羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexander Schumann，1810～1856）是德國(guó)作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家。生于德國(guó)薩克遜州茨維考小鎮(zhèn)的一個(gè)殷實(shí)的中產(chǎn)家庭。父親是當(dāng)?shù)赜忻臅蹋媛鼘?duì)父親一生都懷有深沉的愛和尊敬。

▼ 舒曼出生的房子

學(xué)生時(shí)代的舒曼，總是在寫字臺(tái)前方懸掛父親的畫像，后來(lái)又掛上了拿破侖、貝多芬、讓·保羅、等的畫像。他常常自問(wèn)：“如果不曾讀到讓·保羅，我將會(huì)身處何方。他簡(jiǎn)直讓我心醉神迷。”舒曼對(duì)讀書和寫詩(shī)都有著濃厚的興趣，他的音樂(lè)十分強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)。

舒曼10歲進(jìn)入茨維考學(xué)校，開始學(xué)習(xí)鋼琴，師從昆奇（茨維考最有名的鋼琴老師）。舒曼是學(xué)校的活躍分子，到他14歲時(shí)，昆奇覺(jué)得自己無(wú)法再教他什么。但舒曼卻從未忘卻昆奇的幫助，他說(shuō)：“你是唯一一個(gè)看到我的音樂(lè)天分，并且指引我走上音樂(lè)道路的人?！?/span>

鋼琴家波格萊里奇說(shuō)：“舒曼仍是最具神秘氣質(zhì)的作曲家。所以我覺(jué)得，只有持純凈心靈的樂(lè)迷才有資格去買一張舒曼音樂(lè)會(huì)的票。包括我在內(nèi)的一部分歐洲人認(rèn)為，舒曼的音樂(lè)直抵人類的靈魂深處，就像那些在歐洲文藝復(fù)興之前東方詩(shī)人的詩(shī)作一樣?！?/span>

舒曼具有詩(shī)人般抒情與幻想的氣質(zhì)。他的創(chuàng)作具有19世紀(jì)30～50年代典型的浪漫主義精神，他的創(chuàng)作和評(píng)論活動(dòng)，對(duì)德國(guó)以至歐洲浪漫主義及民族樂(lè)派的音樂(lè)家有著深遠(yuǎn)的影響。

在舒曼的傳記里，克拉拉始終是靈魂人物，他的繆斯，他的主宰，即使結(jié)婚十年愛情褪色的時(shí)候亦如此。《幻想曲》里峰回路轉(zhuǎn)地援引貝多芬的“遙遠(yuǎn)的愛人”，讓克拉拉雀躍不已；《大衛(wèi)同盟舞曲》里也有舒曼對(duì)婚姻的深情聯(lián)想，他說(shuō)“來(lái)日我再向你細(xì)述”；《克萊斯勒偶記》里有舒曼狂熱的愛，“描述你我的人生，還有你對(duì)事物的看法”。

克拉拉絕對(duì)是音樂(lè)史上不可忽略的一名杰出的女性，她是西方音樂(lè)史上第一位記錄在冊(cè)的女音樂(lè)家，也是19世紀(jì)聞名歐洲的天才鋼琴家。她是舒曼眾多作品的首演者與推廣者，除此之外她也是肖邦、勃拉姆斯等人作品的首演者與推廣者，例如勃拉姆斯的《亨德爾主題變奏曲與賦格》就是由克拉拉·舒曼首演的。

此外，她的肖像同眾多政治家、科學(xué)家齊名，被印在德國(guó)紙鈔上，足見她在各路名家中的分量。

▼ 1.100馬克：克拉拉·舒曼（Clara Schumann 1819-1896）

克拉拉11歲時(shí)，舒曼與她初次相遇，當(dāng)時(shí)的克拉拉已是聞名歐洲的天才鋼琴少女。隨著克拉拉的長(zhǎng)大，舒曼對(duì)她的感情也在慢慢發(fā)生改變。起初，舒曼與克拉拉的愛情之路并不順利。當(dāng)舒曼向克拉拉的父親維克表達(dá)了他對(duì)克拉拉的愛意時(shí)，卻遭到嚴(yán)詞拒絕。

為了禁止這段戀情，老維克百般阻撓，他帶著女兒離開萊比錫，禁止他們通信，禁止克拉拉演奏舒曼的作品，音樂(lè)界的好友李斯特、肖邦等紛紛表示對(duì)老維克的不滿。此時(shí)的舒曼因見不到克拉拉而痛苦萬(wàn)分，為了緩解對(duì)愛人的思念，舒曼創(chuàng)作了《童年情景》，將對(duì)克拉拉兒時(shí)的記憶全部注入了一部作品中。最終，為了愛情，克拉拉與舒曼一起將老維克告上了法庭，這一音樂(lè)界的丑聞才以愛情的勝利而告終。

