收藏鑒定有道和術(shù)的區(qū)別，教你這樣那樣的瓷器鑒定方法都是術(shù)，術(shù)是方法不是根本，單求方法，不知根本，收藏鑒定會差之毫厘，失之千里，還會南轅北轍?，F(xiàn)代仿品，從制造之初，就只能從外在造型紋飾和釉面老化上面做文章，這些都是表面現(xiàn)象，你能看到，他們就能做到。既然收藏古瓷，從這些鑒定方法上來求真，結(jié)果未必能如您所料。拋開這些方法，我們需要從更高的維度來看古瓷鑒定。

眾所周知，瓷器收藏是中國收藏界最受關(guān)注的門類之一。近年來，隨著關(guān)注、收藏瓷器的群體越來越多，市場中藏品的流通量沒有減少反而“水漲船高”，市場中必然也存在著一定數(shù)量的贗品。那么如何鑒別瓷器的真?zhèn)?

一、從釉面老化程度來辨別真?zhèn)?/font>

1.先看釉面光澤：光芒內(nèi)斂，有如薄霧覆蓋其上，這是非常老化的釉面才具有的“如霧狀膜皮”，若是一般狀態(tài)的老化釉面，只是光芒柔和、不刺眼。

2.釉面老化形成塑膜狀局部斑塊和結(jié)晶：首先要絕對確認這種斑塊和結(jié)晶是天然的、是人力不可制造的，那么，才能肯定它絕對是真古瓷。這件瓷器的“塑膜狀老化斑”和“結(jié)晶斑”，是現(xiàn)代最高科技手段也仿造不出來的。一般古瓷要達到這件瓷器的老化程度，是不可能的。因此，凡是生長有類似的“天然如霧如膜狀”的瓷器，絕對是真古瓷。

3、窯址的地層資料.在窯址調(diào)查和發(fā)掘時， 往往可以在沒有凌亂的窯業(yè)遺物堆積中或某 —地層中發(fā)現(xiàn)有真實紀年的瓷片、窯具或已經(jīng)明確了紀年的產(chǎn)品殘片,這時我們就要認真地 清理，全面地采集標本,做好記錄和資料整理 工作，所獲得的新資料，就可以幫助我們認識 —個時代的產(chǎn)品面貌。1982年景德鎮(zhèn)紅光瓷 廠房挖地基時，在明代青花窯業(yè)堆積中出 土了一件“弘治十四年制用”底款的青花碗殘 片，與此碗共存的青花瓷殘片，產(chǎn)品形制、青花 料色與畫風等又與此碗一致，趟它們是同一 時代的產(chǎn)品。這就使我們獲得了更多的明確了 燒造年代的青花瓷，并可幫助我們認識弘治民 間青花瓷的基本特征。

4、看官窯與民窯之間的相互影響。景德鎮(zhèn) 自明洪武設(shè)立御窯廠以來，官窯產(chǎn)品往往影響 著民奮產(chǎn)品，但民窯中受官窯新產(chǎn)品影響出現(xiàn)的新造型、新畫面,一般要約晚于官窯的生產(chǎn)時間。如 宣德、成化官窯的青花常畫香草龍紋，宣德以來的官窯產(chǎn)品普遍書本朝帝 王年號款，斷代比民窯瓷容易，因此有年款的官窯瓷也 可幫助認識類似紋樣的民窯瓷的樹燒造年代。

5、考慮同時代姐妹藝術(shù)對瓷器的影響。在日用工 藝品的設(shè)計與生產(chǎn)中，低廉材料制造的工藝品，往往模 仿貴重材料制造的工藝品的造型與紋樣，以顯示其產(chǎn) 品的高貴。如宋、元的影青刻、印花瓷，有的造型、紋樣 就受到當時金銀器的影響；清康熙的瓷胎畫法琪，就是 仿當時銅胎畫茲璃而產(chǎn)生的。所以我們在學(xué)習古瓷鑒 定時學(xué)習工藝美術(shù)史，了解我國各個時代工藝美術(shù)品的風格特點，注意姐妹藝術(shù)之間的互相影響是 很有必要的。

由于我國名窯林立,各時期瓷器的花色品 種繁多，藝術(shù)風格離奇變幻，明、清以來仿古風 盛行，傳世品中真?zhèn)坞s糅，所以對古瓷作出較 準確的鑒定要下很大的工夫。在實踐中，除多 接觸實物、多調(diào)査古窯址、全面掌握各個時代 產(chǎn)品的燒制工藝外，還要學(xué)好陶瓷史、中國美 術(shù)史,多查看有關(guān)文獻資料，掌握的材料愈豐 富，鑒定時產(chǎn)生的聯(lián)纖愈豐富，相比較的因 素也越多，才有可能達到鑒定無誤的目的。