賀天健是一位與吳湖帆相峙海上畫壇的海派大家。

民國(guó)海上畫壇，名家輩出，風(fēng)格迥異，在山水畫壇上執(zhí)牛耳者，其時(shí)當(dāng)數(shù)吳湖帆與賀天健。兩人在畫風(fēng)上“一文一武”，吳湖帆“婉約清腴”，賀天健“雄奇蒼秀”。在近幾年的藝術(shù)市場(chǎng)上，吳湖帆作品極受藏家追捧，價(jià)格已進(jìn)入第一板塊行列，而賀天健作品的市場(chǎng)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值卻嚴(yán)重背離。

縱觀歷史，許多畫家在世時(shí)不被社會(huì)認(rèn)可和重視，甚至死后幾十年默默無聞，如近代大家陳子莊、黃秋園等，都是死后被世人所發(fā)現(xiàn)重視。黃賓虹在世時(shí)，其“黑乎乎”的畫不為人欣賞，他曾嘆息并相信，五十年后定能被人所認(rèn)識(shí)和理解。的確，黃賓虹書畫作品在近二十年時(shí)間里，“異軍突起”，很快進(jìn)入近現(xiàn)代書畫家藝術(shù)市場(chǎng)第一板塊的行列，現(xiàn)在要收藏一件黃賓虹的繪畫作品，已是十分困難的事了。賀氏作品在世時(shí)已有很好的市場(chǎng)價(jià)值，只不過近幾十年來，市場(chǎng)未給其應(yīng)有的價(jià)值匹配。這值得引起我們的思考。

賀天健在現(xiàn)代中國(guó)畫壇的地位和影響極大，他是新中國(guó)繼齊白石之后，被歐洲畫會(huì)吸納的成員，被丹麥美術(shù)界譽(yù)為“水墨畫大師”；1959年作品《東風(fēng)吹到好江山》參加世界美術(shù)博覽會(huì)，榮獲一等獎(jiǎng)；同年受邀在北京人民大會(huì)堂上海廳創(chuàng)制《河清可俟圖》巨幅；1960年受聘擔(dān)任上海中國(guó)畫院首任院長(zhǎng)之一；曾任中國(guó)文聯(lián)委員，上海美協(xié)副主席，上海文聯(lián)副主席等職。

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，賀天健所特有的“賀家樣”奠定了他在近現(xiàn)代畫史上的地位和學(xué)術(shù)價(jià)值。民國(guó)海派山水，在營(yíng)造多元風(fēng)貌上，首推黃賓虹和賀天健二家，賀天健在創(chuàng)作實(shí)踐上秉持“師法五代兩宋的法度精神”，注重“傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新”與“生活體驗(yàn)與創(chuàng)作”，為海上畫壇婉約秀美的“吳家山水”注入了恣肆勁健的豪邁之氣，一度引領(lǐng)海上繪畫，成為與傅抱石為代表的“金陵畫派”、溥心畬為代表的“京派”、趙望云為代表的“長(zhǎng)安派”等相頡頏的革新主力。賀天健所獨(dú)創(chuàng)的“禿筆法”與傅抱石的“抱石皴”、黃賓虹的“積墨法”、謝稚柳的“落墨法”、張大千的“潑彩潑墨法”等，豐富了中國(guó)畫語言的表現(xiàn)形式，獨(dú)樹一幟，名享海內(nèi)外。

賀天健是一位“用腦畫畫”的藝術(shù)家，也是一位畫學(xué)研究與創(chuàng)作兼長(zhǎng)的學(xué)術(shù)型大家。他曾放言：“我的畫人人看得懂，人人畫不出”，他認(rèn)為“繪畫是‘形象的音樂’”，“畫不可過實(shí)，過實(shí)就要無靈巧之趣；不可過虛，過虛就要造成險(xiǎn)澀之狀；不可過奇，過奇則要顯獷悍之氣；不可過平，過平要造成慵懶之概”。賀氏畫風(fēng)從早年的“清新樸健、奇譎巧筆”到中后期的“沉雄奇險(xiǎn)、蒼古高華”，風(fēng)格明顯。在山水學(xué)習(xí)和創(chuàng)作實(shí)踐中，他提出的“學(xué)山水畫”和“學(xué)畫山水”的主張，二者同時(shí)并進(jìn)，成為與黃賓虹、鄭午昌一起的海上畫壇畫學(xué)研究與創(chuàng)作并進(jìn)的三位大家之一。

