劉寶平

滿(mǎn)族，就職于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，職稱(chēng)為編審、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。曾參加全國(guó)第四、五、六、七屆美術(shù)作品展覽，其中在第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽以《新娘》，《草原上的人們》兩幅作品入選；第七屆全國(guó)美術(shù)作品展覽以中國(guó)畫(huà)《黃土魂》、版畫(huà)《牧羊女》入選；在這兩屆全國(guó)美展中，都是以雙項(xiàng)作品入選；并在第六屆全國(guó)美展中《新娘》獲第六屆美展銅獎(jiǎng)。相繼參加全國(guó)七、八、九屆版畫(huà)展覽，以及全國(guó)多項(xiàng)展覽。

其創(chuàng)作成就先后被《中國(guó)高科技人才詞典》、《美術(shù)辭典》、《國(guó)家名人錄》、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家潤(rùn)格集》、《中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)家詞典》、《美術(shù)》、《中南海》、《中央電視臺(tái)》介紹。

1996年獲八十年代中國(guó)優(yōu)秀一級(jí)畫(huà)家魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)。2003年赴歐洲考察并在法國(guó)巴黎藝術(shù)城成功舉辦《劉寶平中國(guó)畫(huà)展覽》。出版《滿(mǎn)族畫(huà)家劉寶平作品集》、《劉寶平寫(xiě)駝集》、《劉寶平速寫(xiě)集》及多家畫(huà)刊介紹。在2002年中央電視臺(tái)夕陽(yáng)紅書(shū)畫(huà)課堂講課并出版《劉寶平森林風(fēng)光寫(xiě)生》畫(huà)集。

2010年建成《劉寶平美術(shù)館》。作品分別被中南海、毛主席紀(jì)念堂、中國(guó)美術(shù)館、南京博物館、天津藝術(shù)博物館、日本國(guó)金美術(shù)大學(xué)以及中外友人收藏。

走向融通

——思考劉寶平

文/薛永年

科學(xué)的突破，常得助于科學(xué)的交叉，藝術(shù)的創(chuàng)新，每獲益于兼長(zhǎng)的貫通。老友劉寶平的藝術(shù)門(mén)道路，使我愈發(fā)堅(jiān)定了這一認(rèn)識(shí)。

隨著美術(shù)院校專(zhuān)業(yè)劃分趨細(xì)，專(zhuān)善一科的畫(huà)家隨之增多，而與此同時(shí)，師范美術(shù)教育的重在通識(shí)，基層美術(shù)工作的多種需要，確也造就了不少多能兼擅甚至融會(huì)貫通的人才。早年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師大美術(shù)系，多年工作于基層的劉寶平正是其中一員。

我認(rèn)識(shí)劉寶平，差不多30年了，那時(shí)，他還在展覽館工作，水粉畫(huà)的不錯(cuò)，線描形式的連環(huán)畫(huà)尤為精彩，聽(tīng)說(shuō)他還能畫(huà)油畫(huà)，更令人不易忘懷的則是他一臉的光輝和熱情，還有那奕奕放光的眼睛，顯然他是一個(gè)充滿(mǎn)活力的畫(huà)家。

70年代末，我回到北京不久，還在故宮博物院看到他主持臨摹的庫(kù)侖遼墓壁畫(huà)，在他臨摹的作品中，我進(jìn)一步看到了他的深厚傳統(tǒng)功力。更為他的善于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)而不勝佩慰。

80年代以來(lái)，我們見(jiàn)面的機(jī)會(huì)雖然不多，但不時(shí)傳來(lái)他的喜訊?？墒莿?chuàng)作熱情持續(xù)高漲，有愈往昔，由于他的精進(jìn)不息，使昔日的多能兼善。演化出累累碩果，以至其創(chuàng)作的豐收，覆蓋了許多畫(huà)種。僅連環(huán)畫(huà)一項(xiàng)，從1978年至1988年，他便出版發(fā)表了六部作品，在壁畫(huà)方面，他不但主持繪制了內(nèi)蒙古大會(huì)堂哲盟廳的《科爾沁我的家》、（1987）而且創(chuàng)作了通遼火車(chē)站的壁畫(huà)《草原風(fēng)情》、版畫(huà)創(chuàng)作更為豐碩，其中《新居》和《小雪》分別入選了第六、七屆全國(guó)版畫(huà)展覽。

