為何《邪不壓正》寫得有些延遲，大聰和關(guān)巧紅一樣，想做一個(gè)測(cè)試，一是做給自己看，同時(shí)也是為了寫好這篇極為個(gè)人觀點(diǎn)的文章。

從上映首日開始，《邪不壓正》的排片率高居第一，但這一天和影片中的背景局勢(shì)一樣，壓不住，在當(dāng)日晚上就被《我不是藥神》給趕超了。

意料之外，情理之中。

看來暑期第一大票倉(cāng)現(xiàn)在差不多可以定下來了，就是《我不是藥神》。

很多人說姜文慌了，大聰覺得姜文不會(huì)慌，慌的是電影人對(duì)國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)的判斷，這從中也包括《阿修羅》，這部預(yù)計(jì)保底30億的大電影，首映日只有2300萬，一開始就注定的敗局。

第一時(shí)間看完《邪不壓正》之后，大聰就發(fā)了一個(gè)朋友圈，配的文字是：

“包餃子喂豬？還是包的餃子太講究？”

很多人留言，什么意思？

包餃子喂豬，庸俗點(diǎn)解釋，就是把一部質(zhì)量上乘，作者認(rèn)為能直指觀眾內(nèi)心的好作品，讓大眾去欣賞，但可惜大眾吃慣了爆米花。

后一句的解釋是，既然作者認(rèn)為這是餃子而不是法餐，那么一定是大眾能接受的，但餃子做得太儀式感，也會(huì)讓大眾認(rèn)為這個(gè)餃子過于講究，失去了餃子原有給人的味道。

就如影片說的，特意包的餃子，為的就是蘸這個(gè)醋。

醋重要，還是餃子重要，或許是一個(gè)觀影情緒的問題。

姜文在《一步之遙》就曾經(jīng)說過，再也不干包餃子喂豬的事了。

這一次《邪不壓正》的作者表達(dá)其實(shí)收斂了很多，但這次依然還是有很多觀眾不買賬，畢竟影片的導(dǎo)演風(fēng)格痕跡還是十分濃重。

不過，電影終歸是一種導(dǎo)演表達(dá)的產(chǎn)品，這個(gè)產(chǎn)品因?yàn)樯婕暗馁Y本巨大，人員眾多，所以電影發(fā)展到今天，會(huì)漸漸分割成系統(tǒng)化表達(dá)和作者表達(dá)，如果按照這個(gè)層面去分析，姜文的電影幾乎都是作者表達(dá)。

同理得證，你喜歡這種姜文的作者表達(dá)，那么你會(huì)很愛姜文的電影，過去，現(xiàn)在，未來，姜文電影一如既往。

在首映禮上，有人采訪寧浩對(duì)《邪不壓正》的感受，寧浩說很帶感，很姜文，很電影感。

什么叫很姜文?

大聰?shù)睦斫馐?，真正很姜文的電影，是不去?jì)較電影的敘事嚴(yán)謹(jǐn)性，而是更注重電影本身給人的感覺，讓夢(mèng)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，讓感覺帶動(dòng)觀影情緒。

所以姜文才為什么這么愛《太陽(yáng)照常升起》，愛的甚至把背景音樂搬到了《讓子彈飛》，這印證了他之前說的。

“《太陽(yáng)照常升起》看不懂？看不懂TMD再看一遍，直到看懂為止?！?/span>

所以姜文喜歡把情緒和感覺在他的電影中放大，去讓觀眾去感覺電影，而不是去看電影。

很多人對(duì)《邪不壓正》打低分的原因，是想從看一個(gè)行云流水的好故事出發(fā)，結(jié)果看到了一部感覺至上的《邪不壓正》。

Anyway，大聰整個(gè)觀影過程是非常歡樂的，故事主線其實(shí)已經(jīng)交代得非常清晰了。

但姜文講故事的方式，不是落地到以人物的悲傷離合，來讓觀眾進(jìn)入人物，而是反類型反結(jié)構(gòu)的讓觀眾去感受電影氣氛的本身。

還是看不懂？！

那說幾個(gè)導(dǎo)演的名字吧，去看庫(kù)斯圖里卡，阿巴斯，費(fèi)里尼，英格瑪博格曼的電影。

這些大師的電影，幾乎都有著極強(qiáng)的作者表達(dá)，而這些作者表達(dá)的欲望，沒有貫穿于故事和人物，而是通透到整部電影的氣氛上。

就拿庫(kù)斯圖里卡來說，很多人認(rèn)為姜文和庫(kù)斯圖里卡的表達(dá)風(fēng)格，有些許相似之處，姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》，《太陽(yáng)照常升起》，味道就很對(duì)庫(kù)斯圖里卡。