五十年代初，賀天健成功創(chuàng)作了巨幅金碧山水《錦繡河山》，此作展出后反響極大，黃賓虹撰文道賀，傅抱石在《人民日?qǐng)?bào)》撰著長(zhǎng)文：“古人說‘書畫可以論世’，但論世足以知人，賀老所具有的筆墨基礎(chǔ)相當(dāng)深厚，其作品足以反映新時(shí)代……”，并譽(yù)之為“是繼四王后三百年又一個(gè)山水畫的整理者和集大成者”。他也獲得了當(dāng)時(shí)美術(shù)界、文化界同道黃賓虹、傅抱石、鄧拓、王朝聞、蔡若虹等大家的高度評(píng)價(jià)：“他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的貢獻(xiàn)是相當(dāng)重要，是不可或缺的一位重要畫家?！碑?dāng)代美術(shù)史論家邵洛羊先生把賀天健的山水畫推舉到極高的位置，列與黃賓虹、吳湖帆、張大千、陸儼少等相同的地位。

賀天健的書畫在世時(shí)已很有市場(chǎng)，與當(dāng)時(shí)上海灘吳昌碩、王一亭的畫價(jià)可比肩，短短數(shù)年，潤(rùn)格一漲再漲。其一生創(chuàng)作態(tài)度精益求精，存世作品量少，據(jù)行內(nèi)估計(jì)僅存千余件，其中有三百多幅入各博物館等文化機(jī)構(gòu)庋藏。俗話說“物以稀為貴”，在書畫市場(chǎng)中，存世量少在某種程度上也會(huì)影響市場(chǎng)對(duì)畫家的關(guān)注度，削弱了畫家在市場(chǎng)上的影響力。賀天健過世后，其作品價(jià)值最早是在香港書畫市場(chǎng)被發(fā)掘和宣傳的，20世紀(jì)80年代，賀氏作品開始進(jìn)入海外拍賣市場(chǎng)，1982年山水作品（115×46.5cm）在蘇富比以2.5萬港元成交；1990年《流江灘水鄉(xiāng)生活圖》，90.5×43.8cm，在蘇富比以17萬港元落槌；1999年，巨幅山水《北國(guó)風(fēng)光》，作于1953年，150×358.5cm，在嘉德拍賣會(huì)上以57.6萬元成交，創(chuàng)其作品的當(dāng)時(shí)市場(chǎng)最高價(jià)，時(shí)過17年，《北國(guó)風(fēng)光》再次在2016年嘉德秋拍重現(xiàn)，以680萬元起拍，805萬元收槌。這件近五十平方尺的巨幅山水，全用唐人全碧暈染之法，氣勢(shì)磅礴，極為壯麗，可稱賀天健第一，拍出這一價(jià)格，應(yīng)該說是市場(chǎng)低估了。同年嘉德秋拍，山水《五泄灣頭》，創(chuàng)作于1935年，121×40cm，60萬元起拍，80.5萬元收槌。

一般來說，藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值是相符的，但在市場(chǎng)上，由于各種因素的影響，其市場(chǎng)價(jià)值會(huì)背離藝術(shù)價(jià)值。在目前的藝術(shù)市場(chǎng)上，賀天健就是其中一位，他有理由進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的準(zhǔn)高價(jià)板塊。賀天健是一位“汲古開今，與時(shí)俱新”的中國(guó)畫大家，值得藏家關(guān)注。