在我國(guó)，現(xiàn)在最為常見的古典中式實(shí)木家具，當(dāng)屬明清時(shí)期的家具。

明清家具以其古樸、尊貴、綿長(zhǎng)的中國(guó)韻味征服了眾多的收藏者和家具愛好者。

淳厚的紅木色澤，清晰的紋理走向，獨(dú)特的歷史制作工藝，形象生動(dòng)的雕刻圖案，給人以十足的藝術(shù)享受。

以地方風(fēng)格為脈絡(luò)，在不同的地域環(huán)境中和歷史背景下，明清古典家具演化出了蘇式、廣式、京式、仙作、東作五大流派。

其中又以蘇式、廣式、京式這三大流派最為出名。

所謂京式家具，現(xiàn)代史學(xué)家一般公認(rèn)的是以清宮宮廷作坊如造辦處、御用監(jiān)在京制造的家具。

由于宮廷造辦處財(cái)力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，非其他家具可比，使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特點(diǎn)。

在材料選擇、工藝制造、使用功能、裝飾手法諸方面均達(dá)到了有機(jī)的結(jié)合。

蘇作家具是指以蘇州、無錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江蘇地區(qū)和制作的紅木家具。

明清時(shí)期的家具制作，主要集中在以江蘇省為中心的長(zhǎng)江下游一帶。

蘇式家具在用料方面以俊秀著稱。

明代蘇式家具的一招一式，空間尺寸，都經(jīng)過反復(fù)推敲，甚至達(dá)到了增一分則長(zhǎng)、減一分則短的地步。

即使是陳設(shè)，也有一套相互適應(yīng)的規(guī)范。

廣作家具是以廣東為中心，廣州地區(qū)為主制作的家具被稱為廣作家具。

明代，實(shí)木家具由蘇式家具獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷；到了清代，則出現(xiàn)了廣式家具，在清朝中期后風(fēng)靡一時(shí)。

廣作家具的用材粗壯，造型厚重、大氣；用料清一色，互不摻用，豪華氣派。

有別于蘇式小塊堆嵌的雕刻風(fēng)格，廣式家具普遍存在大面積的雕刻裝飾，紋路細(xì)膩，可以毫不夸張地說每一件高檔的廣式家具，就是一件精美的雕刻藝術(shù)品。

仙作，泛指仙游制作的古典工藝家具，是傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)、雕刻藝術(shù)與家具制作技藝的巧妙融合，是明清家具經(jīng)典款式的延續(xù)和創(chuàng)新。

仙作古典工藝家具主要特點(diǎn)：一是款式典雅，二是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，三是用料考究。

仙作家具，既有簡(jiǎn)潔明快、清新高雅的仿明式，又有雕琢精細(xì)、莊重典雅的仿清式，形成了具有行業(yè)特色的區(qū)域派系。

東作家具主要是指在浙江東陽本地生產(chǎn)的家具，源于西漢，被稱為東陽三絕翹楚（另二絕為東陽木雕、東陽竹編）。

清代的康熙、雍正、乾隆時(shí)期的造辦處，諸多技藝高手均來自東陽一帶。

自明清以來，東陽地區(qū)的家具，既與我國(guó)京作古典家具一脈相承，又融入了東陽本地獨(dú)有的民俗文化和人文內(nèi)涵。

至今，在全國(guó)許多地方的建筑和家具上，都有著東陽技藝的影子。