吳湖帆筆下的花卉風(fēng)神特別，卓卓可觀，縝麗豐潤(rùn)。

粉光熒潤(rùn)，如從風(fēng)露中折來(lái)。

風(fēng)嬌雨秀，極盡妖嬈之態(tài)，

對(duì)世事寵辱不驚的淡定心態(tài)。

吳湖帆 荷花

張大千由衷地推崇吳湖帆為，

民國(guó)畫(huà)壇的“當(dāng)代第一人”。

吳湖帆 1949年作 紅裳翠佩

“沒(méi)骨”是中國(guó)畫(huà)技法的名稱，指不用墨線勾勒，直接以大塊面的水墨或彩色描繪物景。用這種方法畫(huà)出來(lái)的荷花，稱之為“沒(méi)骨荷花”。

吳湖帆的沒(méi)骨法“吳裝荷花”雍容艷雅，無(wú)與倫比，堪稱畫(huà)壇獨(dú)步。

吳湖帆 荷花

作家王祥夫?qū)ｉT(mén)撰文，這樣評(píng)說(shuō)吳氏沒(méi)骨荷花：

近百年來(lái)，以熟紙畫(huà)荷花，最好的應(yīng)該就是吳先生。我以為他要壓倒其他畫(huà)荷花的畫(huà)家。白石老人除了工蟲(chóng)，一般不以熟紙作畫(huà)，我看過(guò)白石老人許多幅熟紙的扇面，筆墨在，氣韻卻大減，意思好，卻不怎么耐細(xì)看。而白石老人畫(huà)在生紙上的大幅荷花卻線條錯(cuò)落，氣象萬(wàn)千，平鋪在桌上讓你一時(shí)看不懂，像是亂，掛起來(lái)再看，卻是亂得好，是亂中取勝——好得要嚇你一跳，仿都仿不來(lái)。

吳湖帆 沒(méi)骨荷花

吳湖帆先生的荷花和白石先生不是一個(gè)路數(shù)，不靠線，靠烘托和點(diǎn)染。吳先生善用胭脂和白粉，只使一點(diǎn)點(diǎn)胭脂，筆下的荷花便風(fēng)神特別卓卓可觀。

吳湖帆 水佩風(fēng)裳圖

他筆下的荷花每一朵都幾乎像是要發(fā)出光來(lái)，又，怎么說(shuō)，總是讓我一次次想到唐代的美人，是得豐肥之美。豐肥能美嗎?那你就看看吳先生的荷花。

吳湖帆 1936年作 紅裳翠蓋

吳湖帆先生的荷花是豐肥之美而兼得雍容之態(tài)，如果這樣說(shuō)還不夠，那么再加上“富麗”二字也不為過(guò)。張大千也畫(huà)荷花，但要是把他的荷花和吳先生的放在一起，好有一比，一個(gè)是在那里素面清唱，一個(gè)是粉墨登場(chǎng)，畢竟后者更聲色畢足。

吳湖帆 蓮塘佳景

吳湖帆走的是一條容易滑向俗艷的路子，但吳先生把握得特別好，時(shí)至今日世人論畫(huà)很怕說(shuō)“好看”和“雅”這兩個(gè)詞，而吳先生的荷花便一是好看，二就是雅!我常把吳先生的荷花和當(dāng)代別的大家的花卉對(duì)看，吳先生是宋人的風(fēng)神!

吳湖帆 荷香