2018年，是中國(guó)美術(shù)學(xué)院建校九十周年。

1928年，時(shí)任北京大學(xué)院長(zhǎng)的蔡元培先生擇址杭州西子湖畔，創(chuàng)立了第一所綜合性的國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)府——國(guó)立藝術(shù)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院的前身），開始了“美育代宗教”的實(shí)踐，揭開了中國(guó)高等美術(shù)教育的篇章。“春風(fēng)拂面，美術(shù)系的學(xué)生在湖邊寫生，音樂系的學(xué)生在教室里彈唱……”是他所設(shè)想的美院教學(xué)場(chǎng)景。

那一年的3月16日，國(guó)立藝術(shù)院正式開始上課。之后，全體師生歡聚一堂，于孤山羅苑拍攝了一張大合影，成為了中國(guó)近代教育史上的經(jīng)典圖像。90年后，美院師生重訪孤山，完成了一段跨越90年的集體影像拍攝。中國(guó)美術(shù)學(xué)院以這次影像行動(dòng)向蔡元培、林風(fēng)眠等建校的一代先賢致敬，同時(shí)也是希望重新喚起國(guó)美血脈中的「孤山精神」。

90年前與90年后的照片

在中國(guó)美術(shù)學(xué)院九十年的發(fā)展歷史中，數(shù)遷其址，幾易其名，歷經(jīng)風(fēng)雨。從國(guó)立藝術(shù)院、國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校、國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校、中央美術(shù)學(xué)院華東分院、浙江美術(shù)學(xué)院到如今的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，從杭州到江西、湖南、云南、重慶的漫漫西遷之路，從孤山鐘聲的悠遠(yuǎn)、南山湖畔的綿長(zhǎng)、到象山之麓的宏闊，其間歲月流轉(zhuǎn)，人事更迭，而精神不滅，薪火傳承。

九十年來，中國(guó)美術(shù)學(xué)院聚集和培養(yǎng)了二十世紀(jì)中國(guó)乃至國(guó)際有影響的眾多杰出藝術(shù)人才，林風(fēng)眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、吳大羽、顏文樑、倪貽德、李苦禪、李可染、艾青、陳之佛、龐薰琹、雷圭元、蕭傳玖、關(guān)良、黃君璧、常書鴻、董希文、王式廓、王朝聞、李霖燦、鄧白、吳冠中、趙無極、朱德群、羅工柳……

今天，我們將盤點(diǎn)國(guó)美的歷任院長(zhǎng)，一起來領(lǐng)略他們的藝術(shù)風(fēng)采吧！

首任院長(zhǎng)：林風(fēng)眠 

任職時(shí)間（1928~1938）

林風(fēng)眠（1900~1991），原名鳳鳴。廣東梅縣人。我國(guó)著名畫家、藝術(shù)教育家。1918年赴法、德學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)于法國(guó)巴黎美術(shù)學(xué)院。1928年在杭州主持創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院。受蔡元培之邀，于1928年春至1938年任國(guó)立藝術(shù)院首任院長(zhǎng)兼教授。

《荷塘過雁圖》

林風(fēng)眠擅長(zhǎng)描寫仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風(fēng)景畫。從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無標(biāo)題，特點(diǎn)鮮明，觀者一望即知。

《仕女》

林風(fēng)眠試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共通的藝術(shù)語(yǔ)言。他無愧于是一位富于創(chuàng)新意義的藝術(shù)大師，對(duì)許多后輩畫家產(chǎn)生過極深遠(yuǎn)的影響，是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界的精神領(lǐng)袖。

《風(fēng)景》

《雪景》

《花鳥》

《清音》

《仕女》

第二任院長(zhǎng)：滕　固

任職時(shí)間（1938~1940）

滕固（1901~1941），字若渠，江蘇省寶山縣（今上海市寶山縣）人。早年留學(xué)日本，獲碩士學(xué)位。歸國(guó)后在上海國(guó)民大學(xué)、上海美專、南京金陵大學(xué)任教。同時(shí)進(jìn)行文化運(yùn)動(dòng)，參加文學(xué)研究會(huì)。擔(dān)任過國(guó)民黨江蘇省黨部委員。后又去德國(guó)柏林大學(xué)留學(xué)，獲博士學(xué)位。歸國(guó)后任國(guó)民政府行政院參事，兼故宮博物院常務(wù)委員，中央大學(xué)教授等職務(wù)。

