宋詞是古人留給我們的寶貴文化財(cái)富，特別是一些表現(xiàn)愛(ài)情主題的婉約派宋詞，每首都是一個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事，都是主人公牽腸掛肚﹑相思落寞的生動(dòng)寫(xiě)照。讀起來(lái)含蓄深沉﹑蕩氣回腸﹑感人肺腑。
1﹑ 空虛之思：“才下眉頭，卻上心頭”
《一剪梅》
【宋】李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【詞意】
已是秋天了，粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝，仍散發(fā)著殘留的幽香，睡在竹席上，已有了一些涼意。輕輕地提著絲裙，獨(dú)自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望長(zhǎng)空，白云悠悠，誰(shuí)會(huì)將書(shū)信寄來(lái)？排成“人”字形的雁群飛回來(lái)時(shí)，清亮的月光，已經(jīng)灑滿了西樓。
落花獨(dú)自地飄零著，水獨(dú)自地流淌著。我們兩個(gè)人呀，患著一樣的相思，卻兩地分離，牽動(dòng)著各自的憂愁。這相思的愁苦實(shí)在無(wú)法排遣，剛剛離開(kāi)了微蹙的眉梢，卻又隱隱地涌上了心頭。
【簡(jiǎn)析】 李清照與丈夫趙明誠(chéng)伉儷情深，分別后兩地相思，難以消除，眼中心中揮之不去對(duì)方的影子，該詞寫(xiě)出了作者思戀丈夫的寂寞寥落之感，這是一種空虛之思。
2﹑ 孤寂之思：“一叢萱草，數(shù)竿修竹，幾葉芭蕉”
《眼兒媚》
【宋】石孝友
愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝。別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)。
小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。一叢萱草，數(shù)竿修竹，幾葉芭蕉。
【簡(jiǎn)析】
詞句巧妙借用“萱草﹑修竹﹑芭蕉”三個(gè)助愁添恨，觸目傷懷的物象寫(xiě)出抒情主人公憂思綿綿﹑寂寥況味的一股淡淡的孤獨(dú)和對(duì)情人濃濃的思念，這是一種孤寂之思。
詞作起句連用四個(gè)疊字：云淡淡，說(shuō)明是疏云；雨瀟瀟，應(yīng)該是小雨。淡云無(wú)語(yǔ)，細(xì)雨有聲，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔，怎能不使人生愁？所以開(kāi)篇即是渲染一個(gè)“愁”字。疊字的連用，又加強(qiáng)了烘托氣氛、渲染環(huán)境、狀物抒情的作用。“別來(lái)應(yīng)是”，語(yǔ)氣十分肯定。由于是知己，心心相印，我既為你生愁，你對(duì)我必然如此。“眉峰”，源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”，后來(lái)常用來(lái)比喻女子眉毛的美好。“翠減”，是因?yàn)楣糯佑明飚?huà)眉，黛色青黑。歐陽(yáng)修《踏莎行》：“驀然舊事心上來(lái)，無(wú)言斂皺眉山翠”。“腕玉”即玉腕的倒置。秦觀《滿庭芳》：“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫(xiě)人的無(wú)心打扮，懶于梳理。古云：“女為悅己者容”。《西廂記》里的崔鶯鶯說(shuō)得最明白：“有甚么心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚。”這是男方設(shè)想對(duì)方“別來(lái)應(yīng)是”如此，由于“心已馳神到彼”，故“詩(shī)從對(duì)面來(lái)”。
下片專從自己方面來(lái)敘寫(xiě)相思。軒“小”而“獨(dú)”，即使想要排遣愁緒也不可能，臥不安席，食不甘味，直逼出一句“情緒好無(wú)聊”。這句淺白直率，卻是一句大老實(shí)話，因?yàn)樗憩F(xiàn)了“至真之情”，雖“說(shuō)盡而愈無(wú)盡”。結(jié)尾三句用筆瀟灑，語(yǔ)淡味濃。
“一叢萱草”的本意是說(shuō)：相思情切，即得萱草，也不能忘憂，暗含有劉敞詩(shī)意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂；綠葉何萋萋，春愁更茫?！薄！皫赘托拗瘛?/b>，取意杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”詩(shī)中的“佳人”有高尚的情操，所以與“多節(jié)本懷端直性，露青猶有歲寒心”的竹并列，這句是贊美對(duì)方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結(jié)：“數(shù)葉芭蕉?！?/b>芭蕉在詩(shī)詞中一向是愁的象征。萱草，修竹，芭蕉，或許“小軒獨(dú)坐”目之所見(jiàn)，但均有蘊(yùn)意。三句都用數(shù)字作綴，聯(lián)系開(kāi)頭的四個(gè)疊字，尤其讓人覺(jué)得意韻悠遠(yuǎn)，辭情并茂。
3﹑
纏綿之思：“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”
《醉花陰》
【宋】李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【詞意】 薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
【簡(jiǎn)析】 此為李清照婚后所作，重陽(yáng)佳節(jié)獨(dú)守空閨思念丈夫，發(fā)出人不如菊的感慨，創(chuàng)造一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。傳說(shuō)作者將此詞寄給丈夫，趙明誠(chéng)三日廢寢忘食仿寫(xiě)五十首，亦不如此，這是一種纏綿之思。
