一、格律關(guān)

        近體詩也就是格律詩，必須嚴(yán)格遵循格律，也就是字?jǐn)?shù)、平仄、押韻、對仗這四個要素，提倡使用舊韻，便于跟古人對接、交流，便于理解古人作品并汲取精華。在使用舊韻的同時，盡量符合當(dāng)代普通話押韻要求。也就是說，在選韻字的時候，既要符合舊韻，又要適合普通話誦讀時押韻。如果一定要使用新韻，則須注明。不符合格律的詩詞，只能娛己最好不要示人。詩經(jīng)、古風(fēng)、歌行、樂府詩，押韻都是很規(guī)范的，那些把自己隨手寫的不符合格律的詩，稱為古風(fēng)，那是錯誤的，也是荒謬的。

二、結(jié)構(gòu)關(guān)

        近體詩的寫作，不僅要符合格律，還要注意結(jié)構(gòu)，即“起、承、轉(zhuǎn)、合”的合理布局。絕句的起承轉(zhuǎn)合，就是一二三四句，一般有兩種模式，其一是：景、景、人、情。其二是：景、景、人、景。第一句與第二句的景，可以是并列結(jié)構(gòu)，并列結(jié)構(gòu)的時候最好做成對仗句。也可以是順承關(guān)系。這兩句景，可分別交待時間、地點(diǎn)。如：“白日依山盡，黃河入海流”。律詩的內(nèi)容由首尾聯(lián)來表達(dá)，中二聯(lián)只是對內(nèi)容的豐富、細(xì)化、補(bǔ)充，去掉中二聯(lián)也不影響詩意的表達(dá)。因此律詩首尾聯(lián)的結(jié)構(gòu)，相同于絕句。詞的結(jié)構(gòu)，一般情況下，也以上景下情，或上情下景為主。中間的過片，要么在上片的結(jié)尾，如“江山如畫，一時多少豪杰”，“江山如畫”是對上片的總結(jié)，“多少豪杰”是對下片的提引。要么在下片的開頭，如“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”?！敖饺绱硕鄫伞笔菍ι掀目偨Y(jié)，“無數(shù)英雄”是對下片的提引。

三、題材關(guān)

        詩詞寫作，要選熟悉的題材，也就是說要寫身邊的事，自己親身經(jīng)歷的事，或有深切感受的事，切忌創(chuàng)作與自己無直接交集的事，否則極易淪為“老干體”，寫出的都是一些大家都知道的空話、套話，沒有感染力。題材不忌大小，就怕不熟悉。近體詩的題、序、按、注、拔，盡量用文言文，忌用現(xiàn)代漢語，題不可缺，但序、按、注、拔，能免則免。題是詩詞不可分割的一部份，對詩詞起到概括、總結(jié)、補(bǔ)充的作用，擬題、制題，一定要按規(guī)矩來。

四、體裁關(guān)

        選好了熟悉的題材，就要選合適的體裁。五言以寫景為主，七言則以抒情為主。內(nèi)容出新、思想見奇，則“絕”能取勝，若題材陳舊，思想平庸，則通過“律”的中二聯(lián)精巧、工整的對仗，來吸引讀者的眼光，掩蓋、彌補(bǔ)其它方面的不足。詩，一般情況下表達(dá)公共意識與天下情懷，而詞，則帶有生活性與故事性，適合表達(dá)個人情緒與心境。

五、語言關(guān)

        不要隨意生造詞、簡約詞，成語、熟語、俗語、俚語、口語，盡量不要直接入詩，僻字、僻典，少用甚至不用。語言既要通順，又要適當(dāng)陌生化。達(dá)到個個心中有，人人筆下無的境界。