滕固編、商務(wù)印書館發(fā)行的《中國(guó)藝術(shù)論叢》書影

1938年，國(guó)立北平藝專與國(guó)立杭州藝專合并成立昆明國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校，滕固出任校長(zhǎng)，但掌校兩年后，便因故離職而去。

滕固著、神州國(guó)光社刊發(fā)的《唐宋繪畫史》書影

滕固是一位頗具成就的美術(shù)理論家，善詩(shī)詞書法，喜畫荷，著作甚豐。有《唐宋繪畫史》、《中國(guó)美術(shù)小史》、《征途訪古述記》、《唯美派的文學(xué)》、《圓明園歐式宮殿殘跡》、《死人的嘆息》、《迷宮》等著作。

滕固在他42年短暫的生命里，寫了大量關(guān)于美術(shù)史論方面的著述，可惜幾十年來很少被人提起。

第三任院長(zhǎng)：呂鳳子

任職時(shí)間（1940~1942）

呂鳳子（1886~1959），江蘇丹陽(yáng)人，15歲中秀才，南京兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂畢業(yè)。著名中國(guó)畫家，美術(shù)教育家。曾任國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)科主任，教授。1940年任國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)。著有《美育》、《鳳先生韻語(yǔ)》、《中國(guó)畫法研究》等，對(duì)傳統(tǒng)繪畫有深入論述。

送公糧 鏡心 設(shè)色紙本

呂鳳子是中國(guó)現(xiàn)代職業(yè)教育的重要發(fā)軔者和新金陵畫派的先驅(qū)人物。集繪畫、書法、篆刻、史論、詩(shī)詞于一身。

山水 立軸 水墨紙本

徐悲鴻曾評(píng)價(jià)他：“承歷世傳統(tǒng)，開當(dāng)代新風(fēng)，三百年來第一流。”作為中國(guó)畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的關(guān)鍵人物，呂鳳子在民國(guó)初期就確立了自己的藝術(shù)聲望。徐悲鴻、劉海粟、李可染、趙無極、吳冠中、朱德群、張大千等人都曾向他問業(yè)求學(xué)。

丙子（1936年）作 竺道生說法圖

人物 立軸 設(shè)色紙本

1943年作 人物

羅漢圖 立軸 設(shè)色紙本

第四任院長(zhǎng)：陳之佛

任職時(shí)間（1942~1944）

陳之佛（1896~1971），浙江余姚人。日本東京美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)。著名圖案、工筆花鳥畫家，曾任上海美術(shù)?？茖W(xué)校、上海藝術(shù)大學(xué)國(guó)立中央大學(xué)美術(shù)史教授。1942至1944年任國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)。著作頗豐，有《圖案法ABC》、《圖案構(gòu)成》、《中國(guó)圖案參考資料》、《陳之佛畫集》、《西洋美術(shù)概論》等，涉及面廣博，見解獨(dú)到。

荷塘鴛鴦 立軸 設(shè)色紙本

陳之佛的工筆花鳥畫與傳統(tǒng)繪畫存在著很大差別，如果要下一個(gè)確切的定義，應(yīng)該屬于“新工筆畫”的范疇。作為近代著名的工筆畫畫家，陳之佛還是一位頗有建樹的工藝圖案家。在他的作品中有的顏色相當(dāng)濃艷，卻把握得當(dāng)，艷而不俗，重而不滯，給人的感覺依舊是明凈柔和、格調(diào)高古，有著富麗堂皇之美，沒有絲毫的“火氣”與“匠氣”。

雙鴿圖 鏡片 設(shè)色銀箋

陳之佛是近代中國(guó)藝壇與美術(shù)教育界非常重要的一個(gè)代表人物。生前對(duì)美術(shù)教育的奉獻(xiàn)、身后對(duì)藝壇遺留的風(fēng)范，都讓我們大家敬佩。觀、寫、摹、讀四字訣，是他律己教人的金科玉律。他不僅是中國(guó)圖案畫的拓荒者，也為提升、發(fā)展中國(guó)工藝美術(shù)付出了畢生心血。

