《圍爐詩話》：詩人措詞，頗似禪家下語。禪家問曰："如何是佛?"非問佛，探其迷悟也；以三身四智對，謂之"韓盧逐兔"，吃棒有分。云門對曰："干屎橛"，作家語也。劉禹錫之《玄都觀》二詩，是作家語。崔玨《鴛鴦》、鄭谷《鷓鴣》，死說二物，全無自己，"韓盧逐兔"，吃棒有分者也。詠物非自寄則規(guī)諷，鄭谷《鷓鴣》、崔玨《鴛鴦》，已失此意，何況（石）曼卿宋人耶!
《唐律偶評》：破題中下"煙蕪"二字，敏妙絕人。鷓鴣飛極高，必爭山頂，今在平蕪之上，只為行不得也。"煙"字與下"雨昏"、"日暮"亦節(jié)節(jié)貫注，三四即行不得也之意，乃變換作兩層做耳，真神筆也。
《唐三體詩評》：守愚游舉場十六年，此詩正是下第南游人語也。青草浪高，況復兩添新漲，如何可過?三四正畫出行不得也。結(jié)句一意作兩層寫耳。體物之極詣。
《唐詩繹》：無一筆呆賦，而渲染有情，神韻欲絕。宜當時詩人稱為"鄭鷓鴣"也。
《載酒園詩話》：詠物詩惟精切乃佳，如少陵之詠馬、詠鷹，雖寫生者不能到。至于晚唐，氣益靡弱，間于長律中出一二俊語，便囂然得茗。然八句中率著牽湊，不能全佳，間有形容入俗者。如……鄭谷以《鷓鴣》詩得名，里全篇勻凈，警句竟不如雍（陶《白鷺》）。如"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"，不過淡淡寫景，未能刻畫。黃白山評：鄭語正以韻勝，維句反以刻畫失之。賀之評倒皆如此!
《寒廳詩話》：詩家點染法，有以物色襯地名者，如鄭都官"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"是也。
《唐詩快》：后人多擬《四禽言》，作"行不得也哥哥"，故不如"花落黃陵"二句。
《山滿樓箋注唐詩七言律》：三寫其所飛之處，四寫其所鳴之處，卻用"雨昏""花落"四字，染成一片凄涼景色，為下半首伏案。
《初白庵詩評》：如此詠物，方是摹神。結(jié)處與三四意重。
《唐詩成法》：五六借襯，"征袖濕"、"翠眉低"，人自感傷也。七八猶不管人愁只管啼意。此題二首，惟此首勻稱。
《唐詩別裁》：詠物詩刻露不如神韻、三四語勝于"鉤辀"、"格磔"也。詩家稱"鄭鷓鴣"以此。
《
《唐詩箋注》：首美其毛羽。"雨昏"、"花落"句與牧之《平雁》詩"仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來"略同，而牧之句似更超脫味勝。
《
《唐賢小三昧集續(xù)集》：聲影俱出，較勝崔玨《鴛鴦》之作。
《詠物七言律詩偶記》：此詩格固未高，然三四句正見神理。末句"春"字以平聲特收，亦關神理也。
《葚原詩說》：詠物，小小體也，而老杜最為擅氏。如鄭谷詠鷓鴣則云："雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。"此以神韻勝。東坡詠尖叉韻詩，偶然游戲，學之恐入于魔。彼胸無寄托，筆無遠情，如謝宗可、瞿佑之流，直猜謎語耳。
《
《精選五七言律耐吟集》：三四句一往有遠神，耐人百回讀。
《小清華園詩談》：從來詠物之詩，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勛"惜花無計又花殘……"，切矣而未工也。羅隱"似共東風別有因……"，工矣而未精也。雍陶之"雙鷺應憐水滿池……"，精矣而未妙也。鄭谷之"暖戲煙蕪錦翼齊……"，暨杜牧之"金河秋半虜弦開……"，如此等作，斯為能盡其妙耳。
《
