詩詞的煉字（提綱）

?                      林 峰
?                     2018.7.30

?一，煉字的意義

煉字，是對詩中所用的字或詞進(jìn)行準(zhǔn)確、合理、精密的提煉和推敲。使之語言精美、形象生動(dòng)、意境幽遠(yuǎn)。這種富有創(chuàng)造性的思維活動(dòng)，被稱為“煉字”。

例1，李白詩：‘吳姬壓酒喚客嘗’中的“壓”字，

例2老杜《畫馬》詩：‘戲拈禿筆掃驊騮’的“拈”字，‘輕燕受風(fēng)斜’的“受”字。

3、 精美語言，凝練畫面

  1，煉字是用最凝練的語言來表達(dá)最豐滿的情感和最豐富的內(nèi)涵。

例（1），歐陽修的散文名篇《醉翁亭記》首句寫道，“環(huán)滁皆山也”。

原來歐陽修把附近的山名都寫進(jìn)去了，最后縮成一句。

例（2），《鼓詩》

緊緊蒙上皮，密密釘上釘。

天晴和下雨，同是一樣音。

2，煉字最重要的一點(diǎn)是為了更精準(zhǔn)、工穩(wěn)、整潔地表情達(dá)意。

例（1），任蕃絕句：

  絕頂新秋生夜涼，鶴翻松露滴衣裳。

  前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。

例（2）齊己《早梅》

萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。

前村深雪里，昨夜一枝開。

風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。

明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺。

(二）窮形盡象，生趣盎然

詩詞的創(chuàng)作過程自然也就是煉字煉句的過程。但主要的目的還在于更鮮明生動(dòng)，形象準(zhǔn)確地描繪事物、表達(dá)情感。

例1，杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》）“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”(《春夜喜雨》)。“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”（《奉酬李都督表丈早春作》）。

例2，唐·嚴(yán)維的“柳塘春水漫，花塢夕陽遲”（《酬劉元外見寄》）。

  （三）深化意境，強(qiáng)化主題

煉字煉句就是為了更好地表現(xiàn)主題，服務(wù)內(nèi)容。準(zhǔn)確精美的字詞，能夠拓展詩詞的意境，擴(kuò)大詩詞的空間，豐富詩詞的內(nèi)涵。

例（1），如王維的《送元二使安西》：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

例（2），如劉方平《月夜》：

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

（四）豐滿感情，放飛思緒，

 1， 詩中煉字，也是為了更好地抒發(fā)情感，表達(dá)意趣。或托物言志，

或借景抒情。

 例： 杜甫《蜀相》

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

2，語意兩工應(yīng)該是詩詞作者在創(chuàng)作中應(yīng)該追求的終極目標(biāo)。

 例（1）， 李白《峨眉山月歌》

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。

二，煉字的技巧

 1、動(dòng)詞之煉

例（1）李白《塞下曲》“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”。

例（2）杜甫《春望》 “感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。

 2，形容詞之煉

  詩詞在描寫景物、營造意境的過程當(dāng)中，承載著繪影具象，狀物形聲的功能。這些功能的體現(xiàn)，大多是通過豐富的形容詞來完成的。

例（1），馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》中，“枯藤、老樹、昏鴉”的描寫，“枯”“老””“昏”三個(gè)形容詞的錘煉，可謂圓融剔透。

例（2），陸游《訴衷情》“當(dāng)年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘”。其中“暗”字在此處有一語雙關(guān)之妙。

3、 數(shù)量詞之煉

數(shù)量詞給人的感覺是刻板而概念化的，但數(shù)量詞一經(jīng)詩人提煉便脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金。

例1，如唐代岑參的《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜杜春風(fēng)來，

  千樹萬樹梨花開?！?/SPAN>

例2，杜牧的《江南春》“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，

例3，李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈， 緣愁似個(gè)長。”

4、虛詞之煉

  虛詞在創(chuàng)作中的使用，可使詩詞文脈暢通，氣息連貫，前后呼應(yīng)，

  情韻流動(dòng)。

例（１）如李清照《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭

  舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流，

  一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?/SPAN>

例（２）歐陽修《踏莎行》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”

4、 獨(dú)樹一幟，出人意表

  詩人詞家在錘煉字詞時(shí)，刻意標(biāo)新立異，屢出奇思。

例（１），王令的《暑旱苦熱》：

清風(fēng)無力屠得熱，落日著翅飛上山。
人固已俱江海竭，天豈不惜河漢乾。
昆侖之高有積雪，蓬萊之遠(yuǎn)常余寒。
不能手提天下往，何忍身去游其間。

煉字三要

林 峰

煉字是對詩中的字或詞進(jìn)行準(zhǔn)確、合理、精密的錘煉和推敲,使之語言精美、形象生動(dòng)、意境幽遠(yuǎn)。元人楊載于《詩法家數(shù)》中嘗云：“詩要煉字，字者眼也”。故煉字工穩(wěn)于否，對詩歌的創(chuàng)作起到一字千鈞的作用，也使整首詩詞作品良莠畢現(xiàn)，高下立判。那么詩中煉字究竟以何為要？本文試從以下三個(gè)方面來加以探討。