1956年作 荷花鴛鴦

1945年作 月季雙鴿

鴛鴦 鏡片 紙本

1945年作 松鶴遐齡

第五、八任院長(zhǎng)：潘天壽

（1944~1947 | 1959~1967）

潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。著名國(guó)畫家。曾任上海美術(shù)專科學(xué)校、新華藝術(shù)專科學(xué)校教授等。1928年起任杭州國(guó)立西湖藝術(shù)院國(guó)畫系主任教授。1944至1947年，1959至1967年期間任國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)。

潘天壽 煙雨雨蛙聲圖 中國(guó)畫（指墨）

潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無窮。畫面靈動(dòng)，引人入勝。

潘天壽 擬個(gè)山僧墨鳥

潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)；勾石方長(zhǎng)起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。

潘天壽指畫《小憩圖》

潘天壽的指畫也可謂別具一格，成就極為突出。這類作品數(shù)量大、氣魄大，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá)。

潘天壽 美人蕉圖

潘天壽作畫時(shí)，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導(dǎo)下，取諸家之長(zhǎng)，成自家之體，他的畫題材雖平凡，但經(jīng)他入手，卻能產(chǎn)出不平凡的藝術(shù)感染力。

潘天壽（1897-1971）觀瀑圖

潘天壽 紅荷

潘天壽 小庭秋卉圖

第六任院長(zhǎng)：汪日章

任職時(shí)間（1947~1949）

汪日章（1905~1992），別名荻良，浙江奉化蕭王廟鎮(zhèn)人。擅長(zhǎng)油畫。 曾任上海新華藝專西畫系主任，上海昌明藝專西畫系主任 ，全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。1947年至1949年4月期間任杭州國(guó)立西湖藝專校長(zhǎng)。

1987年作 菊石

汪日章是個(gè)畫家，但關(guān)于他從藝的資料寥若晨星。在已?？嗄甑摹段骱冯s志1982年第8期中，有一篇他自己寫的文章《我與美術(shù)》。此文僅數(shù)百字，半頁(yè)的篇幅，幾乎濃縮著他一生不平凡的藝術(shù)經(jīng)歷。

1986年作 虎

“許多人都知道我做過蔣介石的侍從秘書，是搞政治的。卻不知道我是學(xué)美術(shù)的，而且從事過美術(shù)教學(xué)活動(dòng)。一九二九年，我留法回來，就聘于上海新華藝專，擔(dān)任西洋畫系主任。在此期間，我與龐薰琹等人在上海原法租界金神父路發(fā)起組織“臺(tái)蒙畫會(huì)”……一九三八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，我后撤到重慶，即使是在兵荒馬亂中，仍有閑情，拿起畫筆。一九四零年，倪貽德、林風(fēng)眠兩同志來找我，為要在國(guó)內(nèi)推行‘獨(dú)立派’的藝術(shù)風(fēng)格，于是我們邀請(qǐng)了關(guān)良、郁風(fēng)，加上倪、林和我五人，在重慶聯(lián)合舉辦了‘獨(dú)立畫展’……畫展展出后，頗受國(guó)內(nèi)美術(shù)界的注意。由于我有以上一些美術(shù)活動(dòng)，所以當(dāng)全國(guó)美術(shù)界抗戰(zhàn)協(xié)會(huì)在渝成立的時(shí)候，許多美術(shù)界的朋友推選我當(dāng)理事長(zhǎng)。理事有徐悲鴻、潘天壽、吳作人等……”

1988年作 熊貓

從歷史看汪日章的藝術(shù)地位，他應(yīng)在這個(gè)行列之中。1926年，他從上海藝專畢業(yè)后，赴法留學(xué)，考入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校油畫系，該校當(dāng)時(shí)在法國(guó)算正宗派美術(shù)的最高學(xué)府。上世紀(jì)三十年代，我國(guó)從這所高校畢業(yè)的僅徐悲鴻、顏文梁等寥寥幾人而已。

