八大山人最為得意的題材是荷花。他有一枚“何園”印章，“何”即“荷”，表達了他對荷花的喜愛與贊揚。他筆下的荷花，純以筆墨取勝，極少用色，卻墨氣縱橫，大氣磅礴；在筆墨和形式簡練的背后，給人留下了無窮的審美空間。

荷葉最具特色。八大山人筆下的荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有復(fù)雜的空間變化，只是一筆筆寫去，干濕濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側(cè)鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。

荷花別有風(fēng)情。八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若松，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花的逸氣，仿佛隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。

蓮蓬極富禪意。八大山人筆下的蓮蓬與現(xiàn)實中的蓮蓬相去甚遠，諸多細節(jié)均被略去，圓鼓鼓的花托往往被平面化，甚至簡化為三角形狀，滾圓的蓮子也被提煉為兩三條短弧線。在黑色花托襯托下，明如珠，潤似玉。如《蓮房翠羽圖》，畫中的荷花荷葉蓮蓬翠鳥，似在悄悄說話，輕聲細語里給畫作帶來濃濃的童話感。

構(gòu)圖空靈疏朗。八大山人荷畫中的物象，往往占據(jù)畫面邊角位置、或?qū)强臻g，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，干凈之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧亦嵐的朦朧感，也給人以閑適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。

縱觀八大山人的荷花，無論是尺幅小品，還是大幅巨作，皆風(fēng)骨卓然，或荷葉高擎如林，或一枝獨立，卓爾不群。其筆墨縱橫，酣暢淋漓；汪洋恣肆，大開大合；任意揮灑，獨出機杼，把人帶進一個疏朗高大的喬木林中，帶給人視覺上以極大的沖擊……

走進八大山人的荷花世界，一絲清涼的風(fēng)悠悠吹來，沁人心脾……