如果說起草書，大家肯定會想到懷素或者張旭，對于當代草書，也許一時想不起來有誰寫的好，但是有一位被稱為當代“草圣”，他就是林散之。

林散之出生在當時的一個小康之家。但在十四歲的時候，父親早逝，家道驟落。迫于生計，經(jīng)父友推薦，到南京隨張青甫畫工筆人物，從此走上了學藝的道路。

從草書的發(fā)展來看：草書發(fā)展可分為早期草書、章草和今草三大階段。 早期草書是跟 隸書平行的書體，一般稱為隸草，實際上夾雜了一些篆草的形體。

當代，開闊的文化視野，促使書法藝術(shù)的求新、求變，以及凸顯個性成為時尚。使人的個體發(fā)展與開放社會的多元性相適應。對于藝術(shù)而言，沒有審美的多元化、個性化，便不會產(chǎn)生超越歷史的創(chuàng)新動力。因此，對審美多元化、個性化的追求，是當代和未來書家必定求索的目標。

林散之草書，也是線條的藝術(shù)，線條運動中充溢著濃厚的書卷味道，線條表現(xiàn)中溢滿著畫的意境，以他日臻完善的藝術(shù)追求，在現(xiàn)代書法家中，他被為“草圣”。

林散之的草書線條，有王鐸書法的形體，也有黃賓虹畫法黑墨點畫，他以濃墨焦墨為主要筆法，漲墨處黑亮厚重，枯墨散鋒處，正側(cè)翻轉(zhuǎn)，筆墨化作虛絲，似有若無，濃淡陰陽神奇，水墨五色淋漓。

林散之喜用長鋒，長鋒筆吸墨量小，如遇到筆畫多的字，林散之水墨用盡，他則以枯筆繼續(xù)寫下去，黑白相間，甚至竭力至以筆根書寫，如枯藤虬結(jié)，老柯橫陳，看不到明顯墨色，達到一種獨特的視覺效果。

林散之從六十歲才開始學習草書，用了十年時間找到自己的特長，找到了能表達自己思想的筆法，那就是草書。他的草書藝術(shù)堪比古人用筆，他用獨特的線條，書寫著自己的風格，直至晚年，他的草書不受筆墨章法控制，隨心所欲，也不受起筆落筆這些條條框框，達到了筆筆流動的藝術(shù)境地。