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茜茜公主 6月24日10:30 茜茜公主2：年輕的皇后 6月24日13:30 茜茜公主3：皇后的命運 6月24日15:45 導演：恩斯特·馬里施卡 制片國家/地區(qū): 奧地利 原文：米朵荔 責編：小美 《茜茜公主》對于70、80后甚至更晚一批中國女性的影響是很深的。 這部1955年12月首映的奧地利電影，一直到1988年才由上譯廠引進配音后全國上映。片中華美的宮廷生活、旖旎的湖光山色，以及剪裁優(yōu)雅、配色講究的貴族服飾，都完美襯托了王子公主的理想愛情。 如果這世界真有童話，那一定就屬于這對金童女玉。而甜美活潑的茜茜，則是這世上唯一的公主。 蓬蓬裙與公主夢 歐洲古代貴婦們參加舞會時必備的蓬蓬裙，是每個少女夢寐以求的Dream dress。為什么女孩們都想當公主？心理學家可以告訴你一萬個理由，但歸根結底，我們其實只是想穿上這樣一條裙子。 ▲ 茜茜公主肖像畫 在迪士尼童話還停留在古老樸素的二維平面時期，《茜茜公主》系列就用真人實物，將平民關于皇室的一切美好幻想化作了現實。面對影片中茜茜一套接一套美到窒息的禮服，沒有人不動心。 ▲ 影片一開始的紅色騎士裝 ▲ 第一次見姨母索菲皇太后時粉嫩的蛋糕裙 ▲ 茜茜與弗蘭茨約會時的這套禮服是典型匈牙利款式 ▲ 婚禮上的白色禮服是很多女孩人生中第一次見婚紗 ▲ 威尼斯之行這套把羅密·施耐德推上女神巔峰 不破滅的才是童話 歷史上的茜茜公主全名伊麗莎白·阿瑪莉亞·歐葉妮·馮·維特巴赫，是巴伐利亞王國馬克斯公爵的女兒。她與奧地利國王弗蘭茨的相遇，確實如電影描述的一般美好。但婚后由于索菲皇太后的過度干預，年輕的愛情迅速消退。 ▲ 茜茜（右）與姐姐海倫妮公主（左）合影 崇尚自由的茜茜把自己比作海鷗，宮廷生活宛如枷鎖，諸多不幸又加諸于身，婚后第六年，兩人的關系就已處于決裂狀態(tài)，身患抑郁癥的茜茜逃離皇宮，常年四處旅行。
▲ 兒子魯道夫自殺后茜茜只穿黑衣、打黑傘、覆黑紗 電影三部曲的故事只講到這里，對于此后喪子、遇刺等諸事絕口不提，收尾處還以緩和的夫妻關系給人以希望——童話很多時候需要依靠善意的謊言來維護堆砌，不容破滅。 而這樣一位風華絕代的公主，她不凡的一生注定要被世人傳頌。尤其她在政治方面支持匈牙利人民獨立運動的傳奇影響力，以及追求個人自由的后半生，讓她的形象突破了甜心公主的單調乏味，顯得更加飽滿動人。
▲ 茜茜與丈夫弗蘭茨·約瑟夫 除了《茜茜公主》系列，她美麗的身影還出現在《路德維希二世》、《伊麗莎白》、《魯道夫》等多部影視、音樂劇作品中，每一部都極富深度，值得細細品味。
▲ 德奧音樂劇《伊麗莎白》 去年下半年先后在故宮和上博展出的《茜茜公主與匈牙利：17-19世紀匈牙利貴族生活展》吸引了大批市民觀展，客流上并不輸同時期的大英博物館文物展多少，她在中國的知名度可見一斑，《茜茜公主》系列電影對此功不可沒。 羅密·施奈德 而該系列電影的巨大成功，離不開女主角羅密·斯奈德的青春魅力。羅密被選為女主角時年僅16歲，恰恰是茜茜初遇弗蘭茨的年紀，她明艷動人的氣質一下子就打動了導演恩斯特·馬里施卡，也讓全世界永遠記住了茜茜公主。
遺憾的是，現實中的羅密沒能像茜茜那樣收獲童話般的愛情。7歲遭遇父母離婚，她跟著母親姓施耐德，缺乏父愛讓她一生都在渴望真愛，卻四處碰壁，遇人不淑，許多人都以愛的名義利用她、榨取她。 阿蘭·德龍是少數幾個不這么做的人之一，至少在經濟上如此。他們兩人的愛情成為二十世紀最為人們津津樂道的故事。
“我畏懼她憂愁的皇家氣質，”阿蘭·德龍說，“因為我最初認識的是銀幕上的茜茜。但在真實生活中，我第一眼看見她就被她迷住了，我無法抗拒她的純真。命中注定她將是個大明星，而不是德龍夫人。” 即便最后阿蘭·德龍因為別的女人離開了羅密，并令她絕望到割腕自殺，羅密依然視阿蘭·德龍為一生摯愛。王子公主尚且未能愛到最后，何況身處演藝圈的平凡人。 譯制片的黃金年代 改革開放初期是譯制片的黃金年代。當時人們對于外國文化充滿了渴求，加之老一輩藝術家“專業(yè)人做專業(yè)事”的精神信仰，反映到具體的文學、美術、音樂等各個方面，讓他們的作品透著精雕細琢的光輝。電影是多門藝術的集大成者，翻看那時的譯制片，部部制作精良，經典倍出，當時的配音藝術家們至今都名頭響亮、如雷貫耳。
▲ 譯制影片經典之一：《追捕》 為茜茜配音的丁建華聲音時而恬靜、時而富有爆發(fā)力，戲劇表現力充足，在當時幾乎包攬了所有進口影片女主角的配音工作，而茜茜是她藝術生涯中的一個亮點。
▲ 年輕時的丁建華 今年恰逢羅密·施耐德誕辰80周年，也是飾演弗蘭茨的卡爾海因茨·伯姆誕辰90周年紀念，《茜茜公主》系列重返大銀幕顯得意義非凡，在影院再看一遍他們的原聲版，對中國觀眾來說是難得的圓滿。 電影映前20分鐘，開始發(fā)放票根，每場限量100張，發(fā)完為止。票根長這樣——
其他場次也有——
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