“致廣大而盡精微”

——《中庸》

傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)家，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)者幾乎都兼畫(huà)草蟲(chóng)。但在他們的筆下，草蟲(chóng)多是花草的點(diǎn)綴。

貝葉草蟲(chóng)

而在齊白石的畫(huà)中，草蟲(chóng)卻成為了真正的主角與視覺(jué)中心。不僅種類(lèi)繁多，刻畫(huà)入微，更是獨(dú)創(chuàng)“兼工帶寫(xiě)”的畫(huà)法，將濃墨重彩的大寫(xiě)意與細(xì)致入微的精細(xì)描寫(xiě)完美結(jié)合，超越了前人，使草蟲(chóng)畫(huà)達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度！

草蟲(chóng)圖 冊(cè)頁(yè)局部

齊白石畫(huà)工筆草蟲(chóng)的時(shí)間，大約始于19世紀(jì)80年代，止于上世紀(jì)30年代初。天上飛的、地上爬的、水上游的，他幾乎無(wú)所不畫(huà)，還曾立下豪言：“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神”，很難統(tǒng)計(jì)他一生究竟畫(huà)了多少種草蟲(chóng)。

現(xiàn)存齊白石最早的草蟲(chóng)作品，為師父胡沁園夫人所繪《花卉蟋蟀圖》遼寧省博物館藏

能將小小的蟲(chóng)子畫(huà)得這么出神入化，齊白石一定不是五十多歲才觀察到這些蟲(chóng)子的性格的。在他被稱(chēng)為阿芝的童年，在湖南湘潭那個(gè)山清水秀的農(nóng)村，迎著風(fēng)奔跑在山間地頭的小男孩，蟲(chóng)子是他們最好的朋友。

在《白石老人自述》中齊白石自己回憶：“那時(shí)令弟仲葛、仲麥，還不到20歲。暑假放假，常常陪伴我，活潑可愛(ài)。我看他們撲蝴蝶、捉蜻蜓，撲捉知了，都給我作了繪畫(huà)的標(biāo)本?！?/span>

這些基因是泥土里的，是中國(guó)人說(shuō)的地氣兒。

蔬果草蟲(chóng)

所以你一定要看到齊白石筆下的地氣兒，那種和泥土的聯(lián)系，那種對(duì)一草一木一花一蟲(chóng)生命的完全尊重。

童年的阿芝，一直住在齊白石心里。

齊白石曾說(shuō)，畫(huà)蟲(chóng)“既要工，又要寫(xiě)，最難把握”，又說(shuō)：“凡畫(huà)蟲(chóng)，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也?！?/span>齊白石畫(huà)蟲(chóng)絕非憑空想象，而是來(lái)自于他自己親眼所見(jiàn)。

工筆草蟲(chóng)

齊白石的忘年好友黎錦熙在《齊白石年譜》1902年一節(jié)中提到：

“辛丑（1901）以前，白石的畫(huà)以工筆為主，草蟲(chóng)早就傳神。因?yàn)樗乙恢别B(yǎng)草蟲(chóng)——紡織娘、蚱蜢、蝗蟲(chóng)之類(lèi)，還有其他生物，他時(shí)常注視其特點(diǎn)，作直接寫(xiě)生的練習(xí)，歷時(shí)既久，自然傳神?！?/span>

貝葉草蟲(chóng)

另一位朋友龍龔在《白石傳略》中也提到齊白石曾經(jīng)養(yǎng)過(guò)許多昆蟲(chóng)，且進(jìn)行了相當(dāng)多的寫(xiě)生：

“從1909年到1919年十一年，速寫(xiě)的或工細(xì)的畫(huà)在毛邊紙上的畫(huà)稿，最少也在一千張以上。每個(gè)畫(huà)稿都不出一張信紙大，有的畫(huà)幾只蟲(chóng)，有的畫(huà)一只鳥(niǎo)，有的甚至是打亂了的花瓣或折下來(lái)的樹(shù)葉，每一張都附記月日，作些題識(shí)?！?/span>

貝葉蟬

正是通過(guò)不斷地觀察、寫(xiě)生、琢磨，才有了后來(lái)的信手拈來(lái)。試想想，若沒(méi)有那一千多張的寫(xiě)生稿，也不會(huì)有后來(lái)令人驚絕的白石草蟲(chóng)。

