蓮瓣紋，起源于春秋時(shí)期，出現(xiàn)在各種青銅器上，多采用立體蓮瓣作壺蓋上裝飾，盛行于南北朝至宋代，流行于中國(guó)整個(gè)封建時(shí)代。

北朝鉛黃釉綠彩蓮瓣紋罐

唐代 越窯蕉葉紋水盂

越窯豆青釉蓮瓣弦紋雙系盤口瓶（晚唐至五代）

到了宋代，人們從早期的蓮瓣紋形狀肥碩圓胖，而隨著宋人審美情趣從唐代的肥碩轉(zhuǎn)為清瘦俊秀。兩宋時(shí)期，五大名窯的崛起，南北方各大窯口星羅棋布，各懷絕技。浙江龍泉青瓷的各種器物外壁繪有的蓮紋瓣紋飾逐漸從圓胖形轉(zhuǎn)變?yōu)榧馐菪?，環(huán)繞壁外的蓮瓣也由最初的八瓣、十瓣、十二瓣發(fā)展到越來越多瓣。宋代沿用了自唐代以來刻劃和模印的主要瓣紋裝飾手法。尤其是定窯、耀州窯的佛教用品凈瓶，器身刻有多層蓮瓣紋，刀法犀利，勻凈利落。

北宋 汝窯蓮瓣碗

北宋 建寧窯蓮瓣執(zhí)壺

北宋 汝窯四足蓮瓣洗

北宋 越窯蓮瓣水盂

南宋 龍泉窯蓮瓣碗

元代以來，蓮瓣紋開始不再作為陶瓷器物的主題紋飾，多用作為口沿、肩、脛部和底足的輔助花紋出現(xiàn)，裝飾技法改為繪畫。這種蓮瓣紋以變形的仰蓮或者覆蓮連續(xù)排列重復(fù)出現(xiàn)，作為青花主題紋飾的襯托紋飾。

元青花 纏枝牡丹紋雙耳大罐

元青花 荷塘蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶

明清時(shí)期，裝飾在陶瓷上的蓮瓣紋有所變化，有繁瑣復(fù)雜和簡(jiǎn)化抽象兩種表現(xiàn)方式，作為輔助紋樣烘托主題紋飾，此時(shí)的蓮瓣紋最終脫離了佛教的影響，完全變成了一種純粹的世俗化審美的裝飾紋飾。

鈞窯天藍(lán)釉蓮瓣洗（元-明初）

清乾隆款 蓮瓣紋粉彩花口大碗

明初，瓷器的裝飾風(fēng)格開始由元代的繁復(fù)向疏朗、簡(jiǎn)練轉(zhuǎn)變。洪武時(shí)期的蓮瓣紋既有元代遺風(fēng)，又不乏自己的特點(diǎn)。首先蓮瓣紋的裝飾范圍開始縮小，一般用于器腹的下部。蓮瓣外廓仍由外粗內(nèi)細(xì)兩條線構(gòu)成，但肩部的畫法已由勾勒生硬變?yōu)樾泄P圓潤(rùn)。瓣與瓣之間的排列也發(fā)生了變化，除極少數(shù)仍和元代一樣互相留有空隙外，絕大多數(shù)已經(jīng)連在一起。瓣內(nèi)圖案趨向簡(jiǎn)單、抽象，較常見的有如意云紋和寶相團(tuán)花兩種。洪武時(shí)期蓮瓣內(nèi)的任意云紋較大，垂弧由一組組逐漸縮小的圓渦線組成。

明洪武 釉里紅玉壺春瓶

明洪武 青花瓷纏枝牡丹紋大碗

明永樂 青花蓮瓣紋雞心碗

永宣時(shí)期的蓮瓣紋已經(jīng)明顯趨于自然寫實(shí)，主要包括以下幾個(gè)方面：

1.蓮瓣內(nèi)的裝飾簡(jiǎn)單。元代蓮瓣形體較大，適合在蓮瓣內(nèi)加繪比較復(fù)雜的圖案。永宣蓮瓣明顯變小，瓣內(nèi)圖案也隨之變得簡(jiǎn)單，一般只有幾條簡(jiǎn)單的弧線圓點(diǎn)，有的干脆用青料將瓣內(nèi)涂滿。但蓮瓣的結(jié)構(gòu)仍有明顯的元代痕跡，例如加繪如意云紋的蓮瓣，只是瓣內(nèi)的如意云較元代變得小而圓潤(rùn)，垂弧也由三重減為兩重而已。

2.以青托白。以青花為地留出白花的技法元代已經(jīng)流行，許多元青花大盤在盤心交替使用白地青花和青花地白花，形成色調(diào)上的反差，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。永宣時(shí)期青花地白花主要用于邊飾，如常見的蓮瓣紋、蕉葉紋、海滔紋等都大量采用這種方法。深色的帶狀邊飾與白地青花的主題紋飾相互映襯，別有一番情趣。

3.蓮瓣形狀及排列結(jié)構(gòu)豐富多彩。永宣蓮瓣的形狀多種多樣，既有肩部圓潤(rùn)瓣尖凸起的傳統(tǒng)蓮瓣，也有瓣尖向內(nèi)凹的蓮瓣。還有一種瓣內(nèi)涂滿青料的蓮瓣，瓣體狹長(zhǎng)，頂部為圓弧形，沒有凸起的瓣尖。在排列機(jī)構(gòu)上，有的各自分開留有間隙，有的互借邊線連在一起。此外，單層蓮瓣和雙層蓮瓣也都兼而有之。

