作者：天美藝術(shù)

本文不啰嗦套路話，不用無(wú)關(guān)的形容詞，也不會(huì)想起誰(shuí)的幾首詩(shī)句，更不之乎者也，要的就是直奔核心話題。

大家都明白一個(gè)道理，藝術(shù)貴有個(gè)性，個(gè)性是成就畫家的重要因素之一，然而，初具個(gè)性很難，有鮮明個(gè)性更難。劉燕聲的山水畫作品，從觀點(diǎn)到筆墨，已經(jīng)與常規(guī)山水畫拉開了很大的距離，這在浩瀚的山水畫大潮中是非常難得的。

一、觀點(diǎn)明確、思路清晰

劉燕聲有自己鮮明的藝術(shù)觀點(diǎn)和方向，高調(diào)堅(jiān)持作品的時(shí)代感。他說(shuō)：山水畫的歷史就是一部發(fā)展史，各個(gè)時(shí)期發(fā)展的節(jié)點(diǎn)都沒(méi)有缺席，包括近代的傅抱石、李可染、何海霞等大師們，都為推動(dòng)創(chuàng)新付出了艱辛的汗水。然而，面對(duì)今天飛速發(fā)展的腳步，筆墨卻顯得有些滯后，并且為數(shù)不少的畫家創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)不足，急需有責(zé)任感的畫家，以時(shí)代的筆墨來(lái)謳歌二十一世紀(jì)的新生活。

現(xiàn)代山村的新人、新生活、新時(shí)尚、新樓房、新設(shè)施等，必須要有全新的筆墨和畫風(fēng)才能表現(xiàn)。可能有人說(shuō)這會(huì)失去傳統(tǒng)精神，按照這個(gè)邏輯，山水畫就能只能停留在披麻下的老翁仕女茅草屋了。這個(gè)時(shí)代不缺五彩，缺的是筆墨下的斑斕，傳統(tǒng)精神絕不是樣式的固守，當(dāng)隨時(shí)代才是真正需要傳承的精髓。

在劉燕聲的作品里，時(shí)代感是這樣詮釋的：一是旗幟鮮明地表現(xiàn)現(xiàn)代自然風(fēng)貌和時(shí)尚風(fēng)情。二是體現(xiàn)出了符合現(xiàn)代人視覺(jué)心理的筆墨和元素，山水畫不能落伍于高清時(shí)代對(duì)視覺(jué)欲的沖擊，要為大眾提供更多更豐富的自然細(xì)節(jié)。三是透射出了陽(yáng)光溫暖、清風(fēng)撲面、通透明快的旺盛生機(jī)，傳遞著一種對(duì)自然生態(tài)的情感。

(微結(jié)構(gòu)山水畫作品《陽(yáng)光太行》-177x97-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《生機(jī)永伴》-95x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行山村》-97x95-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《秋太行》-95x85-劉燕聲）

二、首創(chuàng)的微結(jié)構(gòu)山水畫概念成就新畫風(fēng)

山水畫的主體是山，山是由大小不同的石塊組成，進(jìn)而形成了天然交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)關(guān)系，加上石塊本身的紋理，交織出具有豐富表情的點(diǎn)線面之美。劉燕聲認(rèn)為，書本里長(zhǎng)不出山水，只有到自然中才能發(fā)現(xiàn)這些大美，于是，他抓住以往畫家不被重視的結(jié)構(gòu)美進(jìn)行放大和強(qiáng)化，升華為以結(jié)構(gòu)為突出個(gè)性的作品，這就是微結(jié)構(gòu)山水畫的基點(diǎn)。

微結(jié)構(gòu)山水畫的綜合概念為：充分挖掘水墨工具的潛力，將自然界中富有典型個(gè)性的山石進(jìn)行取舍和強(qiáng)化，形成結(jié)構(gòu)生動(dòng)突出、質(zhì)感強(qiáng)烈、層次豐富、陽(yáng)光通透、新風(fēng)撲面，飽滿大氣、符合現(xiàn)代人的視覺(jué)心理，并具有沖擊力的藝術(shù)特征。她是對(duì)古人石分三面和師法自然理念的踐行和接力，在筆法形式上，她不是寫實(shí)、寫意，也不是自然的照搬，更不屬于工筆。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行如鐵》-177x97-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行如鐵》-局部-劉燕聲）

