提到元曲，我相信很多人最熟悉的散曲之一便是馬致遠的那一首《天凈沙·秋思》，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！敝欢潭潭藗€字，便將那種天下游子的孤寂落寞之感，描繪的入景入情，讓人一讀之下便久久不能忘懷。這首小令也歷來備受推崇，被譽為“秋思之祖”，王國維先生更是大贊：“《天凈沙》小令，純是天籟，仿佛唐人絕句。”

其實除了馬致遠的這首《天凈沙·秋思》之外，還有一個人也寫過一首《天凈沙·秋》，其天才般的筆觸，無論是在意境上還是寫法上，都幾乎可以和馬致遠的這首秋思不相上下，都是不可多得的“絕妙好曲”。這首散曲的作者便是白樸，作者很出名，不再介紹了。直接來感受一下原句：

天凈沙·秋

白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

和馬致遠的秋思曲相同的是，這首小令雖然題目為“秋”，但是整篇二十八字卻無一個秋字，但卻將秋寫的淋漓盡致，將秋意寫的絢麗多姿。其寧靜致遠的氣氛，孤寂蕭瑟的心情，盡皆融入其中，但后句又筆鋒一轉(zhuǎn)，平添了一段生機。更妙的是，選取了秋季典型的十二種事物，運用出神入化的色彩描寫，將其進行組合，堪稱神來之筆！

讀這首小令，仿佛在欣賞一幅絕妙的秋景圖。前三句著力描繪蕭瑟凄涼的景物，后兩句又仿佛江河直轉(zhuǎn)而下，立馬變得有些絢麗和多姿了，遠不是前人寫詩詞那種一悲悲到底的套路。

前三句運用秋季常見事物，描繪了一幅凄涼的黃昏秋景圖：黃昏將至，夕陽正在落下最后一絲余暉，天邊布滿了如血的殘霞，一座孤零零的小山村映入眼簾，在淡淡的炊煙中，幾只歸巢的老鴉，落在了仿佛已經(jīng)存在了萬年的老樹之上。就在這萬籟俱靜之際，一只哀鳴著的孤鴻，從天邊急轉(zhuǎn)而下，越飛越遠，最終只能看到影子仿佛一個小點。后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)：從孤村轉(zhuǎn)到遠山，只見青青的山、綠綠的水、白白的秋草、紅紅的葉子、黃黃的菊（白草，即枯萎但尚未凋謝的白草）。此句一出，在這樣的暮色中，變得多么鮮明呵！仿佛混合了多種顏料的彩筆圖，讓人不禁精神一震，一掃前面的陰霾之感。

白樸的這首詞，其實并不是僅為突出秋季的悲涼氛圍，比如前兩句的“孤村”、“落日”等意象，雖然都代表著悲秋，但是第三句上便有了轉(zhuǎn)折，將這種靜態(tài)的蕭瑟圖變成動態(tài)的了。而后兩句再一出，鮮活的生機便顯得自然流暢，不讓人覺得造作。而且采用“青、綠、白、紅、黃”五種顏色，遠近交織，相雜在一起，瞬間便將蕭瑟的秋景變得五顏六色。足可見作者的用心之巧，選詞之精。

要知道，歷朝歷代寫秋景的人多如牛毛，寫的多了便極容易落入俗套，而這小令，不僅不落俗，而且還很典雅，精致之余還有自己獨特的風(fēng)格，意境深遠，當(dāng)真是可以媲美《天凈沙·秋思》的另一首《天凈沙》了！