齊白石筆下的草蜻蛉與真實(shí)的草蜻蛉對(duì)比

齊白石筆下的天牛和真實(shí)的天牛對(duì)比

齊白石筆下的蟈蟈和真實(shí)的蟈蟈對(duì)比

齊白石筆下的蛾子和真實(shí)的蛾子對(duì)比

齊白石筆下的蟬與真實(shí)的蟬對(duì)比

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中很少有表現(xiàn)正透視的形象，齊白石沒(méi)有學(xué)過(guò)西方的素描，但他筆下的很多草蟲(chóng)卻符合西方的透視規(guī)律，特別是北京畫(huà)院收藏的一只正面的灶馬（蟲(chóng)名）。

灶馬（局部）齊白石托片紙本設(shè)色 33.5cm×31.5cm 無(wú)年款北京畫(huà)院藏

一只僅盈寸的灶馬，具有高難度的透視關(guān)系，齊白石卻在紙上將一只與觀眾直視的灶馬畫(huà)活了，似乎稍有動(dòng)靜，它就會(huì)一躍而起，跳到你的面前。

真實(shí)的灶馬攝影照片

齊白石在畫(huà)草蟲(chóng)上的許多創(chuàng)新與運(yùn)用，也是一般畫(huà)家難以做到的。常人畫(huà)得細(xì)，很容易膩和板，甚至將草蟲(chóng)畫(huà)成僵死的標(biāo)本而無(wú)生氣，而齊白石所畫(huà)則是在精細(xì)中求生機(jī)，嚴(yán)謹(jǐn)處富變化。

蟬 齊白石 30.5cm×30.5cm 無(wú)年款 紙本設(shè)色 北京畫(huà)院藏

如他畫(huà)蜻蜓翅膀上的網(wǎng)紋，用筆有輕重濃淡變化，增加了翅膀的動(dòng)感；畫(huà)水中草蟲(chóng)的長(zhǎng)足，一筆瘦硬的線(xiàn)條及畫(huà)出了長(zhǎng)足的挺拔表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)。

他注重質(zhì)感的表現(xiàn)，蜻蜓、蟬、蜂類(lèi)甚至蝗蟲(chóng)的翅膀畫(huà)得很透明，蝴蝶和蛾子的翅膀畫(huà)的通體蓬松通透，有一觸即掉得質(zhì)感。

草蟲(chóng)

這些當(dāng)然不是一朝一夕能練就的，一筆筆都積淀著他數(shù)十年的繪畫(huà)功夫和學(xué)養(yǎng)。

齊白石一生畫(huà)的草蟲(chóng)品種非常豐富，多達(dá)數(shù)十種。不僅有蜻蜓、蝴蝶、蟬、蜜蜂、蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀、天牛、蛾、螻蛄、蝗蟲(chóng)、灶馬、蜘蛛、水蝽，甚至還有蟑螂和蒼蠅。

工筆草蟲(chóng)

蟑螂和蠅這類(lèi)不潔之蟲(chóng)，以前是很難入畫(huà)的，但齊白石將它們描繪入畫(huà)，觀者并沒(méi)有產(chǎn)生污穢感，反而畫(huà)得生動(dòng)自然。

工筆草蟲(chóng)

當(dāng)然，齊白石也畫(huà)那些美麗的昆蟲(chóng)，蝴蝶、蜻蜓、蟬和蜜蜂他畫(huà)得最多，他畫(huà)《荔枝蜻蜓》《雁來(lái)紅蝴蝶》《楓葉秋蟬》《藤蘿蜜蜂》，令人賞心悅目。蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀也是他愛(ài)畫(huà)的，他畫(huà)《葫蘆蟈蟈》《鳳仙花螞蚱》《稻穗螳螂》《豆角蟋蟀》，生活氣息很濃。

花卉草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)

北京自然博物館昆蟲(chóng)分類(lèi)學(xué)教授劉思孔，看了齊白石工蟲(chóng)畫(huà)后說(shuō)：

“畫(huà)中的昆蟲(chóng)，如果細(xì)分可能有近百個(gè)種類(lèi)，像他畫(huà)的蝗蟲(chóng)，就有稻蝗、飛蝗、車(chē)蝗等。國(guó)畫(huà)中如此多的蟲(chóng)子形象，能讓研究昆蟲(chóng)分類(lèi)學(xué)的人一下子看出畫(huà)的是什么。他畫(huà)的菜粉蝶，翅脈非常逼真。畫(huà)的螳螂捕螞蚱，螳螂正準(zhǔn)備出擊的形態(tài)也非常準(zhǔn)確。這工夫讓人無(wú)比佩服?！?/span>