（上圖說(shuō)明）由于作品為六尺大小，所見到的縮略圖已經(jīng)失去了豐富的結(jié)構(gòu)關(guān)系，在放大圖里不難看出，微結(jié)構(gòu)山水畫不是簡(jiǎn)單的寫實(shí)或?qū)懸?，其雕刻般的線，潑辣蒼勁的墨，強(qiáng)化的手法，交織出全新別樣的視覺(jué)沖擊感。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行如鐵》-局部-劉燕聲）

微結(jié)構(gòu)山水畫概念的意義：

1、她不僅能以獨(dú)立的作品出現(xiàn)，更主要的旨在引起對(duì)結(jié)構(gòu)重要性的重視，并為解決山石結(jié)構(gòu)刻畫的難題提供了有效的訓(xùn)練方法。

2、在視覺(jué)感受上是對(duì)舊畫風(fēng)的一種刷新，在筆墨上大大拓展了水墨工具的表現(xiàn)力，其強(qiáng)有力的表現(xiàn)手段不受任何物象天象的限制，為山水畫的時(shí)代化創(chuàng)出了一條新路。

有人會(huì)說(shuō)，微結(jié)構(gòu)山水畫是用西畫的思維來(lái)畫水墨畫，這看法很窄，沒(méi)有從大水墨概念看待問(wèn)題。大自然不只屬于西方，西畫從自然中來(lái)，水墨畫何嘗不是呢？山水畫本身就是自然中的山山水水，面對(duì)自然還不能體現(xiàn)自然，這個(gè)邏輯本身就有問(wèn)題。水墨工具可不是只玩點(diǎn)情趣，它還有更大的潛力需要挖掘。面對(duì)多姿的自然，需要新的筆墨來(lái)支撐，如果山水畫不可以自然化，那師法自然石分三面的論述早就錯(cuò)了，大師李可染的自然化加光感的畫風(fēng)也早就不成立了。另外，西畫沒(méi)有限制東方繪畫的融入，可我們?yōu)楹畏且藶榈叵拗七@和那呢。

筆墨是為時(shí)代服務(wù)的，張擇端的《清明上河圖》就是濃郁的北宋生活的寫真，同樣，現(xiàn)代的繪畫就應(yīng)責(zé)無(wú)旁貸地謳歌二十一世紀(jì)的生活，但是，傳統(tǒng)的筆墨顯然跟不上時(shí)代的發(fā)展，這就需要?jiǎng)?chuàng)新表現(xiàn)方式。創(chuàng)新不是現(xiàn)代人的發(fā)明，傳統(tǒng)山水畫的各種皴法，也不是一夜間同時(shí)創(chuàng)出的，她是在不斷發(fā)展中才先后形成的。如果畫披麻的不讓斧劈生存，畫斧劈的說(shuō)折帶不是畫，那也就沒(méi)有這么多皴法了。事實(shí)上，古人是非常講發(fā)展和出新的，所以，水墨畫應(yīng)該往大概念方向發(fā)展，在共識(shí)上再放開一些。推陳出新、當(dāng)隨時(shí)代、師法自然、百花齊放永遠(yuǎn)沒(méi)有錯(cuò)。

微結(jié)構(gòu)山水畫與傳統(tǒng)及常規(guī)山水畫的明顯區(qū)別為：

1、畫風(fēng)的區(qū)別

傳統(tǒng)山水畫是一種概念性程式化的樣式，微結(jié)構(gòu)山水畫則是富有生活氣息的現(xiàn)代自然畫風(fēng)。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《春聲蕩太行》-136x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《燦爛太行》-177x97-劉燕聲）

2、山石結(jié)構(gòu)的區(qū)別

傳統(tǒng)樣式和常規(guī)山水畫多講大小輪廓的刻畫，山石結(jié)構(gòu)只是概括性和象征性的，微結(jié)構(gòu)山水畫則力求把生動(dòng)的結(jié)構(gòu)、豐富的細(xì)節(jié)刻畫到位。

傳統(tǒng)樣式山石結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《如畫太行》-177x97-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《如畫太行》-局部-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《如畫太行》-局部-劉燕聲）