第七任院長(zhǎng)：劉開渠

任職時(shí)間（1949~1959）

劉開渠（1904~1993），安徽肖縣人。早年畢業(yè)于北平藝術(shù)專門學(xué)校，1928年任國(guó)立藝術(shù)院圖書館主任兼西畫助教，同年留學(xué)法國(guó)，入巴黎高等藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑。1933年回國(guó)，任杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校教授兼雕塑系主任。1949年至1959年任國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)。

魯迅頭像 銅 雕塑

其藝術(shù)風(fēng)格融中西雕塑手法于一爐，手法寫實(shí)，造型簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確、生動(dòng)。

1960年作 牦牛 銅雕

劉開渠創(chuàng)作了《淞滬戰(zhàn)役陣亡將士紀(jì)念碑》等一批反映抗戰(zhàn)題材的藝術(shù)作品。中華人民共和國(guó)建立后，劉開渠領(lǐng)導(dǎo)人民英雄紀(jì)念碑浮雕的創(chuàng)作工作，并創(chuàng)作其中的《勝利渡長(zhǎng)江解放全中國(guó)》及《支援前線》、《歡迎解放軍》等浮雕。著有《劉開渠美術(shù)論文集》，出版有《劉開渠雕塑集》、《劉開渠雕塑選集》等。

青年突擊手 鑄銅

以其名字命名的“劉開渠獎(jiǎng)”、“劉開渠根藝獎(jiǎng)”，分別代表著中國(guó)雕塑界和中國(guó)根藝美術(shù)界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

農(nóng)業(yè)學(xué)大寨 鏡心

風(fēng)景 鏡心 設(shè)色紙本

泛舟圖 立軸 設(shè)色紙本

荷花蜻蜓 立軸 水墨紙本

花卉 托片 設(shè)色紙本

第九任院長(zhǎng)：莫　樸

任職時(shí)間（1980~1983）

莫樸（1915~1996），江蘇南京人。1933年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校。1949年起任國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授、繪畫系主任，后歷任中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長(zhǎng)、浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、全國(guó)文聯(lián)委員、浙江文聯(lián)副主席等職。1980年至1983年任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

《清算》 90cm×116cm （1946）

莫樸這個(gè)名字也是別有一番韻味，道德經(jīng)第三十二章中講：“道常無名樸。雖小，天下莫能臣?！币鉃椤暗馈钡谋举|(zhì)是無名而樸實(shí)的，它雖然微小，但是天下卻無人能致使他據(jù)為己有。

《入黨宣誓》 118cm×170cm （1950）

1936年，莫樸油畫《逃亡》、《紅頂屋》、《琴師》參加全國(guó)美展?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)后，先后在大別山、《抗敵報(bào)》、華中魯藝美術(shù)系、延安魯藝任美編或任教。

南昌起義 油畫

創(chuàng)作的主要作品有《魯迅》、《百團(tuán)大戰(zhàn)》、《我們戰(zhàn)斗在蘇北》、木刻連環(huán)畫《鐵佛寺》、年畫《平型關(guān)大戰(zhàn)》、《火燒陽(yáng)明堡機(jī)場(chǎng)》及素描《毛主席會(huì)見農(nóng)民詩(shī)人孫萬福》等。許多作品在國(guó)內(nèi)外展出或被中國(guó)美術(shù)館等單位收藏。如油畫《清算》、《宣誓》、《魯迅和祥林嫂》、《南昌起義》等。出版有《莫樸畫集》、《莫樸之路》。

村童

女坐像 油畫

蘇維埃萬歲 油畫

第十任院長(zhǎng)：肖　峰

任職時(shí)間（1983~1996）

肖峰，1932年出生于江蘇。1950年入國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，1954年入蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院。1960年畢業(yè)回國(guó)，除1973年至1982年間曾調(diào)上海畫院從事專職油畫創(chuàng)作外，長(zhǎng)期任教于浙江美術(shù)學(xué)院。1983至1993年間任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，1993至1996年任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

趕海歸來 紙上油畫

綠色的河 鏡框 油畫

代表作有《辭江南》、《六三罷工》、《創(chuàng)業(yè)年代》、《戰(zhàn)斗在羅霄山》、《蘆葦叢中任我行》、《拂曉》、《乘勝前進(jìn)》、《耀邦同志》、《飲馬揚(yáng)子江》等。出版畫冊(cè)有《肖峰畫選》、《肖峰，宋韌畫選》、《歲月履痕——肖峰，宋韌作品集》。

