美，舉止安詳，衣紋線條，有著明顯的變化。寫湖石景物，筆勢(shì)縱放，與題識(shí)的運(yùn)筆行氣互為呼應(yīng)。通幅清雋淡雅，已成自家面貌，應(yīng)是唐寅四十二歲后的作品。

明 唐寅《畫班姬團(tuán)扇》 150.4 x 63.6cm

棕櫚樹下，女子手執(zhí)紈扇而立，惟庭前蜀葵道出秋涼寒意，不禁令人生起天涼何需紈扇揚(yáng)風(fēng)的疑惑。本幅畫者實(shí)有所託，取材自漢代班婕妤（約西元前48－6年）〈怨歌行〉，文末言道：「?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。」唐寅似藉班婕妤遭成帝冷落的典故，自喻失意之情。

人物衣褶運(yùn)筆靈活，技法已臻成熟，為其傳世的經(jīng)典人物畫作。題詩(shī)款署「徵明」，相傳文徵明習(xí)用「文壁」署書畫，四十二歲后始用「徵明」，文、唐同年，故此幅可視為唐寅四十二歲后的畫作。

明 唐寅《西洲話舊圖》 110.7 x 52.3cm

畫中樹石矮屋，穿插掩映，前景右側(cè)，枯樹斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，兩人對(duì)坐，當(dāng)是作者與訪客「西洲」，惜身分不可考。

畫中枯樹、細(xì)枝及稯葉，出現(xiàn)顫筆，然布景剪裁，仍覺(jué)精警動(dòng)人。畫上行書題跋，用筆爽利勁拔的風(fēng)神，為唐寅成熟期的書風(fēng)。依其中識(shí)語(yǔ)「醉舞狂歌五十年」，成畫時(shí)間的下限，可訂在唐寅五十歲時(shí)，即一五一九年。題詩(shī)中的「不損胸前一片天」，唐寅率真不羈的性情一表無(wú)遺。

花卉竹石

文人花鳥畫經(jīng)歷宋元時(shí)期的發(fā)展，在明代中期的蘇州畫壇，隨著題材的開(kāi)拓與筆墨形式的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)不同的審美情趣。唐寅以擅長(zhǎng)寫意花卉、竹石著稱，風(fēng)格遠(yuǎn)法宋、元，近師沉周，其墨韻明淨(jìng)，筆法灑脫，又與沉周的雄渾簡(jiǎn)練、文徵明的精巧溫潤(rùn)有別。

唐寅傳世的花卉、竹石作品不多，畫面多以沒(méi)骨寫意描繪折枝花竹，呈現(xiàn)如特寫鏡頭下的近距離形態(tài)，經(jīng)營(yíng)自然之勢(shì)，饒有韻味。不論清雅潤(rùn)厚如〈杏花〉，以花卉的季節(jié)性隱喻時(shí)事，或氣韻酣暢如〈墨竹〉、〈野芳介石〉，以比興寄託手法，言志抒情，將胸中鬱結(jié)之氣，轉(zhuǎn)化為圖像，旨趣盡在點(diǎn)畫之外。

明 唐寅《墨竹》 16 x 41.4cm

作者畫竹葉，行筆揮灑，筆勢(shì)跌宕，遒勁有力。又以深淺層次變化豐富的墨色，營(yíng)造出遠(yuǎn)近前后的空間關(guān)系以及葉片正側(cè)背向。風(fēng)雨中竹葉飛舞的動(dòng)態(tài)一表無(wú)遺。

畫竹，以水分調(diào)節(jié)墨色，形成多層次的濃淡乾濕，在吸水性慢的「金箋」寫竹，水分滲透感倍覺(jué)濕潤(rùn)，正如竹葉承雨，本幅濕氣氤氳，筆墨淋漓，氣韻酣暢，即是一例。本幅選自〈明人畫扇冊(cè)〉第七開(kāi)。

