貝聿銘先生被公認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑的最后一位大師，他在晚年的封刀之作，就是為家鄉(xiāng)設(shè)計(jì)的蘇州博物館。

錯(cuò)落有致的幾何圖形，粉墻黛瓦的園林意蘊(yùn)。這是蘇州博物館給我初步的印象。仔細(xì)打量，貝先生完全放棄了江南園林的黛瓦形制，而采取黑灰色大理石做線條勾勒，真是建筑風(fēng)格的大膽創(chuàng)新。而那些大小不等的幾何圖形似乎是借鑒了明清時(shí)代園林的冰紋格圖案。

走進(jìn)博物館，使人感覺(jué)到處處在自然光的'關(guān)照'中，無(wú)論是室內(nèi)還是回廊，一點(diǎn)兒也不覺(jué)得昏暗，館內(nèi)的燈光似乎成了點(diǎn)綴。貝大師是充分利用了天井、玻璃、隔柵等手段拉近了光與人的互動(dòng)。據(jù)說(shuō)這是貝大師最擅長(zhǎng)的現(xiàn)代建筑手段之一。

蘇州博物館其實(shí)就是現(xiàn)代版的江南園林。這里有一處山水景色堪稱(chēng)一絕：一段粉墻，數(shù)片山石，層次分明，錯(cuò)落有致。墻外有拙政園的高樹(shù)，借景入院。山、水、樹(shù)、云（粉墻似云），照入水中，相映成趣，構(gòu)成一幅怡人的風(fēng)景圖畫(huà)。據(jù)說(shuō)這是借鑒了宋代的'米家山水'（米芾）。

貝律銘是美籍華人，他的童年時(shí)光是在蘇州獅子林度過(guò)的。因此貝老設(shè)計(jì)的蘇州博物館處處體現(xiàn)了中國(guó)江南園林的風(fēng)格。這不由得使人想起現(xiàn)代繪畫(huà)大師吳冠中筆下的江南水鄉(xiāng)。他們的風(fēng)格很相似，都是用極簡(jiǎn)的線條表達(dá)出靜謐的美好的情致。

文章的最后，我們放幾張貝老的設(shè)計(jì)杰作圖片，一同欣賞。