給報(bào)紙副刊投稿，是許多作者的必經(jīng)之路。因?yàn)槿菀祝巳硕伎梢詣?dòng)動(dòng)筆，也正是因?yàn)榭此迫菀?，便于隨意，許多投到報(bào)紙的稿件往往又“泥牛入海無消息”。特別是剛學(xué)寫作，因?yàn)椤懊Ｈ弧倍つ浚撬究找姂T。如果連報(bào)紙需要什么樣的稿件都不清楚，你還投什么稿呢？

欲投稿，先讀報(bào)。只有對報(bào)紙有個(gè)大致的了解，你才能有的放矢。如果你是想給副刊投稿，那么你就要看看這家報(bào)紙的副刊是個(gè)什么樣？刊發(fā)什么樣的內(nèi)容？有哪些常設(shè)專欄？有哪幾種形式？有哪些欄目對你的口味？再細(xì)化，你還應(yīng)當(dāng)看看副刊的整體水平如何？刊發(fā)的稿件與你的實(shí)際水平有多大的距離？是重在名家名人還是致力于新人的培養(yǎng)？是走時(shí)尚前衛(wèi)的路子還是面對普通百姓？這些都是在事前要有所考慮的。做到心中有數(shù)了，出手投稿才不至于盲目，才對得起自己付出的心血。

欲投稿，先讀報(bào)，是編輯對作者負(fù)責(zé)，也是作者對自己負(fù)責(zé)。一篇稿件從醞釀構(gòu)思到寫作修改，心血付出了很多，投出去總希望有個(gè)好的結(jié)果。我們與其在家茫然無措的苦苦等特，不如事先做好準(zhǔn)備把你要投稿的報(bào)紙好好看上幾天。那樣就算稿件沒有刊發(fā)，也大多是質(zhì)量還有待提高了。這要比稿件寫得很好卻因不對所投報(bào)紙的路子而白忙一場要好得多！

寫什么？怎么寫？

就報(bào)紙而言，寫什么？沒有一家報(bào)社提出過要求，也根本想不到會提出這樣的要求。報(bào)紙是憑稿件質(zhì)量取舍，寫什么那是作者自己的事了。

就寫作而言，寫什么重要嗎？我認(rèn)為寫什么根本不重要，重要的是你怎么寫。不會寫或者說寫不好，再好的題材在你手里也無法精彩。比如，同一題材的作品，會寫的人會讓你看過之后拍案叫絕，不會寫的人充其量只是文字的堆砌。同一題材所以會有不同的層次的作品，這顯然不是“寫什么”決定的了，高低優(yōu)劣而是：怎么寫！

怎么寫？這是藝術(shù)水平的體現(xiàn)，是作者思想的體現(xiàn)，也是創(chuàng)作技巧的體現(xiàn)?？梢钥隙ǖ卣f，奔跑在文學(xué)創(chuàng)作這條路上所有的作家、作者最終都是在這三點(diǎn)上角逐，誰都無法逃過這三點(diǎn)的甄別、排座、淘汰。

當(dāng)然，作為副刊作者我們無須現(xiàn)在去考慮這些，水到渠成，想也想不來。我們需要努力的是怎么把文章寫得更好些？怎么把文章寫得比別人精彩些？借用劉索拉一句話：你別無選擇。你能選擇的就是：好好寫！

文章的長與短

同屬文學(xué)創(chuàng)作，副刊發(fā)稿不比文學(xué)刊物，最大的不同點(diǎn)就是，發(fā)在報(bào)紙副刊上作品不能太長，不能像刊物那樣對字?jǐn)?shù)一般不做要求。就報(bào)紙副刊而言，如果形式多樣的話，一篇作品能給你1500的版面也就很不錯(cuò)了。當(dāng)然，你寫的若是特殊稿、特邀稿那就除外。但就算如此，一個(gè)整版都給你，連廣告這樣能掙銀子的版面也給你，你也就發(fā)個(gè)5000字。這字?jǐn)?shù)在刊物那也就是個(gè)不長的短篇小說。所以，給報(bào)紙副刊寫稿你心里首先要有個(gè)數(shù)：短，再短！

