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《采蓮子》（二首）皇甫松
菡萏香連十頃陂（舉棹）。小姑貪戲采蓮遲（年少）。晚來弄水船頭濕（舉棹），更脫紅裙裹鴨兒（年少）。
船動(dòng)湖光滟滟秋（舉棹）。貪看年少信船流（年少）。無端隔水拋蓮子（舉棹），遙被人知半日羞（年少）。
反映江南采蓮優(yōu)美風(fēng)俗的第一首詩，是漢樂府《江南可采蓮》。后來梁武帝制《采蓮曲》，梁、陳、隋三代相沿之作不少，但多浮泛輕靡。皇甫松是唐代人，生于江南，他的這組《采蓮子》，則是清水出芙蓉，充滿健康活潑的生活氣息。
《采蓮子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾帶有和聲。此組歌詞，若去掉和聲，則無異于七言絕句，呈示的是一位少女采蓮的情景，這是其第一境界。包括和聲在內(nèi)則不同，展現(xiàn)的是采蓮眾少女一唱眾和的情景，這是其第二境界。此詞和聲既傳，則應(yīng)欣賞其作為有和聲之歌詞而不是無和聲之絕句的全幅境界。
兩詞的主角為同一少女，兩詞回環(huán)相映，實(shí)不可分。先看第一首。
“菡萏香連十頃陂（舉棹）?！钡谝皇椎谝痪涫钦f，荷花的清香飄滿遼闊的湖陂。
菡萏即荷花。采蓮是采蓮蓬，但此時(shí)不妨還有遲開的荷花，如此意境則更美，荷花與紅裙少女相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香連二字，以荷花的清香把回塘十頃連了起來，并把采蓮女曲曲引入荷塘深處，這樣寫法，有空靈之妙。句尾和聲“舉棹”，與現(xiàn)境相關(guān)，分明唱出眾少女打槳蕩舟的情景。誦之則仿佛一女歌聲方余音裊裊，眾少女已齊聲唱和。
“小姑貪戲采蓮遲（年少）?！钡诙涫钦f，年輕的姑娘貪玩愛耍把采蓮延遲。
小姑是歌中人，其實(shí)不妨就是唱歌的少女，如此則有戲劇性，意味更妙。小姑平時(shí)藏深閨，今日入池塘，林立的荷葉似乎隔開了人世的拘束，清清的水波更蕩開了她的心扉。小姑不禁貪玩戲水，流連忘返。
“晚來弄水船頭濕（舉棹）?！钡谌涫钦f，傍晚她戲弄湖水把船頭淋濕了。
“晚來”承上句“采蓮遲”，“弄水”點(diǎn)上句“貪戲”。小姑弄水，大概是赤著雙腳打水吧，到了興頭上，采蓮的船也給澆得水濕淋淋?？墒撬膵珊┲畱B(tài)遠(yuǎn)不至此。
“更脫紅裙裹鴨兒（年少）。”末句是說，更脫下紅裙網(wǎng)羅池中鴨兒。
小姑的無拘無束，憨態(tài)可掬，活脫脫就在眼前。句尾和聲一起，伴隨著眾少女的一片笑聲。那場面就不消說了。
再看第二首。
“船動(dòng)湖光滟滟秋（舉棹）。貪看年少信船流（年少）。”這首歌詞的前兩句是說，小船掀動(dòng)了滿湖風(fēng)光，水波相連一派清秋。癡情貪看年輕人，讓小船任意漂流。
采蓮船，蕩漾在一片湖光閃動(dòng)之中。湖光豁亮了小姑的心眼，她的心靈也暗暗波動(dòng)。為什么心動(dòng)？原來為的是貪看一位英俊少年。小姑久藏深閨，采蓮無異為一次身心的解放，一旦遇見渴望的意中人，就什么禮法也不大顧得了，何況這小姑忒大膽，她只顧癡癡的看，不覺蓮舟輕輕的飄。貪看二字，充分刻畫出小姑的情竇初開，大膽無羈。英俊少年迷住她的心，愛情之火燃起，鼓舞她去勇敢的追求。
“無端隔水拋蓮子（舉棹），遙被人知半日羞（年少）”歌詞的后兩句是說，竟然無緣無故隔船拋丟蓮子，可是被遠(yuǎn)處的人看見，她大半天還在害羞。
她抓起一顆蓮子（那是她初戀的一顆心），扔過水面，扔向那少年。“無端”二字，點(diǎn)明少女的沖動(dòng)?！吧徸印?，諧音為“憐子”（愛你），這是南昌民歌的傳統(tǒng)手法。這一拋蓮子，實(shí)在是太大膽的舉動(dòng)，不僅是人世間的禮法，連少女自己的矜持也置之不顧了。拋了蓮子之后，才猛然感到遠(yuǎn)處有人看見吶！也許是岸上的旁人，也許是鄰舟的女伴。別人看見如何姑且不論，小姑可害羞了好半天呢。當(dāng)眾少女和聲再起時(shí)，可以想見，那是伴隨著一片會(huì)心的微笑的。
《采蓮子》作者沒有描寫采蓮子的過程，又沒有描寫采蓮女的容貌服飾，而是通過采蓮女的眼神、動(dòng)作和一系列內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)她熱烈追求愛情的勇氣和初戀少女的羞澀。和聲作用之妙也是本詞的藝術(shù)特點(diǎn)。和聲帶出眾少女，采蓮場面就熱鬧了，也更富于戲劇性。
附錄《采蓮子》（二首）皇甫松
菡萏香連十頃陂（舉棹），小姑貪戲采蓮遲（年少）。晚來弄水船頭濕（舉棹），更脫紅裙裹鴨兒（年少）。
船動(dòng)湖光滟滟秋（舉棹），貪看年少信船流（年少）。無端隔水拋蓮子（舉棹），遙被人知半日羞（年少）。
譯文
其一
其二
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