蓮蓬蜻蜓

現(xiàn)在很多書(shū)畫(huà)家常常遇到有人索書(shū)法、索畫(huà)的經(jīng)歷，那些人認(rèn)為：不就幾個(gè)字嗎？不就一幅畫(huà)嗎？對(duì)書(shū)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，是很簡(jiǎn)單的事吧！

1921年作 秋卉秋蟲(chóng)

我們這里先來(lái)看一張齊白石著名的潤(rùn)格。其中提到：已出門(mén)之畫(huà)，回頭補(bǔ)蟲(chóng)不應(yīng)。

為什么呢？因?yàn)檠a(bǔ)一只蟲(chóng)，不是那么簡(jiǎn)單的。

齊白石弟子胡佩衡曾在《齊白石畫(huà)法與賞析》中回憶其畫(huà)蟲(chóng)過(guò)程：

“畫(huà)工筆草蟲(chóng)先要選稿，從寫(xiě)生積累的草蟲(chóng)稿中找出最動(dòng)人的姿態(tài)，然后把無(wú)關(guān)的部分去舍加工，創(chuàng)造出精煉而生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)……細(xì)看草蟲(chóng)‘粗中帶細(xì)，細(xì)里有寫(xiě)’，有筋有肉，有皮有肉，非有數(shù)十年粗細(xì)寫(xiě)生功夫是畫(huà)不到?！?/span>

白菜草蟲(chóng)

看完這些，再對(duì)比齊白石對(duì)草蟲(chóng)畫(huà)付出的心血，您還覺(jué)得補(bǔ)一只蟲(chóng)簡(jiǎn)單嗎？作一幅畫(huà)容易嗎？

因?yàn)槭恰敖^活”，老人的草蟲(chóng)畫(huà)自然大受歡迎，但到老年時(shí)，齊白石老眼昏花，再畫(huà)這種工細(xì)作品，有些苦不堪言。更重要的是，這樣細(xì)致的工筆，不能抒發(fā)他的本來(lái)心性。在《白石詩(shī)草》中，他說(shuō)：“余平生工致畫(huà)未足暢機(jī)，不愿再為。”

1935年作 花卉草蟲(chóng) 冊(cè)頁(yè)

他也時(shí)時(shí)感到兩種畫(huà)法的矛盾，以及達(dá)到形神俱似的難度。在1922年的日記中寫(xiě)道：“大墨筆之畫(huà)，難得形似；纖細(xì)筆墨之畫(huà)，難得神似。此二者余嘗笑昔人，來(lái)者有欲笑我者，恐余不得見(jiàn)?！?/span>

草蟲(chóng)

“ 善寫(xiě)意者專(zhuān)言其神，工寫(xiě)生者只重其形。要寫(xiě)生而后寫(xiě)意，寫(xiě)意而后復(fù)寫(xiě)生，自能神形俱見(jiàn)，非偶然可得也。” 

后來(lái)，他的工蟲(chóng)畫(huà)反復(fù)經(jīng)過(guò)“寫(xiě)生而后寫(xiě)意，寫(xiě)意而后復(fù)寫(xiě)生”的過(guò)程，最終達(dá)到“形神俱見(jiàn)”的高度，他的工筆草蟲(chóng)雖極寫(xiě)實(shí)，卻不是死的標(biāo)本，充滿(mǎn)生機(jī)與活力。

草蟲(chóng)

最終，他將工蟲(chóng)與大寫(xiě)意花卉結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)立了“工蟲(chóng)花卉”的獨(dú)特樣式，一粗一細(xì)，一動(dòng)一靜，結(jié)合的讓人心動(dòng)。

草蟲(chóng)集 冊(cè)頁(yè)

草蟲(chóng)圖 冊(cè)頁(yè)

蘭花草蟲(chóng)

紅葉草蟲(chóng)

草蟲(chóng)兩幅

草蟲(chóng)雁來(lái)紅

1951年作 枇杷蟲(chóng)草

大耋多壽

多子

工筆草蟲(chóng)

高官耋坐圖

葫蘆草蟲(chóng)

葫蘆小蟲(chóng)

蘭花草蟲(chóng)

葡萄蚱蜢

牽牛草蟲(chóng)

牽牛蜻蜓

清樂(lè)何如

蜻蜓

秋糧

絲瓜小蜂

萬(wàn)事不如把酒強(qiáng)

玉簪草蟲(chóng)

我們看這些“千奇百怪”的草蟲(chóng)，

忘記了它們的屬性，

感受到的是美好，是生活情趣，

是人與自然的“天人合一”，

這正是白石老人為我們創(chuàng)造的

理想的藝術(shù)境界！

責(zé)任編輯：子曰