筆觸濃厚的歷史和“泥土中生長(zhǎng)出來(lái)”的人們，在吳山明筆下，卻是淡色的水墨，清透中透出的厚重。淡宿墨，如同他的一頭銀發(fā)，是招牌式的吳式印記。

▲ 朝圣的老人丨97x97cm

吳山明在純化筆墨語(yǔ)言之初，畫(huà)過(guò)白描人物，畫(huà)過(guò)焦墨人物，也畫(huà)過(guò)潑墨沒(méi)骨人物，一次在西藏寫(xiě)生時(shí)偶以硯中宿墨作畫(huà)，出現(xiàn)了意想不到的效果，引發(fā)了他對(duì)宿墨的苦心挖潛。宿墨指隔夜的墨，因靜置已久，墨汁開(kāi)始離析，部分煙粒有所脫膠，顆粒變大，色澤變暗，顏色近乎松煙，減少了光澤感，增加了覆蓋力。作為一種墨法，宿墨最早在宋代郭熙的山水畫(huà)論里提及，以往畫(huà)家偶而亦用來(lái)豐富墨相，并沒(méi)有物盡其材。

▲ 初雪丨97x96cm

能不能更多發(fā)揮宿墨的妙用，數(shù)百年來(lái)既無(wú)人想更無(wú)人做，一直到黃賓虹才在把宿墨列為“七墨”之一，在山水畫(huà)中破天荒地開(kāi)發(fā)宿墨的潛能。他運(yùn)用宿墨中渣滓導(dǎo)致的行筆澀厚及水分滲出的意外之趣，憑借筆墨的交叉疊壓，造成了既氣韻流動(dòng)又骨體堅(jiān)凝的效果，亦蒼亦潤(rùn)，渾厚華滋，化腐朽為神奇地開(kāi)辟了山水畫(huà)墨法的一個(gè)新天地。

▲ 初雪丨97x65cm

在吳山明看來(lái)，宿墨是很可愛(ài)的，在變性而沒(méi)有完全變性之間，用自己的理解和自己的方式去把握那種不定性，是很有意思的事?！艾F(xiàn)在浙江山水畫(huà)家用宿墨的很多。黃先生做了大貢獻(xiàn)，我也做了一點(diǎn)貢獻(xiàn)，別人也做一點(diǎn)貢獻(xiàn)——這些點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)加起來(lái)，也許會(huì)在整個(gè)中國(guó)美術(shù)史上留下一點(diǎn)痕跡?！?/span>

▲ 道法自然丨125x125cm

您在繪畫(huà)中善于使用宿墨，您是如何發(fā)現(xiàn)宿墨的奇妙之處的？

 吳 ：在使用宿墨中，黃賓虹先生的作品給我很大啟發(fā)。黃先生用濃宿墨畫(huà)山水創(chuàng)造了一種新的意境和風(fēng)格。我畫(huà)人物畫(huà)，濃宿墨不合適，有局限性，但我一直想做些筆墨嘗試。一次很偶然的情況下，我使用了一次水分含量很多的淡宿墨，發(fā)現(xiàn)這里面好像可以有新東西出來(lái)，于是繼續(xù)探索下去，形成了現(xiàn)在的風(fēng)格。

▲ 黃賓虹知白守黑丨124x124cm

在使用宿墨創(chuàng)作的過(guò)程中，它帶給您怎樣的體驗(yàn)？

 吳 ：宿墨的缺點(diǎn)很多，容易有僵、板、死、臟的問(wèn)題，所以人們不想去碰它。但我使用淡宿墨成熟后，發(fā)現(xiàn)它有一種透明感和特殊的肌理，結(jié)合自己的用筆方式，一筆下去之后有它的線條美和痕跡美，痕跡美里又帶有肌理感，既扎實(shí)，又透亮，蒼潤(rùn)結(jié)合，筆痕重疊，很有古意。

▲ 胡適丨124x124cm

宿墨創(chuàng)作中最難的是什么？

 吳 ：就是它的不可琢磨性，但反向思維一下，它實(shí)際上又帶來(lái)一種自由，作為畫(huà)家要去找到它的規(guī)律，通過(guò)用筆，通過(guò)情感抒發(fā)，駕馭它的特性。

▲ 林風(fēng)眠丨124x124cm

您在人物塑造上是如何做到傳神的？

 吳 ：中國(guó)人物畫(huà)有一個(gè)難處，形體可以自由發(fā)揮，但五官比較難處理。可是，如果臉上不能體現(xiàn)中國(guó)筆墨的美也是一種很大的缺陷，這一點(diǎn)，我認(rèn)為浙派人物畫(huà)是有所解放的。到了我們這一代，要盡可能把中國(guó)傳統(tǒng)筆觸的美感用在我們覺(jué)得最難的地方。

▲ 辜鴻銘丨124x124cm