與歐陽(yáng)中石教授

　　南浦學(xué)子，年過不惑。浮生左海，北漂京華。負(fù)笈央校，究哲學(xué)淵源；遁身學(xué)門，探墨影素心。丙戌之秋，幸為弟子，三生有緣！循循善誘，不失嚴(yán)寬；非死不活，告誡再三；不可臆斷，事事查勘。師訓(xùn)銘心，不忘永生，知恥而勇，學(xué)書勤精。歡洽程門，管城子大吐華光；飛觴金谷，詩(shī)詞曲豪吟河江。耳提面命，漸悟先生之博深；探頤索隱，誰(shuí)得墨海之驪珠？愧非龜山，悟承道南之一脈；仿效鈍鐵，默契先生之半鱗！驀然回首，燕山皚皚白雪，赤縣欣欣歸春，三載和堂，感之何如？曾子曰：浴乎沂，風(fēng)乎舞雩！噫，一日師，終身父，期吾先生康壽耳！ 

　　學(xué)者型書法家是新穎追求的目標(biāo)?；蛟S早年攻讀哲學(xué)碩士為他探索美學(xué)奠定了良好的基礎(chǔ)，從哲學(xué)到美學(xué)的跨越是巨大的，但也是相通的。新穎有深厚的書學(xué)理論修養(yǎng)，這首先得益于其家學(xué)。用他自己的話說，其慈父發(fā)其蒙，賢兄導(dǎo)其路。新穎學(xué)書，不拘一格，轉(zhuǎn)益多師。后拜入中央文史研究館館員、書法大家歐陽(yáng)中石先生門下，日有增益。

　　新穎的書法作品體現(xiàn)了他多年的功力。他以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度善待“寫字”，不妄作、不濫作。其書法作品，有古意而不失天真靈動(dòng)之趣。在諸體中，他的篆書尤顯功底，不難看出他早年在諸多篆書碑拓中的浸淫。他深諳“用筆千古不易”、“全身之力送至筆端”的書法圭臬，中鋒用筆、如錐畫沙。他書法創(chuàng)作的這一基本理念，有助其作品向趨于高古、神追古人的境界攀登。(文/陳進(jìn)玉 國(guó)務(wù)院參事室原黨組書記、主任，全國(guó)政協(xié)常委) 

與范迪安院長(zhǎng)

　　新穎自幼習(xí)書，但他走上書學(xué)道路并非一帆風(fēng)順，正是憑著對(duì)書法的理想和執(zhí)著，他最終考上了首都師范大學(xué)書法院，成為著名書法教育家歐陽(yáng)中石先生的博士生。新穎在學(xué)習(xí)中認(rèn)真遵循導(dǎo)師的教旨，朝學(xué)者型書法家的目標(biāo)努力，可以說，他的學(xué)書道路走得堅(jiān)實(shí)，這是重要的基礎(chǔ)。觀新穎書法作品，各種字體都從傳統(tǒng)中走來(lái)，不溫不火，下了一番功夫。相比之下，他的篆書比較突出。大凡寫篆書的人都難以避開篆體給人的刻板抑或呆滯。但新穎對(duì)篆書有很好的理解與把握，對(duì)《石鼓文》《毛公鼎》《散氏盤》等諸多經(jīng)典碑刻所下功夫不淺，對(duì)篆書的高古氣格與堅(jiān)實(shí)線條的理解是到位的，努力將遠(yuǎn)古傳統(tǒng)的意趣和近代篆家的風(fēng)神結(jié)合起來(lái)，注重對(duì)結(jié)構(gòu)的把握，作品既高古又不乏靈動(dòng)，拙味內(nèi)斂盡在其中。通覽新穎之書，可見他對(duì)書法的理解與實(shí)踐是務(wù)實(shí)的，也是創(chuàng)新的。（文/范迪安 中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)政協(xié)委員）

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