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中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨的基本功 ——張大千 固齋畫(huà)荷之一 尺寸：34X68cm （點(diǎn)擊圖片可放大） 荷花又稱蓮花，古稱芙蓉、菡萏、芙蕖，周敦頤之名篇《愛(ài)蓮說(shuō)》稱其“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來(lái)為古往今來(lái)詩(shī)人墨客歌詠繪畫(huà)的題材之一?！耙黄非辶?，荷花寓意公正廉潔，是對(duì)清官的贊揚(yáng)；“本固枝榮”，荷花枝繁葉茂，用荷花叢生比喻根基牢固，興旺發(fā)達(dá)，家道昌盛。蓮花多子，故可寄托多子多福的愿望。
歷代畫(huà)家以荷花為母題，創(chuàng)作了大量的作品，據(jù)唐朝張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》載，南北朝梁元帝畫(huà)有《芙蓉醮鼎圖》，這也許是我國(guó)最初的畫(huà)荷之作。五代、北宋時(shí)期的著名花鳥(niǎo)畫(huà)家黃筌、徐熙、趙昌、騰昌裕等都有不少荷畫(huà)作品?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院里最早的荷花繪畫(huà)，要推南宋畫(huà)院畫(huà)家吳炳在紙絹團(tuán)扇上繪的《出水芙蓉圖》，畫(huà)面上，只有一朵在翠葉襯托下大得幾乎塞滿了整個(gè)扇面的花。到了明代，徐渭《墨花九段卷》中有荷花一卷，畫(huà)旁題詩(shī)：“拂拂紅香滿湖，采蓮人靜月明孤……”他的另一幅《荷蟹圖》也是畫(huà)荷花的名作。清朝初期的花鳥(niǎo)畫(huà)家朱耷以及以畫(huà)荷出名的唐熒、王素，清中葉揚(yáng)州八怪中的羅聘、黃慎、李鱓等人，以及后來(lái)的海上畫(huà)派的趙之謙、吳昌碩等，都為我們留下了不少美不勝收的荷花繪畫(huà)精品。 固齋畫(huà)荷之三 尺寸：34X68cm 八大山人畫(huà)荷，多是淺水露泥，荷柄修長(zhǎng)，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者?！笨梢?jiàn)其畫(huà)荷是觀察入微，靜觀悟?qū)Χ砸庀鬄橹?，信手拈?lái)，妙趣自成。
張大千也是畫(huà)荷花的高手，人稱“大千荷”， 張大千曾在他的《畫(huà)語(yǔ)錄.荷花論》說(shuō)“中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨的基本功”，“畫(huà)荷需要正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧，字寫(xiě)不好，荷也畫(huà)不好”。
沒(méi)骨畫(huà)法創(chuàng)始于北宋徐崇嗣，國(guó)畫(huà)花卉是以清姘艷麗為主，完全拿顏色來(lái)表現(xiàn)，能充分發(fā)揮國(guó)畫(huà)荷花瀟灑脫俗的韻味，尤其國(guó)畫(huà)荷花的造型清雅優(yōu)美，葉大梗長(zhǎng)，亭亭凈植，更適合表達(dá)荷花的性格。
近代張大千將南北朝、隋唐時(shí)期的重彩與宋元明清的水墨結(jié)合起來(lái)，變細(xì)筆之法為大筆潑墨，融合大小青綠、淺絳諸法，而推出潑墨潑彩法，進(jìn)行水墨漬染、積染、潑染，成功地創(chuàng)造出重彩寫(xiě)意山水和重彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，大千先生“潑墨潑彩”的結(jié)構(gòu)，成為他獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)匯，擴(kuò)張了水墨表現(xiàn)的領(lǐng)域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。
也許是執(zhí)著于書(shū)法多年，固齋黃敬松鐘愛(ài)畫(huà)荷，近來(lái)陶醉于張大千先生潑墨潑彩畫(huà)法，無(wú)論是山水還是荷花，都大量嘗試創(chuàng)作，此次展示的十余件荷花作品均屬此類。盛夏時(shí)節(jié)正是荷花競(jìng)放，水殿風(fēng)來(lái)暗香滿，凌波照晚妝。面對(duì)這一張張紅舒綠卷，你是否能感受到一陣陣清涼來(lái)襲? 黃敬松,1972年生于閩東，自號(hào)溪嵐山人、固齋。職業(yè)書(shū)畫(huà)家，東一書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，深南道藝術(shù)家群落成員。工花鳥(niǎo)，兼涉山水人物，書(shū)法雄強(qiáng)勁健，多次參加各種專業(yè)展賽，作品被專業(yè)界人士及大眾廣泛認(rèn)可并收藏。
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