婚后十年，他還是不斷獻(xiàn)詩(shī)獻(xiàn)曲，而克拉拉也依然像戀愛中的少女，在日記里寫：“這是才華橫溢的舒曼”，各種花式秀恩愛。

然而好景不長(zhǎng)，舒曼有家族精神病史，在婚前就出現(xiàn)過(guò)躁郁周期發(fā)作的現(xiàn)象，隨著時(shí)間推移舒曼的抑郁癥越來(lái)越嚴(yán)重，他時(shí)常出現(xiàn)幻覺(jué)，分不清現(xiàn)實(shí)與想象，甚至連妻子也認(rèn)不出了。克拉拉不但要照顧丈夫、孩子，還要巡回演奏維持家計(jì)。一個(gè)嚴(yán)寒的冬日，舒曼跳進(jìn)冰冷的萊茵河里企圖自殺，幸而被救并送進(jìn)了精神病院，但他始終未得到完全的恢復(fù)。1856年7月29日，舒曼在愛妻克拉拉的懷中安然逝去，終年46歲。

舒曼的音樂(lè)生涯大致分為四個(gè)階段：

1834年之前。舒曼很早就顯露出即興創(chuàng)作的才華，后來(lái)他一直因此而聞名，很多早期作品都是從即興演奏而來(lái)的。他的朋友回憶說(shuō)：“他會(huì)用各種鋼琴意象來(lái)表現(xiàn)朋友們的個(gè)性?！鼻嗄陼r(shí)期，舒曼創(chuàng)作激情旺盛，不是寫音樂(lè)，就是寫詩(shī)。他的第一部重要作品，是在1827年到1828年之間創(chuàng)作的一組歌曲。其中有三首的歌詞出自舒曼本人，其余歌詞則是拜倫、歌德等人的詩(shī)歌。

舒曼在這一時(shí)期的作品具有四個(gè)明顯的特征：1、采用短小的樂(lè)句，像詩(shī)句一般。2、喜歡神秘感、含義晦澀，比如神秘的作品第一號(hào)《阿貝格變奏曲》，以及《蝴蝶》隱含的深意。3、喜歡在新作品里引用舊作中的樂(lè)思，最明顯的例子就是《狂歡節(jié)》中引用了《蝴蝶》中的一個(gè)主題。4、時(shí)常將詭異的幽默感和深沉的情感并置一處，給人以突兀之感，戲劇性十足。

1834年到1839年，舒曼在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的大量鋼琴作品，一直都是他最受歡迎的作品，樂(lè)思豐富，富有張力。舒曼習(xí)慣于在鋼琴上傾訴自己的情感，他把鋼琴當(dāng)做日記本，把生活寫進(jìn)音樂(lè)作品中。他的作品即是他的生活寫照，他書寫對(duì)克拉拉的愛情，婚前的艱難險(xiǎn)阻、絕望和沮喪、以及對(duì)未來(lái)的愿景等等。舒曼曾在他給克拉拉的信中寫道：“世間一切都對(duì)我產(chǎn)生某種影響，政治、文學(xué)、人，我完全用自己的方法思考這些問(wèn)題，我的感覺(jué)都在音樂(lè)里表達(dá)出來(lái)?！?/span>

舒曼的作品中涌動(dòng)著富有歌唱性的旋律線條。而在詩(shī)歌的影響下，他的作品往往由方正的二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的樂(lè)句組成，這使得他的音樂(lè)表現(xiàn)出熱情而又內(nèi)斂的氣質(zhì)。他善于在鋼琴的中音區(qū)以平和的音程進(jìn)行，所表達(dá)的無(wú)限性內(nèi)涵，像“朗誦詩(shī)”一般耐人尋味。

在這一時(shí)期的作品中，最為人熟知的要屬《童年情景》鋼琴套曲了。這部套曲的每首樂(lè)曲獨(dú)立成章，有各自的小標(biāo)題，但又都是由一個(gè)完整的音樂(lè)構(gòu)思聯(lián)系在一起的整體。雖然技巧淺易，卻具有濃郁的藝術(shù)氣息和浪漫的抒情性。以成年人的視角回憶童年情景進(jìn)行創(chuàng)作，筆觸精美，音樂(lè)形象靈氣逼人，并且幽默十足。

1840年到1844年，1839年4月14日，舒曼對(duì)多恩說(shuō)：“我經(jīng)常恨不得砸爛我的鋼琴，鋼琴越來(lái)越不能表達(dá)我的想法?！?/strong>在過(guò)去將近十年的時(shí)間里，他一直專注鋼琴創(chuàng)作，但他越來(lái)越不滿足。他在一篇評(píng)論文章里寫道：“拘泥于某一些曲式和情境的人，最后都不免淪為教條主義和庸俗主義。對(duì)藝術(shù)家來(lái)講，最有害的莫過(guò)于持續(xù)在一個(gè)自己駕輕就熟的曲式上寫作?！?/span>