3、質(zhì)感的區(qū)別

傳統(tǒng)樣式和常規(guī)山水畫不注重山石質(zhì)感的表現(xiàn)，甚至脫離了山石的質(zhì)地，或像織物，或像木質(zhì)，或像土坡，微結(jié)構(gòu)山水畫則體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的質(zhì)感。

傳統(tǒng)樣式質(zhì)感的表現(xiàn)

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行如詩(shī)》-177x97-局部-劉燕聲）

微結(jié)構(gòu)山水畫有強(qiáng)烈的質(zhì)感表現(xiàn)，能夠最大程度地體現(xiàn)物象的特征，下圖刻畫出了這塊石頭久經(jīng)風(fēng)化具有鐵銹般和透亮的質(zhì)感。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《溝壑縱橫太行山》-177x97-局部-劉燕聲）

4、光感應(yīng)用的區(qū)別

傳統(tǒng)樣式和常規(guī)山水畫也并非無(wú)光世界，但只能是散光，這就人為地限制了自然形態(tài)的表現(xiàn)。微結(jié)構(gòu)山水畫則大膽地全方位表現(xiàn)自然，有陽(yáng)光通透、充滿生機(jī)的陽(yáng)剛之氣，也有散光下的陰柔之美。表現(xiàn)光，不是唯光而光，是把光的明暗變化當(dāng)作難得的筆墨而巧妙應(yīng)用，突破了水墨畫千年的局限，使畫面更加明媚透徹。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《山里艷陽(yáng)天》-136x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《陽(yáng)光太行》-局部-劉燕聲）

（上圖）此為把光線當(dāng)做豐富的筆墨來(lái)應(yīng)用，加大了明暗的對(duì)比，有力地增強(qiáng)了造型效果和感染力。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行如潮》-177x97-劉燕聲）此為自然散光類的作品。

5、點(diǎn)線面的區(qū)別

傳統(tǒng)樣式多以點(diǎn)線的積加，缺少大片墨的組合。微結(jié)構(gòu)山水畫強(qiáng)調(diào)點(diǎn)線面的交織，有飄灑的點(diǎn)，有刀刻般的線，也有成片的墨色，更加符合藝術(shù)規(guī)律，也使畫面有骨有肉、堅(jiān)實(shí)豐滿。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《小溪》-69x94-局部-劉燕聲）

微結(jié)構(gòu)山水畫非常講究點(diǎn)、線、面的應(yīng)用，而非只講明暗塊面的素描。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行鐵壁》-177x97-局部-劉燕聲）點(diǎn)線面的具體應(yīng)用。

6、強(qiáng)化手段的區(qū)別

不難發(fā)現(xiàn)，常規(guī)山水畫越寫實(shí)反而越弱，微結(jié)構(gòu)山水畫則是大膽的取舍、強(qiáng)化和升華，強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)與奔放同在，張與馳同行，收與放并舉，且把控得恰到好處而不失專業(yè)特性，所以刻畫得越深入感染力會(huì)越強(qiáng)烈。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行鐵壁》-局部-劉燕聲）

（上圖）這些強(qiáng)勁的線和皴澀拉巴的質(zhì)感，以及大塊的明暗交錯(cuò)，加上山石突出的造型，有一種勢(shì)不可擋的排山之勢(shì)咄咄逼人，不是常規(guī)山水畫或工筆能達(dá)到的。

下圖為強(qiáng)化效果的多種手法之一。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《秋陽(yáng)之下》-局部-劉燕聲）

另外，常規(guī)山水畫往往在虛實(shí)上表現(xiàn)得相對(duì)較概括，導(dǎo)致張馳對(duì)比不足，微結(jié)構(gòu)山水畫則加大了虛實(shí)的對(duì)比，實(shí)體部分力求刻畫到極致，虛的部分在不失層次的基礎(chǔ)上，以奔放潑灑的筆墨與實(shí)體部分形成了更大的對(duì)比，使表現(xiàn)力和感染力得到等級(jí)性的提升。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行如詩(shī)》-177x97-局部-劉燕聲）

