糞斗兒：甘肅天水人。70后，天水市作家協(xié)會會員，天水市詩歌學(xué)會理事。林業(yè)專業(yè)技術(shù)人員。

對記憶、歷史、時代、現(xiàn)實(shí)、生活這些所謂“宏大題材”的處理，我們的詩人好像已經(jīng)能夠駕輕就熟了。仿佛那是“史詩”、“長詩”、“大詩”寫作架構(gòu)之事！近“幾十年”來，詩人們仿佛只對“小詩”、“微型詩”、新“絕句”感興趣，與此同時，將這些宏大題材進(jìn)行“微觀化”、“內(nèi)在化”和“私人化”處理了，仿佛要以“生命中不能承受之輕”來對抗那些顯而易見“之重”。在此，我們暫不對這種普遍存在的詩歌寫作轉(zhuǎn)向進(jìn)行評判，而著重對它們進(jìn)行具體分析?！败骸笔且粋€名不見經(jīng)傳的小地方，但對詩人而言，它比較重要，畢竟幾十年前詩人就來過，后來離開了，現(xiàn)在又來了，至于為什么來了又離開，離開了現(xiàn)在又來，這些都不足為外人道也。詩人感興趣的是，這個“墁坪”與他生命發(fā)生過多種交集的歷史與現(xiàn)實(shí)、記憶與當(dāng)下、真實(shí)與虛幻之多重交織。它們通過全詩反復(fù)使用的“要不是……我還……”的抒情模態(tài)和敘述邏輯建構(gòu)起來，而且這種模態(tài)和邏輯內(nèi)部也不是鐵板一塊，而是根據(jù)情感的跌宕起伏，意緒的輕重緩急而做相應(yīng)的調(diào)整——第一節(jié)用了3個“要不是”，第二、三節(jié)用了2個“要不是”，這是“變”的部分，而“不變”的是第一二三節(jié)詩里都只用了1個“我還”，這就使得整首詩在結(jié)構(gòu)上能夠“穩(wěn)中求變”，在邏輯上“疏密得當(dāng)”，在旋律上既有主調(diào)又有變奏。正是因?yàn)槿绱耍娙恕耙粋€人的墁坪”就像當(dāng)年劉亮程的“一個人的村莊”那樣碎片化地、詩意地建構(gòu)起來了。

陳先發(fā)、陳衛(wèi)、曹宇翔、耿占春、顧北、顧建平、洪燭、霍俊明、簡明、蔣浩、賈鑒、雷武鈴、冷霜、李少君、李建春、劉向東、梁曉明、盧輝、羅振亞、馬知遙、莫真寶、任毅、榮光啟、樹才、師力斌、譚五昌、唐翰存、田原、唐詩、吳投文、汪劍釗、王久辛、王士強(qiáng)、西渡、向以鮮、楊克、楊墅、楊四平、楊慶祥、余怒、葉舟、臧棣、張德明、張定浩、張清華、周偉馳、周瓚等。

（以姓名拼音為序，排名不分先后）