（一）溫庭筠《菩薩蠻》

據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》記載，《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”一詞，是溫庭筠代令狐綯撰寫(xiě)以供宮女歌唱的一首詞作。宮女們歌唱是給皇帝后妃等人聽(tīng)的，故詞作大多都是以宮廷生活為背景，抒寫(xiě)“宮怨”和“閨愁”的。而“怨”“愁”又不能說(shuō)得太露骨、太明顯、太過(guò)分；只能呈現(xiàn)一種吞吞吐吐，未歌先咽，欲說(shuō)還羞的情狀，盡量使人感覺(jué)到，卻又摸不著。這首詞就是這樣一首略顯“花間派”詞風(fēng)的詞作。

溫庭筠的這首《菩薩蠻》，儼然一幅技法高超、特色突出的美人春睡圖。具體表現(xiàn)在以下方面：

首先，描寫(xiě)的形象生動(dòng)逼真。如果我們用繪畫(huà)作比，那么詞作則描繪的是一幅生動(dòng)的仕女畫(huà)，一幅絕佳的美人春睡圖。其中有“小山”（屏風(fēng)），有“金”，有“鬢云”，有“香腮”，有“峨眉”， 有“妝”， 有“花”， 、“鏡”、 “羅襦”等等，一望而知，描繪的是一位雍容華貴的佳人。形象渲染得這般富麗堂皇，調(diào)配的色調(diào)尤為光彩煥發(fā)：明滅之“金鈿”， “鬢云”之烏黑，“香腮”之潔白，花紅、鏡明、羅襦、鷓鴣，五光十色，陸離焜耀，相映相宜眩眼奪目。詞人用強(qiáng)烈的色調(diào)刺激，使人產(chǎn)生一種如見(jiàn)其人的異常真切的感受。

其次，描寫(xiě)的順序和技巧高妙。頭兩句寫(xiě)靜態(tài)，但其乍明乍暗、閃爍不定的光彩，將動(dòng)未動(dòng)、欲落未落的蟬鬢，都是暗示動(dòng)態(tài)的一種預(yù)感，非動(dòng)而何？——這是靜中寓動(dòng)的手法。如果全篇都集中描寫(xiě)外形，主人公毫無(wú)表情，就成了土塑木雕、沒(méi)有靈性的美人。于是，作者便以“懶”“遲”二字描繪其神，以“雙雙金鷓鴣”點(diǎn)明其情。鳥(niǎo)兒雙雙，人兒孤單，暗含著“有不得見(jiàn)者三十六年”般的“怨情”?！@是“即景生情”手法的妙用。

再次，遣詞造句的手法新穎。如詞中，用“懶”字狀此時(shí)此地美人的情態(tài)，十分精到，不可用他字替代。若改用“疾”“速”“快”等相反的字，則意趣索然；若改用“徐”“緩”“慢”等字，也只能表現(xiàn)其動(dòng)作狀態(tài)，不能反映其內(nèi)涵的情感。改用“羞”“慵”等字，雖可情態(tài)兼顧，但卻分量太輕，力量不夠，不足以充分而準(zhǔn)確地表達(dá)出美人的“怨情”，且與全詞的氣氛、情緒不太協(xié)調(diào)。由此可見(jiàn)，用以“懶”字，正當(dāng)火候，恰到好處。再有“香腮雪”一句，其構(gòu)詞形式也極為新巧?！跋闳钡耐ǔｍ樞驊?yīng)是“香雪腮”，用來(lái)形容美人的腮部肌膚既香且白，?！把弊?，在此句中由名詞變?yōu)樾稳菰~，與“香”字一起同來(lái)形容“腮”字，這比用那些較為抽象的形容詞更能給人實(shí)感、形象感。

這首詞雖寫(xiě)得極好，但卻沒(méi)能給溫庭筠帶來(lái)什么好運(yùn)。為什么呢？前面說(shuō)過(guò)，這首詞是溫庭筠代令狐綯撰寫(xiě)以供宮女歌唱的一首詞作。代作前，令狐綯曾囑咐溫庭筠必須保密代作之事?？蓽赝ン奁冻鲣h芒，將此事泄露出去，使令狐綯這位宰相大人丟失了臉面。結(jié)果，溫庭筠在仕途上也屢遭不順，始終沒(méi)能爬上去。

（二）姜夔《揚(yáng)州慢》

此詞前面的小序，語(yǔ)言洗練，音節(jié)凄婉，恰如一篇聲情兼美的小品。它交代了詞作創(chuàng)作的具體時(shí)間——“淳熙丙申（1176）至日（冬至）；作詞動(dòng)機(jī)——“感慨今昔”以及千巖老人的評(píng)論——“以為有《黍離》之悲也。”