明　唐寅《杏花》114.8x 32.3cm

本幅以寫意法繪春杏一株，由左側(cè)右上出枝，先鈎勒主干，再行皴擦，枝節(jié)多用濃墨寫成，畫瓣復(fù)加密蕊，雅淡潤(rùn)厚，無(wú)俗艷之氣。學(xué)者考證題識(shí)內(nèi)容與書風(fēng)，推測(cè)此幀成畫時(shí)間約在一五一九年前后。

本幅題識(shí)：「新霞蒸樹曉光濃，歲歲年年二月中。香雪一庭春夢(mèng)短，天涯人遠(yuǎn)意匆匆?！罐r(nóng)曆二月會(huì)試舉行之際，正值杏花綻開(kāi)，故唐寅以杏花隱喻科舉舞弊案，慨嘆南京解元的榮耀如春夢(mèng)般短暫，人生起落在須臾之間。語(yǔ)氣無(wú)情緒起伏，當(dāng)是馀年的平淡回想。

書法藝術(shù)

唐寅書法博取眾善，書風(fēng)多元，不同時(shí)期皆有代表之作。早期字體瘦硬方整，有歐體面貌，如院藏明鄒衡〈綠香泉圖〉卷后的唐寅詩(shī)跋；而〈對(duì)竹圖〉卷后的題詩(shī)在用筆和結(jié)體上則與文徵明相近。此時(shí)的書學(xué)背景與他和當(dāng)時(shí)吳中友人如祝允明、文徵明、張靈的交游往來(lái)應(yīng)不無(wú)關(guān)系。

日后唐寅行書類作品增多，受李邕、顏真卿、趙孟頫影響頗鉅；內(nèi)容多為自撰詩(shī)文，也是他樹立個(gè)人風(fēng)格面貌、最具代表性的書體。晚年書法點(diǎn)畫精準(zhǔn)，線條遒勁有力，結(jié)字左傾，在運(yùn)筆使轉(zhuǎn)上，輕、重、緩、急律動(dòng)分明。（傳）宋王詵〈江山疊翠圖〉卷后的唐寅詩(shī)跋，章法布局與人典雅秀麗、清新自然之感，為此時(shí)代表名蹟之一。

明 唐寅《書姑蘇寒山寺化鍾疏》 56.7 x 173.7cm

姑蘇寒山寺現(xiàn)址今江蘇省蘇州市，因唐朝詩(shī)人張繼〈楓橋夜泊〉一詩(shī)聲名遠(yuǎn)播。此卷乃唐寅、范允臨（1558—1641）、毛堪（生卒年不詳）、陳鎏（1506—1575）、趙宧光（1559—1625）五名文人書家為重修寒山寺募款所作之募緣稿，唐寅負(fù)責(zé)〈化鍾疏〉一段。本幅字體筆畫轉(zhuǎn)折交代明確，線條渾厚有力，間架右傾處或受趙孟頫影響。全篇墨韻虛實(shí)互參，莊重肅穆，氣勢(shì)恢宏。此卷無(wú)疑是明代中葉寒山寺募款重修最珍貴的第一手史料，亦為唐寅傳世法書中不可多得的一件名蹟佳作。

明 唐寅《跋宋王詵江山疊翠圖》 26.5 x 155cm

此卷拖尾的唐寅詩(shī)跋被裝裱于（傳）宋王詵〈江山疊翠圖〉之后，從詩(shī)文內(nèi)容來(lái)看，兩件作品之間似無(wú)關(guān)系，可以獨(dú)立看待。本幅內(nèi)容寫自作詩(shī)七言絕句七首，字字用筆精到，線條粗細(xì)變化有致，筆力雄強(qiáng)渾厚。結(jié)體研美，間架左傾。章法行距疏朗，氣象恢弘。從款識(shí)知此作寫于嘉靖元年（1522），唐寅時(shí)年五十三歲。詩(shī)文意境清新典雅，書法筆精墨妙，可謂唐寅書法中，詩(shī)、書相互襯托最為純熟精美之作。