明永樂 青花蓮瓣紋漏斗

明宣德 青花云龍紋天球瓶

明代中期，青花瓷器的裝飾風(fēng)格由前期的灑脫豪放轉(zhuǎn)變?yōu)榍逍愕?，?gòu)圖層次大大減少，邊飾的使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如前期。永宣青花中流行的雙層蓮瓣仍大量使用，但很少采用“以青托白”的手法。一種大蓮瓣之間夾小蓮瓣的單層蓮瓣紋開始盛行。這種蓮瓣的排列方式與永宣時(shí)期那種外層蓮瓣之間露出里層瓣尖的雙層蓮瓣不同，直接在兩個(gè)大蓮瓣之間加畫一個(gè)瘦長(zhǎng)的小蓮瓣。大蓮瓣內(nèi)的圖案精美復(fù)雜，小蓮瓣則較簡(jiǎn)單。

明中期 青花纏枝蓮紋葫蘆瓶

明嘉靖 五彩魚藻紋罐

萬歷時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯燒制數(shù)量很大，青花傳世品數(shù)量較多。這個(gè)時(shí)期，作為輔助紋飾的蓮瓣紋常飾于器物的肩部和腹部下方，變體蓮瓣紋種類繁多，風(fēng)格與前期不同。主要的蓮瓣紋有以下幾種：第一種為呈幾何形的豎線條和卷曲的圓圈式組合；第二種為外輪廓為雙線勾勒，花瓣尖呈凹形，內(nèi)部飾青料填滿的如意云紋；第三種為變形后的一大一小的花瓣組合，以細(xì)線條勾勒，內(nèi)部紋飾為纏枝卷曲花紋吊珠。此外，這個(gè)時(shí)期裝飾在蒜頭瓶口的蓮瓣紋，尚有前期遺風(fēng)（蓮瓣尖凹于花瓣內(nèi)），但花瓣內(nèi)以青料填滿，內(nèi)繪藍(lán)底白花變形如意云紋。明末的蓮瓣紋除繼續(xù)延用中期的式樣外，總趨勢(shì)是向圖案化發(fā)展。有的經(jīng)過變形處理后已完全失去了蓮瓣的自然形態(tài)，作為邊飾的輔助紋飾蓮瓣紋處于紋飾的從屬地位，成為一種純幾何圖形的連續(xù)組合。

明萬歷 青花梵文福字蓮瓣盤

明萬歷 五彩開光花卉紋玉棱瓶

明萬歷 青花高士圖蓋罐

清代的蓮瓣紋處輔助紋飾處于從屬地位，康雍乾三朝是制瓷工藝的極盛時(shí)期，代表著清代制瓷業(yè)的最高藝術(shù)成就。期間，青花瓷不再作為主要的燒造品類，五彩、粉彩、斗彩、琺瑯器等瓷器品類增多。清代康熙年間，青花瓷紋飾多為仿清初“四王吳惲”的繪畫風(fēng)格，畫面清晰干凈、層次清楚、題材廣泛、畫面宏大。因其構(gòu)圖形式改變，器物邊飾不再表現(xiàn)出程式化的特點(diǎn)，因此蓮瓣紋運(yùn)用更為減少。在清代仿永樂、宣德、成化、嘉靖、萬歷等朝的青花瓷器物上，可以粗略看到蓮瓣紋的運(yùn)用。清代乾隆的蓮瓣紋器物，器身繪制變形蓮瓣紋覆蓮，花瓣畫法仿明代中期風(fēng)格，花瓣間不留空白，內(nèi)飾清代風(fēng)格的特有紋飾。乾隆后期，瓷器生產(chǎn)開始走向于器物腹部博形蓮瓣紋衰退，遠(yuǎn)不如前期精美，其蓮瓣尖呈凹形，內(nèi)物博的影響，也可紋風(fēng)格相對(duì)于、繪畫風(fēng)格博物格，蓮瓣尖呈前朝有所變化。

清康熙 青花蓮瓣梵文盤

清乾隆 胭脂紅地粉彩纏枝蓮紋綬帶如意耳葫蘆瓶

清道光 粉彩蓮瓣蓋碗

蓮瓣紋，曾經(jīng)作為佛教吉祥紋飾在中國(guó)流行了一千多年時(shí)間，逐漸世俗化，脫離了宗教的藩籬，由劃刻花紋演變?yōu)槔L畫紋樣。背后的文化含義是支撐這一紋飾發(fā)展的主要?jiǎng)恿ΓＴ⒁鉃槲娜耸看蠓虻娜烁駥懻?。社?huì)風(fēng)氣中將蓮花作人格化的比擬，使蓮紋具有人格化的特征，這有利于佛教蓮紋向世俗化轉(zhuǎn)變，在民間以更切合民俗生活的新形式廣泛流傳。直到現(xiàn)在，我們時(shí)常仍然能在陶瓷上見到她的身影，或是以主題紋飾出現(xiàn)，或是以輔助紋飾出現(xiàn)在人們面前，帶給大家妙曼的形韻美感。