其實(shí)，要求寫短些也不完全是因?yàn)閳?bào)紙的版面所限，在文學(xué)創(chuàng)作上，短，也是藝術(shù)能力的體現(xiàn)。一個(gè)1000字左右的稿件你都寫不好，很讓人懷疑你的大作能有多少精彩可言。

我曾和一位比較有名的作家聊過“長與短”的事。我說讓一個(gè)人將1000字的文章擴(kuò)為5000字的稿件往往不累，但如果讓一個(gè)人將5000字改寫到1000字就會很難。為什么？長改短，哪里僅是字?jǐn)?shù)的事情。需要一種眼光，需要你會取舍，更需要你有一種自信和勇氣！這些能力綜合到一起，就是你的水平。

細(xì)節(jié)的力量

敘事散文是報(bào)刊上最常見的一種文體，也是最受讀者歡迎、最容易讓作者參與的一種文體。她最大的特點(diǎn)是有故事，有情節(jié)，有人物，這樣的文章最能體現(xiàn)出作者的寫實(shí)功力。

因?yàn)橛泄适?，作者就要有一定的?gòu)思能力；因?yàn)橛星楣?jié)，作者就要有一定的敘事能力；因?yàn)橛腥宋?，作者就要有一定的觀察能力。

構(gòu)思能力，敘事能力，觀察能力，就要求作者有一定的文學(xué)能力。同樣一個(gè)故事，為什么有的人寫得生動(dòng)有趣，引人入勝，而有的人卻寫得枯燥蒼白呢？這里除了個(gè)人水平之外，就牽扯到作者會寫不會寫的問題。

敘事散文是寫故事的。生活中的故事很多，很多故事是你有我也有，你能寫我同樣也能寫。但為什么有的人寫得能發(fā)表，有的人卻寫后難以發(fā)表呢？重要的一點(diǎn)是作品中的細(xì)節(jié)，是細(xì)節(jié)的力量！

在同樣的題材中，你所選取的細(xì)節(jié)沒有別人的生動(dòng)。你寫的是大路貨，人人都有。而別人卻寫出了你所沒有發(fā)現(xiàn)的，寫出了他自己所獨(dú)有的東西。

好好說話，不要造句

好好說話，不要造句，報(bào)紙副刊上的敘事散文尤其如此。敘事散文的說話，往事就是用心在說話。你平時(shí)是怎么和別人交流的，文章上也應(yīng)怎么說話，應(yīng)當(dāng)最大可能的使你的文章生活化。所謂“生活化”就是人家讀起來自然，流暢，千萬不能咬文嚼字。不要挖空心思地遣詞造句。要想檢驗(yàn)?zāi)銓懗龅淖质遣皇恰霸挕保悄憔拖胂肽銓懙倪@些在生活中是不是這樣表達(dá)的，能不能這樣說話？如果不是，那就是你的概括了。那是你的話也不是作品中人物的話。如果通篇文章中都是作者自己“提煉”“概括”的語言，那你所寫的人物就只是道具了。作品中的人物成為道具，文章肯定就沒有精彩可言。所以，讓作品中的人物說自己的話，說出符合他這個(gè)人身份的話才是根本，才能還原生活的質(zhì)感。如何讓人物說出自己的話，記得汪曾祺老師這樣說過：你想想你的人物在生活中是怎么說話的，你就用人物的口氣說吧。作者在這方面千萬不要代言，不要自視高明。我的體會是：作者一聒噪，人物就死了。

很多人在說事時(shí)就會說“概念化”的語言，什么父親的形象很高大，母親是一個(gè)忍辱負(fù)重的母親，語言很漂亮，就是沒有一點(diǎn)血肉。高大，善良是一句話就概括了的？這樣寫就把好多應(yīng)該寫的、生動(dòng)的細(xì)節(jié)糟蹋了。你倒不如不提這些陳詞，平靜地和讀者說說這些事。讓你提煉出的“偉大”“忍辱負(fù)重”盡在不言中。

“好好說話，不要造句”可以有效地避免語言之“華麗”，散文不是作文，作者不等同于學(xué)生。大凡優(yōu)秀的作品，語言有多少是充斥成語、警句？讀來最舒服的、最貼心的句子一定是樸素中蘊(yùn)含真情的俗語、俚語抑或是明白如話。