7、推遠(yuǎn)與拉近的區(qū)別

傳統(tǒng)樣式和常規(guī)山水畫多講推遠(yuǎn)的大山大水，微結(jié)構(gòu)山水畫則把山石拉近，以到位的刻畫讓人有一種伸手可觸的親近感，讓人身臨在似曾相識(shí)的生活畫面中，也讓人近距離地去感受、去對(duì)話，在山石與人之間沒(méi)有半點(diǎn)塵埃，和水洗過(guò)一樣透徹、明凈。并且，往前沖的山石直擊觀者的眼球，所以，拉近是強(qiáng)化感染力、突出作品個(gè)性的有效手段。

（微結(jié)構(gòu)山水畫核心作品《古壑無(wú)言》-135x145-劉燕聲）

（上圖）該作品就是把山石拉近，讓人近距離去撫慰無(wú)言的山壑。在刻畫上，達(dá)到了結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的極致，其豐富而不膩，嚴(yán)謹(jǐn)而不失筆墨，還有出色的皴巴拉手的質(zhì)感，是非常少見的作品，也是任何畫法、畫種都很難達(dá)到的表現(xiàn)效果。

該作品為生態(tài)保護(hù)類的主題性創(chuàng)作，融入了人類對(duì)生態(tài)環(huán)境的渴望。大自然被人類過(guò)度使用，導(dǎo)致原來(lái)的青山綠水不斷惡化。古老的山壑，消失了流淌幾千年的潺潺流水，沒(méi)有了植被，山體已經(jīng)崩塌，但它仍然靜靜地、無(wú)奈地守候著自己的軀體。本作品旨在注入正能量，喚醒人們的環(huán)保意識(shí)。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《嫩綠染山泉》-68x68-劉燕聲）

（上圖）這樣往前沖的山石相對(duì)常規(guī)山水畫更具震撼力。

8、透視的區(qū)別

傳統(tǒng)模式和常規(guī)山水畫多是散點(diǎn)透視，微結(jié)構(gòu)山水畫則有強(qiáng)烈的鏡頭感，充分利用科學(xué)的自然透視加以夸張強(qiáng)化，有效增強(qiáng)了焦點(diǎn)作用和宏大的氣勢(shì)。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《深谷》-177x97-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行崖柏》-110x78-劉燕聲）

9、石分三面表現(xiàn)的區(qū)別

古人的石分三面，其實(shí)就是立體感，如果還按傳統(tǒng)方式，只勾勒框架性的三面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，皴不出深淺關(guān)系三面就無(wú)法實(shí)現(xiàn)。而微結(jié)構(gòu)山水畫就大膽有效地解決了這個(gè)問(wèn)題。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行如鐵》局部-劉燕聲）

10、皴法的區(qū)別

傳統(tǒng)樣式講程式化的皴法，微結(jié)構(gòu)山水畫則是自然的自由皴擦，不去固定這皴那皴，是以物像的不同特征確定運(yùn)筆方式。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《秋陽(yáng)之下》-局部-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《秋陽(yáng)之下》-局部-劉燕聲）

11、山體造型的區(qū)別

傳統(tǒng)樣式和常規(guī)山水畫的山體造型，多是程式化的，甚至是一圈套一圈不符合自然規(guī)律的模式，好在有的往自然化接近，但還是沒(méi)有擺脫概念化造景的困擾。微結(jié)構(gòu)山水畫的山體構(gòu)成與其全然不同，抓住山石的自然個(gè)性，使每幅作品突出的自然形象給人留下深刻的印象，在浩如煙海的山水畫中有明顯的個(gè)性優(yōu)勢(shì)。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《醉在金秋》-137x96-劉燕聲）

（上圖）這樣的山體形象，會(huì)給人深刻的印象，很容易讓人記住。

12、意境和思想的區(qū)別

在意境和思想方面，傳統(tǒng)樣式和常規(guī)山水畫多是世外閑情或虛幻幽靜，微結(jié)構(gòu)山水畫則是貼近生活或體現(xiàn)正能量的主旋律創(chuàng)作。