大聰?shù)漠厴I(yè)論文中，有一篇幅就是仔細(xì)研究《陽(yáng)光燦爛的日子》，起初這部電影的時(shí)長(zhǎng)將近4小時(shí)，里面加入了很多馬小軍的夢(mèng)境，甚至還有夢(mèng)中夢(mèng)。

但這些匪夷所思的場(chǎng)景和戲份，都被片商和姜文經(jīng)過幾個(gè)月的商談后舍棄了，所以如今市面上大家看到的《陽(yáng)光燦爛的日子》，基本都是2個(gè)多小時(shí)的版本。

據(jù)說，為了讓大家更看懂《陽(yáng)光燦爛的日子》，所以才加入了姜文的畫外音做很多解釋。

所以，姜文從《陽(yáng)光燦爛的日子》開始，影片就已經(jīng)有了很多的個(gè)人表達(dá)，但這種個(gè)人表達(dá)，或許因?yàn)榻漠?dāng)時(shí)剛出道，受到各方壓力后不得不舍棄掉了，所以呈現(xiàn)給大家正是情懷滿地，故事性很強(qiáng)，通俗電影結(jié)構(gòu)的《陽(yáng)光燦爛的日子》。

這也能解釋如今的姜文，并不是玩脫了停不下來，而是姜文一直都是如此，只是現(xiàn)在大家看到的，是可以真正想表達(dá)原來自己的姜文。

說了這么多，大聰就是想給傳達(dá)給大家，有時(shí)候可以把看電影的角度，看成是一個(gè)金字塔，觀影有一個(gè)高度和廣度的范圍。

越在金字塔上端的電影，他就越具有作者表達(dá)，越實(shí)驗(yàn)性，那么這種電影就會(huì)讓觀眾理解的廣度越小。

反之，越商業(yè)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的電影，傳播范圍就越大越讓人容易接受，但作者表達(dá)就會(huì)被弱化。

當(dāng)然，金字塔的比喻并不是衡量電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)。電影好壞的定義不適用于金字塔，金字塔只是在表達(dá)電影和觀眾之間的高度和廣度，對(duì)電影好壞本身不做評(píng)論。

那么，《邪不壓正》是不是一部好電影，這是一個(gè)to be , or not to be 的問題。

前面討論的是電影本身的維度，那么電影的好壞的評(píng)價(jià)，就是一個(gè)極為主觀的問題。

大聰整部電影看下來，覺得應(yīng)該這么念《邪不壓正》的標(biāo)題：

邪不？！

壓正！！

既然姜文在用自己的荷爾蒙情緒發(fā)泄給觀眾，那么我們就從這個(gè)角度去分析這部《邪不？！壓正??！》。

首先看邪不？！

很多人抱著精雕細(xì)琢的北平風(fēng)貌，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适戮€，幽默諷刺的對(duì)白去看影片，估計(jì)除了最后一個(gè)，大家會(huì)對(duì)前面兩個(gè)元素大失所望了。

甚至影片對(duì)當(dāng)時(shí)歷史的刻畫和還原，都是以一種近乎鬧劇的手法呈現(xiàn)的。

比如最后決戰(zhàn)中，朱潛龍和李天然的對(duì)峙，不斷123放下槍，日本人不斷站起來攪局，這一段就十分黑色幽默。

影片還有好多處這樣黑色幽默的橋段，就不多舉例了，這些姜文導(dǎo)筒下時(shí)癲時(shí)狂的人物設(shè)定，聯(lián)結(jié)上兩部《讓子彈飛》和《一步之遙》，甚至是《讓鬼子來了》。