1840年，舒曼感到自己快成為自己口中的“教條主義和庸俗主義”，他認(rèn)為自己的作品已經(jīng)沒(méi)有太多鮮活的樂(lè)思。他重回藝術(shù)歌曲領(lǐng)域，并大獲成功。然而舒曼還有更遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他要在室內(nèi)樂(lè)和管弦樂(lè)作品中取得更大的聲望，他開始不斷批評(píng)那些拘泥于某個(gè)領(lǐng)域的作曲家，比如肖邦、貝內(nèi)特等。

舒曼大概在1841年初開始創(chuàng)作“春天”交響曲，很快就創(chuàng)作完成了，但舒曼在樂(lè)隊(duì)作品創(chuàng)作上缺乏經(jīng)驗(yàn)，這方面也是他最大的困難。舒曼去世后，許多人也批評(píng)他缺乏樂(lè)隊(duì)作曲技巧，普遍認(rèn)為他的交響曲缺乏樂(lè)隊(duì)色彩。馬勒甚至重新為舒曼的交響曲配器。

從1842年7月起，舒曼創(chuàng)作了作品44號(hào)的鋼琴五重奏、作品47號(hào)的鋼琴四重奏、作品88號(hào)的鋼琴三重奏,以及作品46號(hào)的“行板與變奏”。舒曼在室內(nèi)樂(lè)方面的探索，也逐漸帶來(lái)了整體音樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。舒曼進(jìn)行了一系列的實(shí)驗(yàn)和大膽革新，作品風(fēng)格變得略帶神秘、捉摸不定。

1845年到1854年，舒曼深受精神病發(fā)作之苦，他懼怕疾病，卻不肯配合治療。隨著病情的日漸惡化，他的耳鳴也越來(lái)越嚴(yán)重。1845年，克拉拉首演了舒曼的《A 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，此曲是浪漫少年的縮影，猶如春天般絢爛。

1853年9月，20歲的勃拉姆斯來(lái)到舒曼家中拜訪。舒曼的女兒瑪麗對(duì)當(dāng)時(shí)的情景記憶猶新：“門鈴響了，我沖去開門。一位非常年輕的紳士，俊朗如日，長(zhǎng)發(fā)飄逸地佇立在我眼前 …… 這位年輕人坐在琴前，才彈了幾個(gè)小節(jié)就被我父親打斷，我父母深為他著迷、感動(dòng)，不停談?wù)撛缟蟻?lái)拜訪的那位天才 —— 勃拉姆斯。”

1954年，舒曼在企圖自殺獲救后，被送進(jìn)私人精神病醫(yī)院。自此，勃拉姆斯默默地照顧著克拉拉與孩子們的起居。

舒曼在創(chuàng)作生涯的最后八年里，一共寫出93部作品，接近全部作品的三分之二。包括交響曲，鋼琴三重奏，為鋼琴、小提琴、大提琴所作的協(xié)奏曲，還有眾多歌曲，以及鋼琴小品等等。

鋼琴作品

阿貝格主題變奏曲

Variations sur le nom 'Abegg', Op. 1 

蝴蝶

Papillons, Op. 2

即興曲

 Impromptus, Op. 5 

大衛(wèi)同盟舞曲

 Davidsbündlert?nze, Op. 6 

狂歡節(jié)

Carnaval, Op. 9

升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲

Klaviersonate fis-Moll, Op. 11

童年情景

Kinderszenen, Op. 15

幻想曲集

Fantasiestücke, Op. 12

克萊斯勒偶記

Kreisleriana, Op. 16

幽默曲集

Humoreske, Op. 20

森林景象

Waldszenen, Op. 82

為踏板鋼琴而作的練習(xí)曲

Etüden für den Pedalflügel, Op. 56

協(xié)奏曲

A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲

 Concerto for Piano and Orchestra in A Minor, Op. 54 

柔板與快板（大提琴與鋼琴）

 Adagio and Allegro in A flat, Op.70 

幻想小曲（大提琴與鋼琴）

 Fantasiestücke, Op.73 

民間曲調(diào)（大提琴與鋼琴）

 5 Stücke im Volkston, Op.102

A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲

 Cello Concerto in A minor, Op.129

D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲

 Concerto in D Minor for violin & orchestra 

聲樂(lè)作品

桃金娘

 Myrthen Op.25 

歌曲集（作品39）

 Liederkreis Op.39 

詩(shī)人之戀

 Dichterliebe Op.48

歌曲集（作品24）

 Liederkreis Op.24  

交響曲

降B大調(diào)第一交響曲“春天”

 Symphony No. 1 in B-Flat, Op. 38 - 'Spring'

C大調(diào)第二交響曲

 Symphony No. 2 in C, Op. 61

降E大調(diào)第三交響曲“萊茵”

 Symphony No. 3 in E-Flat, Op. 97 - 'Rhenish'

D小調(diào)第四交響曲

 Symphony No. 4 in D Minor, Op. 120