有人可能發(fā)現(xiàn)，劉燕聲大多作品是表現(xiàn)太行山的，的確是這樣，但這絕不意味著微結(jié)構(gòu)山水畫只能畫太行。表現(xiàn)太行是基于三個(gè)方面：一是太行有著鋼鐵般的精神和深厚的底蘊(yùn)，新中國(guó)都從太行走來(lái)，所以，太行是最沉甸甸的山，我們歌不完畫不夠，劉燕聲正以大太行為題創(chuàng)作系列主旋律作品，所以，太行的作品相對(duì)較多。二是，正因微結(jié)構(gòu)山水畫的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，才能把大太行的堅(jiān)實(shí)厚重充分地刻畫出來(lái)。三是太行的結(jié)構(gòu)有明顯的特征，對(duì)于形成作品個(gè)性是很好的選擇。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行故事多》-177x85-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《太行長(zhǎng)歌》-136x68-劉燕聲）

13、表現(xiàn)局限的區(qū)別

傳統(tǒng)樣式和常規(guī)山水畫在表現(xiàn)手段上受到很多限制，微結(jié)構(gòu)山水畫面對(duì)任何元素都沒(méi)有障礙，比如在表現(xiàn)大平面石壁類的方面，更能體現(xiàn)出優(yōu)勢(shì)所在。有的可能說(shuō)像油畫，油畫無(wú)法表現(xiàn)那些沙粒般皴巴的質(zhì)感，只有筆墨才能充分刻畫出來(lái)。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《深谷》-局部-劉燕聲）

14、舊思維與新時(shí)尚的區(qū)別

常規(guī)山水畫在原有思維上突破不夠，甚至抵觸新元素入畫，微結(jié)構(gòu)山水畫則大膽地率先把時(shí)尚元素與自然有機(jī)地融合在了一起，這又是一個(gè)首創(chuàng)性地探索，旗幟鮮明地與時(shí)代同脈。

微結(jié)構(gòu)山水畫作品《燦爛時(shí)節(jié)》-136x68-劉燕聲 （上圖）這是一幅具有時(shí)代節(jié)點(diǎn)性的重要作品。

15、創(chuàng)作方式的區(qū)別

傳統(tǒng)樣式和常規(guī)山水畫都不能把自然山石直接應(yīng)用到畫面里，微結(jié)構(gòu)山水畫的優(yōu)勢(shì)還在于能夠取自然中的一個(gè)局部，一塊山石，來(lái)創(chuàng)作一幅完美的作品，也奠定了作品的個(gè)性基礎(chǔ)。劉燕聲常說(shuō)，應(yīng)該感謝古人把自然畫風(fēng)留給了后人，為我們留下了無(wú)限的創(chuàng)作空間，也感謝大自然為我們提供了取之不盡的資源。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《沐春》68x68-劉燕聲）

（上圖）該作品原型就是畫面中間這塊石頭，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作，成就為一幅完整作品。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《老墻》124x90-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《老墻》局部）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《老墻》局部）

生活中任何物象都可以成就作品，上圖作品就是例子，對(duì)于創(chuàng)作任何主題的作品，微結(jié)構(gòu)山水畫的筆墨都能出色地完成。該作品是鄉(xiāng)愁類的主題性創(chuàng)作，作品中，殘缺的土坯和房檐下土跡斑斑的椽子，以及那些雨漏痕，讓微結(jié)構(gòu)山水畫的筆墨演繹得淋漓盡致。

三、包括寫意在內(nèi)的各元素的表現(xiàn)語(yǔ)言

在劉燕聲的作品里不難發(fā)現(xiàn)，山、水、云、樹、植被等各元素都有鮮明的表現(xiàn)特性，也形成了自己的色彩組合模式。

1、山石

劉燕聲除了對(duì)結(jié)構(gòu)刻畫重視之外，對(duì)山石的其它特點(diǎn)也有與眾相反的觀念。他認(rèn)為裸露的山石本身是干凈的，也是干燥的，越把這兩個(gè)特性表現(xiàn)到位，畫面越有水潤(rùn)感。聽起來(lái)邏輯相反，但正是這種觀念才使他的作品具有水潤(rùn)生機(jī)之感。

（現(xiàn)代山水畫作品《綠蔭下》-68x68-劉燕聲）

2、水

善于表現(xiàn)水中倒影，以倒影讓人產(chǎn)生更大的聯(lián)想空間。更加突出的是，力求以洗練且變幻的筆墨把水味表現(xiàn)得淋淋漓漓，透透徹徹，并且落筆肯定、幾筆定型，不再修補(bǔ)。

