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清雍正 官窯 斗彩龍鳳紋小盤

 惠訓(xùn)書院 2018-04-19

斗彩又稱逗彩,中國(guó)傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。創(chuàng)燒于明朝宣德年間,明成化時(shí)期的斗彩最受推崇,是釉下彩(青花)與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。

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斗彩是預(yù)先在高溫(1300°C)下燒成的釉下青花瓷器上,用礦物顏料進(jìn)行二次施彩,填補(bǔ)青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內(nèi)的空間,然后再次入小窯經(jīng)過(guò)低溫(800°C)烘烤而成。斗彩以其絢麗多彩的色調(diào),沉穩(wěn)老辣的色彩,形成了一種符合明人審美情趣的裝飾風(fēng)格。

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據(jù)歷史文獻(xiàn)記載,斗彩始于明宣德,但實(shí)物罕見(jiàn)。成化時(shí)期的斗彩最受推崇,明清文獻(xiàn)中也稱之為成“窯彩”或 '青花間裝五色'。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡(jiǎn)練,內(nèi)容主要是花鳥(niǎo)、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線,罩釉高溫?zé)珊?,再在釉上按圖案的不同部位,根據(jù)所需填人不同的彩色,一般是3至5種,最后入彩爐低溫?zé)?。按照專家陳萬(wàn)里先生的意見(jiàn),成化斗彩又可以分為點(diǎn)彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化斗彩除個(gè)別的大碗外,多數(shù)造型小巧別致,有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團(tuán)花的蓋罐,底有一青花“萬(wàn)”字。

清雍正 官窯 斗彩龍鳳紋小盤

清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期??滴?、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美,而且出現(xiàn)了較大的器型??偟膩?lái)看,清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫精工,改變了成彩 '葉無(wú)反側(cè)'、'四季單衣' 的弱點(diǎn),圖案性更強(qiáng),但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采。康、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品

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特別是雍正時(shí)期己能有把握地仿燒出成化斗彩,但這些仿品大都署本朝年款或不落款,只有少數(shù)寄托成化款。對(duì)這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個(gè)方面仔細(xì)辨別。另外雍正時(shí)期還燒成了粉彩斗彩,使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后,斗彩仍在生產(chǎn),圖案內(nèi)容多為花草,且多團(tuán)花,延續(xù)了清朝盛世時(shí)期的風(fēng)格,但筆法日漸草率。

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清代,朗士寧等人將西洋畫技法帶到中國(guó),自康熙朝始,內(nèi)務(wù)府及養(yǎng)心殿造辦處將其大量融入陶瓷工藝,以油畫技法為基礎(chǔ)的琺瑯彩就是這一時(shí)期的典型代表。發(fā)晶釉面,則以西洋硬筆畫技法為基礎(chǔ),精到細(xì)膩的筆法,糅合彩瓷工藝特有的渲染效果,輔以粉彩的寫意,呈現(xiàn)出疏密有致、剛?cè)嵯酀?jì)之狀。而琺瑯?biāo)?dú)有的色彩凝練更起到了畫龍點(diǎn)睛之效。

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三種不同風(fēng)格的工藝,反差強(qiáng)烈卻又渾然一體、風(fēng)格迥異卻能相互提攜,爭(zhēng)奇斗艷中構(gòu)成一幅情趣盎然的生動(dòng)畫面,故名:逗彩

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明·沈德符《敝帚軒剩語(yǔ)》中說(shuō):“本朝窯器用白地青花,間裝五色,為今古之冠,如宣品最貴,近日又重成窯,出宣窯之上。”

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明·谷應(yīng)泰《博物要覽》中稱:“成窯上品無(wú)過(guò)五彩葡萄撇口扁肚靶杯,式較宣杯妙甚。五彩宣廟不如憲廟……宣窯五彩深厚堆垛,故不甚佳,而成窯五彩用色淺淡,頗有畫意……”

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以上二例記載了明代宣德與成化時(shí)期有“白地青花間裝五色”與“五彩”的瓷器都很名貴,但“青花間裝五色”和“五彩”是什么樣的瓷器,其特點(diǎn)如何,說(shuō)得不夠明確。若結(jié)合傳世品及近年的科學(xué)考古材料分析,明人沈德符、谷應(yīng)泰所述應(yīng)是宣德青花五彩,而記載中的“五彩葡萄撇口扁肚靶杯”現(xiàn)在看來(lái)則是成化斗彩中的名品??梢?jiàn)明人將青花五彩和斗彩統(tǒng)稱為五彩。

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乾隆朝唐衡詮《文房肆考》說(shuō):“成窯以五彩為上,酒杯以雞缸為最,上畫牡丹,下畫子母雞,躍躍欲動(dòng)?!?/p>

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近人許之衡先生著《飲流齋說(shuō)瓷》則稱:“成化五彩人物,其工細(xì)者,系以藍(lán)筆先繪面目衣褶,繼乃加填五色。”

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