編者按：中國(guó)美術(shù)學(xué)院客座教授、現(xiàn)代山水畫(huà)大師陸儼少研究生鄭方先生近日撰文評(píng)說(shuō)余任天先生早中期山水畫(huà)，現(xiàn)刊載全文如下：

余任天先生是近現(xiàn)代著名書(shū)畫(huà)家，特別是其山水畫(huà)藝術(shù)，達(dá)到了筆墨靈變，渾厚天成的至高境界。

近日有幸在六和文化會(huì)所欣賞展出的“四絕壓群倫”——余任天先生作品展,對(duì)先生之藝有更深的仰慕與欽佩。近些年余先生也曾出版過(guò)不少畫(huà)集，我們看到的余先生小品以晚年居多。他晚年作品中展現(xiàn)的筆墨豪放、渾茫厚重的境界令人神往，中青年的作品則比較少見(jiàn)。在此次展覽中,我們欣賞到他中青年時(shí)期的精品《碧山紅樹(shù)》、《山行圖》等。 

《碧山紅樹(shù)》 1954年作

山水畫(huà)最關(guān)鍵的要素，一為意境，二為筆墨?！侗躺郊t樹(shù)》這幅作品尺幅不大，畫(huà)面通過(guò)硃砂赭石、點(diǎn)染紅樹(shù)、汁綠石綠，輕染山體。再加上樹(shù)與山中間留空而現(xiàn)溪水清澈，并與主峰后煙嵐相呼應(yīng)。紅樹(shù)、青山、云煙、清泉、氣脈流轉(zhuǎn)、山水相映，給人描繪出一派江南清秋，可居可游可賞之詩(shī)鏡畫(huà)圖。再觀筆墨，山水畫(huà)給人最強(qiáng)烈的就是皴法的運(yùn)用，離開(kāi)了皴法，山水畫(huà)也就失去了主心骨，不成其山水畫(huà)，而淪為風(fēng)景畫(huà)。而對(duì)皴法的傳承與弘揚(yáng)是每一位山水畫(huà)家窮其畢生而為之努力的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。余先生此作亦在皴法上為我們提供了一個(gè)經(jīng)典圖式。在具體的運(yùn)用上，將傳統(tǒng)披麻與折帶皴巧妙地融合在一起，剛?cè)嵯酀?jì)，勾與皴相輔相成，快慢、長(zhǎng)短、轉(zhuǎn)折、方圓、干濕諸多元素一氣呵成，極富韻律節(jié)奏，宛如一曲筆墨的交響。線條與墨氣的錘煉已經(jīng)到了爐火純青的境地。

《山行圖》 1952年作

《山行圖》以水墨為主，略施淡彩，將中國(guó)山水畫(huà)水墨淋漓、皴筆清新、點(diǎn)染相融推到了自由王國(guó)，其筆墨揮灑呈現(xiàn)給觀者的藝術(shù)之境，廣闊而深遠(yuǎn)。余先生的藝術(shù)造詣使我們仰之彌高，對(duì)他的敬仰之情也油然而生。

《秋壑騎巡》 1969年作

《梅花書(shū)屋》 1969年作

《秋山清氣》 1971年作

    余任天作品品賞展覽會(huì)將延續(xù)到4月8日。歡迎大家前來(lái)參觀。