（現(xiàn)代山水畫作品《湖光山色》局部-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《生機(jī)永伴》-局部-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫作品《秋晨》局部-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫作品《春水倒影》-68x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《奔騰山泉水》68x68-劉燕聲）

3、云

在云的刻畫上，力求把云的靈氣、飄動(dòng)和厚度表現(xiàn)出來(lái)。其實(shí)，劉燕聲早在四十年前首創(chuàng)了云的自然渲染方法，1980年，以一幅《太行明珠》作品參加了全國(guó)美展，也是這種云的畫法最早定格在全國(guó)美展的作品，后來(lái)畫家們筆下的云逐漸多了起來(lái)，至今仍是強(qiáng)勁流行的畫法。

與眾不同的是，他筆下的云更具有自然的靈氣和飄渺空靈感，要求不刻意造云，適可而止為上，要見筆觸，拒絕描描抹抹光滑無(wú)味的云。

參加全國(guó)美展作品《太行明珠》局部-1980年-劉燕聲

（現(xiàn)代山水畫作品《醉在白云間》-68x68-劉燕聲）

（上圖）劉燕聲筆下的云，綿茫大氣、空靈飄渺，足見首創(chuàng)者還是有獨(dú)到之處。本作品也是將時(shí)尚元素與大自然融合的節(jié)點(diǎn)性作品。

微結(jié)構(gòu)山水畫作品《深山有情》局部，其中陰影中的云氣，見筆觸見層次，點(diǎn)到為止。

（其它作品里的云）

4、樹

劉燕聲反對(duì)那些在誰(shuí)的畫里也能見到的程式化的、雷同的一堆毫無(wú)生機(jī)的樹，特別強(qiáng)調(diào)樹的生命力。他說(shuō)芥子園里長(zhǎng)不出樹來(lái)，身邊隨處都可見到生動(dòng)精彩的樹，它們的表情是豐富的，或是舞姿、或在私語(yǔ)、或是依偎，要通過(guò)這些表情把樹的旺盛的生機(jī)刻畫出來(lái)。他往往把樹枝加以夸張，像甩鞭子一樣具有力度和彈性，點(diǎn)綴些星星點(diǎn)點(diǎn)的樹葉，飄飄灑灑，交織出點(diǎn)線面的韻律，仿佛是一首首動(dòng)聽的抒情曲。面對(duì)叢樹的表現(xiàn)，往往在深色背景里，透出簇簇律動(dòng)的枝葉，營(yíng)造出一種空靈幽深的意境，這也是他獨(dú)到的表現(xiàn)形式。

（現(xiàn)代山水畫作品《秋色如詩(shī)》68x68-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫作品《秋曲》90x80-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫作品《淺綠時(shí)節(jié)》68x68-劉燕聲）

（現(xiàn)代山水畫作品《又見秋葉紅》68x68-劉燕聲）

（其它作品中的樹）

（樹叢的表現(xiàn)方式）

5、植被

劉燕聲在植被刻畫上也形成了獨(dú)特手法，往往與山石落墨同時(shí)進(jìn)行。見過(guò)他創(chuàng)作過(guò)程的都會(huì)發(fā)現(xiàn)，落墨階段出現(xiàn)了色彩，這是因?yàn)橹脖灰c相鄰的墨融為一體，植被打底要一筆定型，不能再修改，所以墨和草叢是同時(shí)揮灑而就。

植被不是死死地直挺挺地戳著，要配合整體勢(shì)感發(fā)揮它的作用，也要畫出豐富通透、變幻靈動(dòng)的感覺(jué)來(lái)。

（作品中植被的表現(xiàn)方式）

（作品中植被的表現(xiàn)方式）

6、色彩

在色彩組合上，又形成了他幾種成功的模式，比如春夏類的，山石通常是淺赭，近處的樹或樹叢為墨線樹枝和石綠的葉點(diǎn)，遠(yuǎn)處的樹叢在較虛的背景中，點(diǎn)出星星點(diǎn)點(diǎn)的石綠葉，水為花青或墨綠，再點(diǎn)綴些小船小人。各元素各司其責(zé)又共同交織，呈現(xiàn)出清風(fēng)撲面水潤(rùn)綿綿的美景。

