在唱慢速度的唱腔時(shí),如慢板與速度不快的原板、散板、揺板等,來用鼻吸方式。而在唱快速度的唱腔時(shí),如快板和速度較快的原板、散板、垛板等,因鼻吸換氣來不及,也可以采用口吸,但嘴不能張得太大, 可半張半吸。

        在吸氣時(shí)要使人聽不出半點(diǎn)聲響,吸氣動作本可太大,應(yīng)身不動、肩不抬地吸入。換氣的動作是在腹部,而不是在胸部。但在吸氣時(shí),胸腔有較大的擴(kuò)張感覺。

        這種無聲吸氣, 可以使人感到自然輕松。歌唱家吳雁澤在談吸氣時(shí)說：“吸氣時(shí), 腰部周圍要有膨脹感, 兩肋擴(kuò)張,胸部微微挺起一一有用額頭吸氣的感覺,額頭內(nèi)側(cè)的太陽穴部位有升起的感覺和胸部敞開的感覺?！贝颂幹v的額頭,應(yīng)是指“額竇”。事實(shí)上氣息是不能進(jìn)入“額額”中去的,但“額竇”可隨鼻腔的打開,會有氣息和聲音進(jìn)入的感覺。

       用口吸氣時(shí), 只要稍微張開即可, 如開得太大會引起舌面和口腔的干燥, 如涼風(fēng)刺激嗓子會引起咳嗽或發(fā)癢。換氣的時(shí)值，一般應(yīng)是“氣口”前面音符時(shí)值的一半，如

即可唱成：

     京劇演唱中所講的“氣口”,也就是換氣的當(dāng)口,即在此處換氣,為后面的演唱吸入所需之氣,氣口符號為“V”。

      常用的吸氣方法有以下幾種。

       鼻以聞花的感覺吸氣,這種方法可吸得深,吸得多,動作小沒有聲響,用于速度較慢的唱腔和唱腔的開始及過門后的起唱。深吸的氣息應(yīng)在小腹(丹田)及周圍,吸氣時(shí)面部、 喉部要放松,這樣不僅起到了打開共鳴腔體,同時(shí)對喉部、聲帶也起著更柔和的撫摸作用。

       吸氣時(shí),也可半張開嘴吸,這樣可以很快地吸進(jìn)氣息。吸氣時(shí), 不能有聲響,否則就說明吸氣的通路未打開。

      在京劇演唱中所講的氣深,指的就是深呼吸,既有深的吸氣,又有深的呼氣。

演唱時(shí)氣息儲存量的多與少,應(yīng)在實(shí)踐中不斷摸索、掌握,在深吸之前要不露聲色地讓出腹腔空間,把氣放干凈 , 這樣才能自然舒服地把氣吸進(jìn)去、吸存得多。

      以上各例中★處,可以采用深吸,配合使用氣沉丹田的方法,以達(dá)到“用氣引聲,出口時(shí)氣可細(xì)如抽線而后可慢慢放響”的狀態(tài)(程現(xiàn)秋先生語),這樣演唱,可使聲音平穩(wěn),音色柔美,唱高音時(shí)也不會感到吃力。

      演唱時(shí),如旋律進(jìn)行較為流暢,則語氣、情緒等一般不宜作較大的停頓、中斷,但若因?yàn)槿宋锴楦谢蛄髋娠L(fēng)格的需要而需換氣時(shí),可在保存原有氣息的基礎(chǔ)上,適量補(bǔ)充氣息。補(bǔ)氣時(shí)比“深吸”所吸入的量稍小一些。

      以上的例中★處都可視為補(bǔ)氣。

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       偷氣是指在演唱時(shí), 由于在唱腔中遇字多腔少、速度較快,或因情感及劇種、個(gè)人演唱風(fēng)格的需要,不作深呼吸的鼻吸,而是在“提拎著唱”的狀態(tài)下,用口作輕快地、淺少地吸氣。 “提拎”狀態(tài)也就是不讓被提拎起的氣息、共鳴腔體(尤其是胸腔和上腭)塌陷、不讓因丹田氣息的運(yùn)用而使緊閉的聲帶松弛。偷氣,千萬不可用鼻吸,如用鼻吸即不是偷氣而是“換氣”了。“偷氣”只要將氣吸在喉頭處即可。吸氣時(shí),盡量不讓觀眾發(fā)現(xiàn)你在呼吸,察覺不出氣口的所在,而感到唱腔連綿不斷?！巴怠痹诖颂幱胁m隱之意。吸氣動作要因勢偷換、要敏捷、不露痕跡。所偷之氣,氣息較淺, 一般多存于上胸部,并不會戲得很深,因此,這種偷氣只是氣息的臨時(shí)補(bǔ)充,使用的時(shí)間不可能長久,吸氣量淺,但由于偷氣的運(yùn)用,能讓喉、咽部的肌內(nèi)舒緩一下,演唱能得到氣息的補(bǔ)充,可使演唱有輕松活潑、玲瓏剔透之感。偷氣的時(shí)值一般都比較短,多在十六分之一拍以上,如

      此技巧一般多用于切分節(jié)奏、附點(diǎn)音符、旋律的停頓和一個(gè)字的首尾處。

      上面各例中,★處都是需要演唱者快速地吸入少許氣,不可吸得太深,要做到不留痕跡地?fù)Q氣。

        吸氣方法除以上三種外, 還有聲樂中所說的“下支點(diǎn)吸氣法”和“高位置吸氣法”等可供京劇演唱參考。

       下支點(diǎn)吸氣法: “支點(diǎn)”是聲樂的一個(gè)術(shù)語,“支點(diǎn)”只是一種感覺、意念?！跋轮c(diǎn)吸氣法”,金鐵霖先生認(rèn)為: “它是在中山裝的第四?？圩犹?在吸氣時(shí),感覺好像直接在“下支點(diǎn)”處吸氣,而沒有通過鼻、口、氣管似的”。我們可以理解為這個(gè)“支點(diǎn)”就是在“丹田”,也即丹田吸氣。這種“感覺”可使吸氣時(shí)無明顯身體動作,有著速度快、自然、輕松等好處。

       高位置吸氣法:這種方法也只是一種感覺與意念。即“在吸氣的過程中感覺氣息是通過鼻子和口腔上牙、上腭處到橫膈膜處的,而在演唱時(shí)可按吸氣狀態(tài)的原路線去唱,即可達(dá)到又有高位置,又有深的氣息的聲音”。這種方法,能吸得深,無聲音,又容易保持,從而幫助高音的演唱。