這些電影其實(shí)都給觀眾呈現(xiàn)姜文對(duì)歷史的戲謔。

在姜文的北平三部曲中，姜文的歷史觀就認(rèn)為歷史其實(shí)就是一出鬧劇，鬧劇滋生了人類的悲劇，悲劇凝結(jié)成了歷史。

姜文用這種反諷，來影射對(duì)悲劇歷史的憤怒。

所以我們看到片中的七七事變，看到的戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的北平，看到大環(huán)境下打著各自算盤的人物，所有的一切雜糅在一起，就變成了一出鬧劇。

鬧劇的表達(dá)方式，就是現(xiàn)在我們看到的《邪不壓正》的“邪不！？”。

我們?cè)賮砜纯础皦赫。　?/span>

正的意思其實(shí)很豐富，從“邪不？！壓正?。　苯嵌确治?，正，是被壓制住的，姜文的這個(gè)正，是對(duì)觀眾傳達(dá)一種對(duì)歷史，對(duì)人物，對(duì)電影的自我表達(dá)方式。

姜文想把通俗觀影的敘事正邏輯給壓住，讓觀眾和作者做一次感覺上的對(duì)接，所以影片是反結(jié)構(gòu)的，反類型的，反套路的，甚至是反戲劇邏輯的。

但還是那句話，有時(shí)候會(huì)事與愿違。

目前看來，影片“壓正”是大家最不買單的地方，很多人看到了熱血，看到了沸騰，看到了不明覺厲，但觀眾內(nèi)心的正邏輯依然壓不住。

這或許也是《邪不壓正》最大的問題，姜文在嘗試保有觀眾群的故事基礎(chǔ)上，想加入更多的自我表達(dá)，讓影片做到雅俗共賞。

《邪不壓正》的雅俗共賞，是以影片屋檐作為分割線，分成屋檐以上（雅），屋檐以下（俗）。

屋檐以上是姜文的夢(mèng)（太陽(yáng)照常升起），屋檐以下是傳統(tǒng)故事（俠隱，讓子彈飛），或者說，屋檐以上需要用上半身思考（腦袋），屋檐以下則直接用下半身帶動(dòng)（荷爾蒙，情緒）。

姜文這一種雅俗共賞的嘗試，好與不好，見仁見智，你可以說雜亂無章，難以平衡；也可以說姜文這種表達(dá)方式獨(dú)特，已做得足夠好。

對(duì)電影評(píng)價(jià)沒有好壞之分，只是每個(gè)人看電影的角度不同。

不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，在屋檐上的鏡頭，畫面視角的關(guān)巧紅和李天然，過半鏡頭都是仰拍視角，而屋檐下的角色，則基本屬于正常平視角。

仰拍意味著崇拜和幻想，平視意味著現(xiàn)實(shí)。這些鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)，就已經(jīng)隱藏了姜文的野心。

所以關(guān)巧紅對(duì)著李天然的腦門開槍那一段，是在屋檐上，表達(dá)了一種虛幻和不真實(shí)，甚至可以過度解讀為，關(guān)巧紅其實(shí)就是李天然的內(nèi)心，她是李天然在說服自己復(fù)仇的路上，一步步走向成功的原始動(dòng)力。

所以最后在李天然復(fù)仇成功之后，關(guān)巧紅離開得像夕陽(yáng)的晚風(fēng)一般，讓人錯(cuò)覺的認(rèn)為，關(guān)巧紅從來沒有在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)過。

看到這里，大家估計(jì)要抨擊大聰了，難道大聰你比姜文還要理解這部電影嗎，難道姜文真的是想這么表達(dá)的嗎？

這正是電影魅力最大的地方，每個(gè)人都有權(quán)對(duì)電影做出自己的解讀，特別是這種三分表達(dá)七分遮掩的電影。

這同時(shí)也是姜文話題度最高的原因，姜文把三者觀影角度的范圍擴(kuò)大了，這三者分別為：你眼中的姜文，姜文眼中的自己，還有真實(shí)的姜文。

綜上所述，全篇討論下來，大聰都是在說大聰眼中的姜文，和你們眼中的姜文，姜文眼中的自己，以及真實(shí)的姜文沒有任何關(guān)系。

所以，這就是TMD的叫什么TMD《邪不壓正》。

《邪不壓正》的好在哪，好在電影需要多元化，姜文一個(gè)都不能多，一個(gè)也不能少。