（現(xiàn)代山水畫作品《春塘》68x68-劉燕聲）

7、筆墨

有了好的創(chuàng)意，最終要靠筆墨來(lái)體現(xiàn)。劉燕聲的筆墨，能夠駕輕就熟地應(yīng)對(duì)各種要求，無(wú)論嚴(yán)謹(jǐn)還是奔放、陽(yáng)剛還是陰柔、概括還是豐富，都能體現(xiàn)出很強(qiáng)的表現(xiàn)力。任何物象都離不開結(jié)構(gòu)的支撐，他就特別強(qiáng)調(diào)筆筆要落在結(jié)構(gòu)上，要求筆墨洗練肯定，落筆如刀，潑辣豪放，造型自然準(zhǔn)確，層次豐富通透，不能有多余的敗筆。

（作品局部）

（作品局部）

（現(xiàn)代山水畫作品《墨筆秋韻》-劉燕聲）

（各種筆墨的靈活應(yīng)用）

8、落款

劉燕聲作品中的各元素一切著眼于時(shí)代感，落款也一樣，一律用簡(jiǎn)體。他認(rèn)為書寫一定要明了，不能造成辨認(rèn)上的障礙，這對(duì)作品和畫家是有很大益處的。雖然簡(jiǎn)體書寫有難度，或不完美，但落款的功能在作品里已經(jīng)是二線，作品的感染力是靠形象來(lái)營(yíng)造的，不是落款，落款起到簽名和記載的作用就足夠了。要讓形象該傳遞的情感徹底傳遞出來(lái)，不要靠大片的題款再去補(bǔ)充。畫畢竟是畫，書法方面的事，應(yīng)該留給書法家去做為好。

劉燕聲說(shuō)：“我的作品試過(guò)多次，如果以傳統(tǒng)書法形式落款，非常不協(xié)調(diào)，畫風(fēng)一下就變味了，還是先用自己的自由體作為一個(gè)記載吧。我要求字要與自己的線條手法統(tǒng)一，所以，多少有些樹枝的感覺(jué)，但還不成熟，有待努力提高”。

四、作品感染力的強(qiáng)化

劉燕聲的觀念和著眼點(diǎn)與常規(guī)山水畫有很大的區(qū)別，他不去擠在大山大水中的原因，不僅僅是上面所說(shuō)的為了與眾不同，根本原因在于：元素越多，個(gè)性就會(huì)越弱，所以減少元素強(qiáng)化重點(diǎn)，讓畫面更集中、個(gè)性更突出。

他融入一切可借鑒的科學(xué)的視覺(jué)原理，比如大特寫、大透視，讓人近距離與大自然對(duì)話。他常說(shuō)，一朵芬芳的鮮花，你是拿到鼻子底下聞呢，還是退遠(yuǎn)幾米看大概？你是走近了看瀑布，還是跑到十里之遙去觀賞？這道理很簡(jiǎn)單，很多情況下就是要近距離去感受，山水畫也一樣，未必都要把山水推遠(yuǎn)，把富有特征的山水搬到眼前會(huì)更有別樣的情感。

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《陽(yáng)春太行》68x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《秋陽(yáng)》68x68-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《歲月有痕》155x102-劉燕聲）

（微結(jié)構(gòu)山水畫作品《深山有情》88x68-劉燕聲）

從作品中不難發(fā)現(xiàn)，在布局上體現(xiàn)了他“打包整合穿插相融”的規(guī)律，把某元素集中連片體現(xiàn)，同時(shí)又不失各元素的穿插相連，以增強(qiáng)畫面的整體性和主體的突出，他反對(duì)平平均均點(diǎn)點(diǎn)劃劃，比如樹的點(diǎn)綴，有的這點(diǎn)一棵松那點(diǎn)幾棵樹，導(dǎo)致山不突出樹也不精彩。