4﹑ 落魄之思：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”
《雨霖鈴》
【宋】柳永
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?b>此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
【詞意】
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
【簡(jiǎn)析】 作者在汴京與伊人惜別后，縱有良辰好景也引不起興致，只不過(guò)徒增棖觸，足見(jiàn)鐘情之殷，思念之深。詞中流露更多的是落寞凄涼，深情綿邈的心境，這是一種落魄之思。
5﹑
單相思：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”
《青玉案》
【宋】賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
【詞意】 你步履輕盈卻不肯來(lái)到橫塘，依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰(shuí)相伴共度這美好時(shí)光？月橋花屋朱門(mén)映著美麗花窗，只有春風(fēng)才知你生活的地方。
碧云飄飄的杜恒洲暮色茫茫，我用彩筆寫(xiě)下這傷心的詩(shī)行。如果要問(wèn)我的傷心多深多長(zhǎng)？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮，如同梅子黃時(shí)的雨。
【簡(jiǎn)析】 一位佳人翩翩而來(lái)，飄然而去，作者直到黃昏仍在那里發(fā)癡發(fā)呆，于是寫(xiě)下了這千古絕唱的喻愁佳句。愁緒雖然多，受到的傷害也未必大，屬于單相思。
6﹑
失戀
：“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”
《玉樓春》
【宋】晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨。
無(wú)情不似多情苦。一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
【簡(jiǎn)析】
在綠楊垂柳、芳草萋萋的長(zhǎng)亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠(yuǎn)去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢(mèng)，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。
無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠(yuǎn)也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無(wú)限綿長(zhǎng)、沒(méi)有盡期啊。
【簡(jiǎn)析】
此詞描寫(xiě)送別時(shí)依依難舍的心情和離別后無(wú)窮無(wú)盡的離愁，抒寫(xiě)了人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。上片寫(xiě)春景春恨，“樓頭殘夢(mèng)”一聯(lián)，“五更鐘”“三月雨”言懷人之時(shí)、懷人之景，“殘夢(mèng)”“離情”言懷人之情，二句屬對(duì)精工，情景交融。過(guò)片深進(jìn)一層，從無(wú)情立筆，反襯出多情的惱人，并將抽象的情感形象化為千萬(wàn)縷。末二句總見(jiàn)多情之苦，妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角。全詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，展示出迷人的藝術(shù)魅力。天涯地角都有盡頭，只有相思之苦無(wú)窮無(wú)盡。寫(xiě)的是一個(gè)對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的女子對(duì)棄她而去的薄幸年少的相思之情，感情真摯，更傷感的是女子對(duì)薄幸之人全無(wú)埋怨，只是默默的付出相思，這是一種失戀。此詞與唐朝詩(shī)人白居易《長(zhǎng)恨歌》里的佳句“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”有異曲同工之妙。
7﹑ 依戀之思：“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》
【宋】李清照
香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
【詞意】
獅子造型的銅爐里熏香冷透，床上棉被翻卷起江色的波浪，清晨勉強(qiáng)起來(lái)還是倦怠梳頭。妝鏡臺(tái)隨它鋪滿了厚厚塵垢，太陽(yáng)光盡管能夠照到那簾鉤。就怕分別時(shí)刻心里十分難受，很多心事說(shuō)不清難以張口。最近一段時(shí)日身體日漸消瘦，完全不是因?yàn)楹染七^(guò)量傷身，也不是因?yàn)榭吹骄拔锒铩?/font>
這回離別一走就這樣算了吧，千萬(wàn)遍地唱起那首陽(yáng)關(guān)三疊，也終究還是難以再次挽留。你離開(kāi)桃源仙境一去難回頭，我這里鳳去樓空煙霧鎖空樓。我整日對(duì)著樓前流水望不休，應(yīng)該看我鐘情的眸子淚雙流。今后我只能呆望流水淚不休，寄托著我不斷的相思與悲愁。
【簡(jiǎn)析】
