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《長相思》白居易
汴水流、泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。
這首詩是抒發(fā)“閨怨”的名篇，構(gòu)思比較新穎奇巧。
“汴水流、泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。”
上片全是寫景，暗寓戀情。前三句以流水比人，寫少婦丈夫外出，隨著汴水、泗水向東南行，到了遙遠(yuǎn)的地方；同時也暗喻少婦的心也隨著流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠(yuǎn)去。第四句“吳山點點愁”才用擬人化的手法，婉轉(zhuǎn)的表現(xiàn)少婦思念丈夫的愁苦。前三句是陳述句，寫得比較隱晦，含而不露，如若不細(xì)細(xì)體會，只能看到汴水、泗水遠(yuǎn)遠(yuǎn)流去的表面意象，而看不到更深的詩意，這就辜負(fù)了作者的苦心。汴水發(fā)源于河南，古汴水一支自開封東流至今徐州，匯入泗水，與運河相通，經(jīng)江蘇揚(yáng)州南面的瓜洲渡口而流入長江，向更遠(yuǎn)的地方流去。這三句是借景抒情，寓有情與無情之中，使用的是暗喻和象征的手法。“吳山點點愁”一句，承“瓜洲古渡”而入?yún)堑兀皡巧?，寫得清雅而沉重，是上片中的佳句?！皡巧近c點”是寫景，在這里，作者輕輕一帶，著力于下面的“愁”字，就陡然使詞義發(fā)生了巨大的變化，吳山之秀色已經(jīng)不復(fù)存在，只見人之愁苦如山之多且重，這是一；山也因人之愁而愁，這是二；山是愁山，則上文之水也是恨水了，這是三。一個字點醒全片，是何等之筆力！
“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓?！毕缕钦f，思念呀，怨恨呀，哪兒是盡頭，伊人呀，除非你歸來才會罷休。明月下我獨自倚樓眺望遠(yuǎn)方。
下片直抒胸臆，表達(dá)少婦對丈夫長期不歸的怨恨。前三句寫她思隨流水，身在妝樓，念遠(yuǎn)人兒不見，思無窮，恨亦無窮。“悠悠”二字，意接流水，筆入人情。“恨到歸時方始休”一句，與《長恨歌》中的“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，各擅勝場?！堕L恨歌》寫死別，故恨無絕期；這首詞寫生離，故歸就無恨。“恨到歸時方始休”，句意拙直，不加藻飾，然而深刻有味，情真意真。末句“月明人倚樓”是畫景也是情語。五字包攏全詞，從而知道以上的想水想山，含思含恨，都是人于明月下、倚樓時的心情；剪影式的畫幅，又見出她茫茫然遠(yuǎn)望馳思，人仍未歸，恨意難休，幾乎要化為山頭望夫石了。
這首詞寫一個閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿無限深情。此作采用畫龍點睛之筆，最后才點出主人公的身份，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強(qiáng)烈的懸念。
在藝術(shù)上，這首詞以恨寫愛，用淺顯流暢的語言，和諧的音律，表現(xiàn)人物的相思之痛，離別之苦，特別是那一派流瀉的月光，更烘托幽怨哀傷的氣氛，加強(qiáng)了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡意富，詞淺味深的特點。
附錄《長相思》白居易
汴水流、泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
譯文
注釋 名家點評 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞若“晴空冰柱”，通體虛明，不著跡象，而含情無際。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈遠(yuǎn)，直到天末吳山，仍是愁痕點點，凌虛著想，音調(diào)復(fù)動宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否則汴泗交流，與人何涉耶！結(jié)句盼歸時之人月同圓，昔日愁眼中山色江光，皆入倚樓一笑矣。 《詞譜》卷二：《長相思》，唐教坊曲名。此詞“汴水流”一首為正體，其余押韻異同，皆變格也。此詞前后段起二句，俱用疊韻。 《刪補(bǔ)唐詩選脈箋釋會通評林》卷六十引黃升云：樂天此調(diào)，非后世作者所能及。 《蓼園詞選》引沈際飛云：“點點”字俊。 《白香詞譜箋》卷一謝朝征云：黃叔升云：此詞“汴水流”四句，皆說錢塘景。按泗水在今徐州府城東北，受汴水合流而東南入邳州。韓愈詩“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今揚(yáng)州府南，皆屬江北地，與錢塘相去甚遠(yuǎn)。叔陽謂說錢塘景，未知何指。
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