五、藝術(shù)價(jià)值

劉燕聲在山水畫時(shí)代感的探索上，強(qiáng)勢(shì)走出了可喜的一步，并引領(lǐng)著一代新畫風(fēng)。其理論觀點(diǎn)到筆墨表現(xiàn)都具有專業(yè)性的探討價(jià)值；因崇尚自然貼近生活，也深受藏家和大眾喜愛，好評(píng)如潮；也因畫風(fēng)突出，為數(shù)不少的具有創(chuàng)新精神的山水畫愛好者們，形成了新畫風(fēng)創(chuàng)新的一種現(xiàn)象。他本人，由于構(gòu)建新節(jié)點(diǎn)的責(zé)任在肩，探索的腳步會(huì)邁得更大更遠(yuǎn)。

山水畫家劉燕聲

劉燕聲，1958年出生于河北平山縣的藝術(shù)世家，曾在教育、文聯(lián)、新聞、政府部門供任職。

劉燕聲自幼酷愛美術(shù)，少年時(shí)期，工作在文化館的父親陪同吳冠中先生到西柏坡作畫，他有幸受到了吳先生的啟蒙。每天為吳先生背畫具出去寫生，并得到了吳先生手把手地教誨，從那時(shí)起開始了真正的繪畫學(xué)習(xí)。1978年考入了河北師大藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，素描色彩基礎(chǔ)課后，側(cè)重于山水畫的學(xué)習(xí)。

劉燕聲是一位執(zhí)著于創(chuàng)新并構(gòu)建節(jié)點(diǎn)的畫家，在藝術(shù)創(chuàng)作上主要有四個(gè)節(jié)點(diǎn)，第一個(gè)節(jié)點(diǎn)是在校期間的1980年，創(chuàng)作了山水畫作品《太行明珠》，參加了1958年以來(lái)的全國(guó)第二屆青年美展，成為早期的省美協(xié)會(huì)員，且作品多次見諸省級(jí)以上展覽。主要的是，該作品開創(chuàng)了山石及云的自然渲染畫法，成為這種畫法最早定格在全國(guó)美展的作品，目前仍是強(qiáng)勁的流行畫法之一。

九十年代后中斷了繪畫創(chuàng)作，但書籍裝幀作品曾獲全國(guó)書展二等獎(jiǎng)，獨(dú)創(chuàng)的《漢真廣標(biāo)》藝術(shù)字體，成為方正字庫(kù)全國(guó)流行的主流藝術(shù)字體，也成為藝術(shù)創(chuàng)作的第二個(gè)節(jié)點(diǎn)。

從2015年后半年開始，以新聞人的視角、政界的責(zé)任感又以曾經(jīng)的藝術(shù)創(chuàng)作者的專業(yè)觀點(diǎn)，對(duì)山水畫的發(fā)展進(jìn)行了反視，他有話要說(shuō)，寫了不少有建樹、有新觀點(diǎn)的論述；他有沖動(dòng)，首創(chuàng)了微結(jié)構(gòu)山水畫概念，認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作必須要有時(shí)代感，創(chuàng)新發(fā)展是硬道理，這是他的第三個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。

劉燕聲對(duì)微結(jié)構(gòu)山水畫概念的探索日趨成熟并備受關(guān)注，踐行了古人石分三面師法自然的理念。其作品仿佛是用筆墨來(lái)雕刻山石，在嚴(yán)謹(jǐn)中不失筆墨，形成了陽(yáng)光飽滿、結(jié)構(gòu)突出、質(zhì)感強(qiáng)烈、雄渾霸氣的藝術(shù)特征。同時(shí)奠定了他獨(dú)特的風(fēng)格個(gè)性，并大大拓展了筆墨的表現(xiàn)力，強(qiáng)勢(shì)沖擊著山水畫壇，有權(quán)威人士稱為山水畫創(chuàng)新的一面旗幟。

由于深入研究了山石的結(jié)構(gòu)關(guān)系，其寫意小品能夠做到揮灑自如，結(jié)構(gòu)概括自然，有骨有肉，在表現(xiàn)上力求更簡(jiǎn)潔，更清新雅致、意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了他多彩的筆墨情懷和深厚的筆墨功力。

劉燕聲并沒(méi)有止步，在微結(jié)構(gòu)山水畫與清新?lián)涿娴膶懸饣A(chǔ)上，又將時(shí)尚元素與自然大融合，開創(chuàng)了現(xiàn)代山水畫的又一新畫風(fēng)，這是他的第四個(gè)節(jié)點(diǎn)。