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歐楷結(jié)字三十六法（下） 書寫示范：陳忠建老師 19 增減 避 指書寫時，視字體某處點畫的多少，自行增減。因為筆畫少而增添上的，如“新”字為“立未斤”,“建”字中“聿”右下角多一點，或因筆畫多而減省的，如“曹”字兩豎變一豎，“美”字四橫少一橫。有的書家為使書寫形勢茂美，不論古代字體如何，也就獨出心裁的借換變動了。 20 應副 之 指有些左右合體字，在結(jié)構(gòu)上刻意達到對應相稱的目的。對點畫稀少者，如“之、小、以、川”是一類，對點畫茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一類。即一畫對一畫，相應也相副。 21 撐拄 乎 凡是單體結(jié)構(gòu)，并以最后一豎支撐的字，書寫時務求立得穩(wěn)、撐得住，方能顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、卉、草”等字，皆屬此類。 22 朝揖 楹 凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯(lián)結(jié)，力求避免松懈離散。而以兩文成字的形體最多，如“鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉(zhuǎn)”之類，還有三體合成的字，如“謝、鋤、儲、澈、斑、弼、掰、辯”之類，頗似相互朝揖。 23 救應 以 每當書寫作字，第一筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應，倘若前筆已經(jīng)失勢，后筆就要即刻補救。《八訣》中提出的“意在筆先，文向思后”，即含此意。 24 附麗 兆 字的形體，凡適宜于相互緊密的，不可使其彼此離散(如“形、影、起、超、飲、昶、氈、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一類的字，則以小附大，以筆畫少者附筆畫多的為宜。 25 回抱 功 系指書寫時回鋒勾抱筆法，須要注意寬狹合度，過寬松弛，過狹窘蹙。回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之類，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之類即是。 26 包裹 閉 系全包圍或半包圍的結(jié)字方法。例如“園、圃”打圈一類的，屬四圍全包裹?！吧小⑾颉笔巧习?， “幽、兇”為下包上，“匱、匡”稱左包右，“旬、匈”乃右包左。 27 卻好 俯 指書寫時，掌握包裹結(jié)體方法，講求規(guī)矩，避免失勢，使之恰到好處。 28 應接 炎 字的點畫，要作到互相應接，以使筆勢富有意趣。兩點者如“小、八”自然彼此應接，三點的“忝”字，其左點朝右，中點朝上，右點朝左，四點的“然，熱”，兩旁二點相應，中間二點相接。 29 小成大 大成小
四 作書須一絲不茍，對于關(guān)系全字的所有筆畫，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如”門”下大者是一類。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“寧”字也是最后一豎鉤，“欠”字則為一拔，“戈”字末尾在一點，均能決定全字的好差，而一字有時又關(guān)系到整篇的優(yōu)劣。 30 小大成形
人 就是說小字、大字各有形勢，各具本身特點，因此兩類字的寫法也就各不相同。蘇東坡說; “大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”;換句話說，若把大字寫得結(jié)密緊湊，把小字寫得寬綽疏朗，就會盡善盡美了。 31 小大大小
日 《書法》中說:“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜?！逼┤纭叭铡弊譃樾⌒偷?，難以與“國”字寫得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其筆畫就不能與密積的橫畫相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶，才能稱為上品。或者 “叫作上小下大，上大下小，使其大小相稱”。 32 各自成形
觀 凡寫字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書寫亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶為由。至于疏密大小，長短闊狹，也是如此，當視能否彼此勻稱，整體合諧為準。 33 左小右大
于 字體結(jié)構(gòu)，應當形體方正，重心平穩(wěn)。這一節(jié)所說，乃是結(jié)字當中的毛病，左右大小，須要彼此相當，而人們寫字，正是易于左小右大，所以此節(jié)與下節(jié)講的均為字的病態(tài)。 34 左高右低
侈 字體結(jié)構(gòu)的特點是，端正莊重，四面均稱。寫字不可左高右低，那叫作“單肩”之弊。而左短右長，正如《八訣》中所指“勿令左短右長”的病體。 35 褊
群
至 學歐陽詢書體，易于出現(xiàn)作字狹長，故此結(jié)字強調(diào)體態(tài)整齊，收斂緊密，倡導排疊有序，能成老氣。孫過庭的《書譜》講“密為老氣”，也是貴在褊狹。 36 相管領(lǐng)
神 管領(lǐng)的基本含義，是上管下，前領(lǐng)后。為了彼此顧盼，達到不失位置，一字的結(jié)體規(guī)則，故然上邊覆蓋下面，下部承載上部，左右向背之間，亦須相互揖讓(同樣，相管領(lǐng)的意義，還可以引申到全篇的章法布局，《書譜》中說“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準”，即是這個道理)。 |
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