尤為令人驚異的是，即使參選全國(guó)美展，寶平也從不把自己限定在一個(gè)畫(huà)種之中，因此入選作品每每跨越兩個(gè)門(mén)類(lèi)。在六屆全國(guó)美展中，他的版畫(huà)《新娘》和連環(huán)畫(huà)《草原上的人們》同時(shí)展出，前者且獲銅獎(jiǎng)。在七屆全國(guó)美展中，他又有中國(guó)畫(huà)《黃土魂》和版畫(huà)《牧羊女》同時(shí)入選。因此，截止到80年代末，如果有人問(wèn)我劉寶平是何許人，我會(huì)毫不猶豫地說(shuō)，他是一位畫(huà)家，是一位多能并擅的畫(huà)家。

作為在兼長(zhǎng)中求貫通和突破的畫(huà)家，劉寶平的中國(guó)畫(huà)具有兩大引人矚目的特點(diǎn)。特點(diǎn)之一是善于把握生活與藝術(shù)的辯證關(guān)系，使生活更高的藝術(shù)貼近生活，像他創(chuàng)作版畫(huà)、連環(huán)畫(huà)一樣，寶平畫(huà)中國(guó)畫(huà)也是即從生活的感受中吸取藝術(shù)的源頭活水，又以美的眼光給予提純與加工，既表現(xiàn)生活的原汁原味，又注入自己一片真情。充滿(mǎn)生機(jī)的景色是經(jīng)過(guò)升華的，景物與人的感情是融為一體的，畫(huà)中，草原的豐美，大漠的遼闊，森林的茂密，天空的明朗，空氣的清新，雪夜的璀璨，夕陽(yáng)的燦爛、牧區(qū)景色四射朝暮的無(wú)盡變化，都與牧區(qū)人民平凡而自足的生活有機(jī)的聯(lián)系一起，形成了情景交融的意境。

另一個(gè)同樣引人矚目的特點(diǎn)，是通過(guò)與兄弟畫(huà)種的兼容互動(dòng)，有效地?cái)U(kuò)大了中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)能力。寶平的中國(guó)畫(huà)先后作過(guò)多種嘗試，也并非一種體貌，不過(guò)主要體貌是意象與具象的結(jié)合，大筆頭的寫(xiě)意畫(huà)法與小筆頭的工筆畫(huà)法的結(jié)合，在結(jié)合中不失筆墨語(yǔ)言的特點(diǎn)，又兼有連環(huán)畫(huà)、版畫(huà)、油畫(huà)、裝飾畫(huà)的一定表現(xiàn)能力。在以點(diǎn)、線、面為主要形成的筆墨結(jié)構(gòu)中，寶平的用線不僅僅顯現(xiàn)了與書(shū)法互為表里的傳統(tǒng)功力，而且在形象準(zhǔn)確生動(dòng)和以線的節(jié)奏變化控制畫(huà)面形式感上，閃現(xiàn)了線描連環(huán)畫(huà)的高強(qiáng)本領(lǐng)。

在墨與色的運(yùn)用上，他不但繼續(xù)發(fā)揮著傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的流動(dòng)滲化之妙。而且也吸收了版畫(huà)的強(qiáng)烈對(duì)比之美，甚至也把版畫(huà)色彩的洗練概括、油畫(huà)色彩的豐富和諧與中國(guó)畫(huà)色彩的色墨交輝融為一體，有效地?cái)U(kuò)大了色彩表現(xiàn)力。可以看到，寶平的中國(guó)畫(huà)既有豐富優(yōu)美的傳統(tǒng)筆墨，又有對(duì)比鮮明的版畫(huà)形式，既有和諧多變的油畫(huà)色彩，又有圖案畫(huà)的裝飾意匠，至于變“計(jì)白當(dāng)黑”為充實(shí)飽滿(mǎn)甚至以深色為地的構(gòu)圖，變水墨皴擦為色彩皴擦，變傳統(tǒng)雪樹(shù)畫(huà)法為銀粉鉤染，都表現(xiàn)出寶平在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上靠兼長(zhǎng)而融會(huì)貫通的努力。

寶平中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)的形成，還有一個(gè)重要的紐帶，那便是線描速寫(xiě)的基本功，是精熟已極的速寫(xiě)實(shí)踐，他既憑速寫(xiě)記錄生活感受，又靠線描速寫(xiě)提高簡(jiǎn)練鮮活的造型能力。還是大學(xué)時(shí)代，他就在班主任的引導(dǎo)—廠養(yǎng)成了每天畫(huà)速寫(xiě)的習(xí)慣。他堅(jiān)持速寫(xiě)，正像他堅(jiān)持深入生活，堅(jiān)持苦練基本功，堅(jiān)持廣泛吸收，堅(jiān)持創(chuàng)作一樣，至今保留的速寫(xiě)已達(dá)五萬(wàn)余張，這正是不斷開(kāi)拓創(chuàng)作領(lǐng)域的基石。寶平的藝術(shù)會(huì)有一個(gè)更大的飛躍。

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