姜夔的這篇《揚(yáng)州慢》，上片紀(jì)行，下片志感，是一首表露“黍離”之悲的絕妙好詞。

開(kāi)篇“淮左名都，竹西佳處”一句，勾起人們對(duì)歷史的追憶。揚(yáng)州位于淮水東南，宋代置淮南東路，故稱(chēng)“淮左”。竹西亭，在揚(yáng)州北門(mén)外五里，是以杜牧“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”的詩(shī)句命名的。往昔令人向往的”“名都”“佳處”，到作者“解鞍少駐初程”之時(shí)，已成一片廢墟。早先杜牧歌詠的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，如今已是“盡薺麥青青”。往昔的揚(yáng)州處處“笙歌徹曉聞”，如今所能聽(tīng)到的只有“漸黃昏，清歌吹寒，都在空城?！睂?duì)此，詞人不禁愴然！世事滄桑，其故安在？詞里作了簡(jiǎn)括的回答：“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。”“胡馬窺江”，指的是高宗建炎三年、紹興三十年、三十一年、和孝宗隆興二年，金兵屢次南侵。尤其是紹興三十一年那次，金主完顏亮率金兵攻占揚(yáng)州后，在瓜洲望江亭指顧江山，誓言部下，并題詩(shī)壁上之事，把趙構(gòu)嚇得魂不附體。正當(dāng)南宋小朝廷搖搖欲墜之際，金廷內(nèi)訌，金主完顏亮被殺，南宋才得以稍安。以上史實(shí)，在姜白石筆下，被概括為“自胡馬”以下四句，借物喻人，寄意遙遠(yuǎn)。上片紀(jì)行，雖著墨不多，但卻檃栝了唐人詩(shī)句入詞，僅略略一點(diǎn)，就能引起人們的無(wú)盡遐思。

姜夔，作為一個(gè)風(fēng)流自賞的落魄公子，目擊劫后揚(yáng)州的殘破景象，緬懷往昔的繁華，不禁想到晚唐大詩(shī)人杜牧。故過(guò)片寫(xiě)道：“杜郎俊賞，算而今，重到須驚！”俊賞，風(fēng)流俊逸的意思?！八愣?，重到須驚！”算，推測(cè)、料想之意，是猜度虛擬之詞。意思是說(shuō)，假若杜牧重游舊地，一定會(huì)為瘡痍滿目的殘破之象所震驚！接著，又拓深一層指出：“縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情?！奔词瓜穸拍聊菢拥睦寺抛?，也將難以為情再也沒(méi)有心思去抒寫(xiě)兒女情長(zhǎng)了。作者在這里，是以假設(shè)杜牧“重到須驚”、“ 難賦深情”來(lái)襯托揚(yáng)州的荒涼、衰敗。從這個(gè)意義上說(shuō)，它帶有作者自況的意味，較之直抒胸臆，感時(shí)傷亂，更為含蓄有致。

緊接著，詞人由杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》詩(shī)中“二十四橋明月在夜，玉人何處教吹簫”，化出“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲?！痹铝?，原本“無(wú)聲”，亦無(wú)冷暖之別。但詞人借助于通感，傳情達(dá)意，別有情味。這里的“冷”和“無(wú)聲”，與上片“廢池喬木，猶厭言兵”的“厭”，同樣出自詞人主觀感情的聯(lián)想，同樣是移情及物的結(jié)果。在“冷月無(wú)聲”前加上“波心蕩”三字，靜中見(jiàn)動(dòng)，愈益顯示出往昔的“佳麗地”，如今已是繁華衰歇，荒涼至極！由此，詞人又進(jìn)一步念及“橋邊紅藥”的命運(yùn)。揚(yáng)州芍藥素與洛陽(yáng)牡丹齊名?？扇缃?，山河破碎，兵荒馬亂之際，誰(shuí)個(gè)還有賞花玩月的心思呢？在此，請(qǐng)大家注意詞前小序：詞人到揚(yáng)州是淳熙三年冬至日，此時(shí)節(jié)很難找到芍藥，更別說(shuō)芍藥花開(kāi)了。因此，詞人在句首著一“念”字，總領(lǐng)下文，意在表明它只是出于作者的主觀聯(lián)想。詞作以此反詰句收束，是在今昔之慨中暗寓家國(guó)興衰之思，語(yǔ)極沉痛，格調(diào)低抑。

該詞的表現(xiàn)手法有兩點(diǎn)是最為出色的：

一是對(duì)比的成功運(yùn)用。在該詞中，作者從不同的角度刻意渲染眼下?lián)P州的荒蕪凄涼，而對(duì)往日的繁榮只是以前人的名詩(shī)警句天衣無(wú)縫地鑲嵌入詞，借以勾起讀者的聯(lián)想、追憶，從而取得以少勝多的藝術(shù)效果。

二是反襯的恰當(dāng)運(yùn)用。由于該詞感時(shí)與撫昔交織，反襯就成為決不可少的表達(dá)手段。如以歷史“名都”反襯今日“空城”，以昔時(shí)的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”，反襯“難賦深情”；以二十四橋的“波心蕩”之動(dòng)，反襯“冷月無(wú)聲”之靜；以“橋邊紅藥”的年年花開(kāi)，襯出“知為誰(shuí)生”的花開(kāi)無(wú)主，凄涼欲絕。對(duì)比，豐富了感情對(duì)比的色彩，拓展了人們想象的領(lǐng)域，也加深了詞作的余味。

（文中圖片源于網(wǎng)絡(luò)）