小八路 布面 油畫

1973-1974年作 白求恩

作為一位油畫家，他的許多主題性創(chuàng)作都來自童年部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗生活的感受，情真意切，充滿詩(shī)情畫意。同時(shí)，他還是一位國(guó)畫家，國(guó)畫作品大氣磅礴，雄渾有力，優(yōu)美抒情，自成一家，為群眾所喜愛，在書畫界引起廣泛關(guān)注。

2004年作 浮嵐映翠圖

青山圖

第十一任院長(zhǎng)：潘公凱

任職時(shí)間（1996~2001）

潘公凱，1947年1月24日出生于浙江寧海。1964年就讀于浙江美院附中，1978年在浙江美院國(guó)畫系進(jìn)修。1979年至1984年任教于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系。1984年至1992年歷任浙江美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)編委會(huì)主任、中國(guó)畫系系主任。1994年至1996年任中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究部主任。1992年獲舊金山美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)博士學(xué)位。1996年至2001年任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

花卉 立軸 設(shè)色紙本

潘公凱為中國(guó)畫大師潘天壽先生之子，既是著名的中國(guó)畫家，也是卓有建樹的美術(shù)理論家。20世紀(jì)80年代以來，潘公凱提出的中西兩大藝術(shù)體系“互補(bǔ)并存，兩端深入”的學(xué)術(shù)主張，在中國(guó)美術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

荷趣 立軸 紙本水墨

他著有《中國(guó)繪畫史》、《限制與拓展》、《潘天壽繪畫技法解析》、《潘天壽評(píng)傳》等著作，由其主編的《現(xiàn)代設(shè)計(jì)大系》、《潘天壽書畫集》等獲國(guó)家圖書獎(jiǎng)。與此同時(shí)，其水墨作品還曾在紐約SOHO區(qū)菲利浦畫廊、舊金山中華文化中心、東京日中友好會(huì)館、巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織總部等地展出，反響強(qiáng)烈。

夏趣 立軸 水墨紙本

清夏圖

花卉 畫片 設(shè)色紙本

蘭石圖 立軸 設(shè)色紙本

第十二任院長(zhǎng)：許　江

任職時(shí)間（2001~至今）

許江，1955年生于福建省福州市。1982年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系。1988至1989年赴德國(guó)漢堡美術(shù)學(xué)院研修。現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、全國(guó)人大教科文衛(wèi)專門委員會(huì)委員，全國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)油畫藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主席，浙江省文聯(lián)主席，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。2001年8月至今任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

圓明園 油畫

上海的早晨 布面 油畫

1998年作 南屏遠(yuǎn)眺

翠嶺

許江作品中氣勢(shì)恢弘的氣圍除了源于場(chǎng)面的宏大和深厚有力的色彩與形體，更多的是由于具有重量感的空間給觀者心里上造成的歷史知覺，在大跨度的時(shí)空建構(gòu)中隱喻了文明的興衰，包含著一種強(qiáng)烈的悲劇式的視覺震撼力。

世紀(jì)之弈－機(jī)器之網(wǎng) 油彩硅膠畫布

1998年作 世紀(jì)之弈·圍城之二 布面油畫硅膠

1989年作 符號(hào)系列 紙本設(shè)色

國(guó)美的歷任院長(zhǎng)們，

猶如熠熠群星，

照亮了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的天空。

他們嘔心泣血，

篳路藍(lán)縷，努力奮斗，

為中國(guó)的藝術(shù)教育

創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)高峰。

（注：中國(guó)美術(shù)學(xué)院地跨杭、滬兩市，現(xiàn)已有杭州南山、杭州象山和上海張江三個(gè)校區(qū)，2018年4月8日，在中國(guó)美術(shù)學(xué)院建校90周年之際，備受矚目的中國(guó)美術(shù)學(xué)院良渚校區(qū)正式開工奠基，計(jì)劃于2020年建成。）

責(zé)任編輯：子曰