此詞抒寫(xiě)離愁別苦，作者以曲折含蓄的口吻，表達(dá)了女子思念丈夫的深婉細(xì)膩的感情。此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。上片從描摹詞中女主人公的舉止神態(tài)寫(xiě)起，形象地表現(xiàn)了女主人公的復(fù)雜心境——想道出離愁，又不忍道出；下片進(jìn)一步揭示了女主人公的難言痛楚，通過(guò)刻畫(huà)主人公獨(dú)倚樓頭，含情凝眸的神情，極有分量地抒寫(xiě)了伉儷情深和相思之苦。全詞寫(xiě)得纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無(wú)窮。用外形可見(jiàn)的“瘦”狀內(nèi)心無(wú)形的愁，寫(xiě)出了作者與丈夫惜別前百無(wú)聊賴，茫然若失的情緒。雖然心中戀戀不舍，傷楚苦痛，卻不讓丈夫看出來(lái)，將這一切悄悄的埋在心底，足見(jiàn)李清照用心良苦，癡情蕩漾，這是一種依戀之思。
8﹑ 執(zhí)著之思：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”
《鳳棲梧》
【宋】柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
【詞意】 我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
【簡(jiǎn)析】
此詞上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)所引起的無(wú)盡離愁，以迷離的景物描寫(xiě)渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫(xiě)主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強(qiáng)顏為歡終覺(jué)無(wú)味，最后以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度，成功地刻畫(huà)了一個(gè)志誠(chéng)男子的形象。作者懷戀意中人，滿懷愁緒揮之不去，自誓甘為思念伊人日漸消瘦，形容憔悴﹑瘦骨伶仃，更感動(dòng)的是那份為愛(ài)不悔的執(zhí)著，這是堅(jiān)貞不二的愛(ài)情，是矢志不渝的愛(ài)情，這是一種執(zhí)著之思。
9﹑ 悼念之思：“相顧無(wú)言，惟有淚千行”
《江城子》
【宋】蘇軾
乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
【詞意】
你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念可終究難相望。千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，竟無(wú)處向你傾訴滿腹的悲涼?？v然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面兩鬢如霜。
昨夜我在夢(mèng)中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對(duì)慘然不語(yǔ)，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當(dāng)年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。
【簡(jiǎn)析】
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是宋代大文學(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫(xiě)的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闕寫(xiě)詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，寫(xiě)實(shí)；下闕記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫(xiě)虛。上闕記實(shí)，下闕記夢(mèng)，虛實(shí)結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。詞中采用白描手法，出語(yǔ)如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。全詞思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。蘇軾與亡妻王弗十年生死，陰陽(yáng)兩隔，夜里夢(mèng)見(jiàn)嬌妻倚窗臨鏡梳妝，相對(duì)而視，竟無(wú)語(yǔ)凝咽，惟有熱淚千行，如今人去樓空，其情深深，其悲切切。此詞與李清照《武陵春》中“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”意境大同小異，都是悼念之思。
10﹑ 凄婉之思：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”
《聲聲慢》
【宋】李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
【詞意】
整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調(diào)養(yǎng)。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時(shí)來(lái)的冷風(fēng)吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過(guò)去了，傷心的是卻是原來(lái)的舊日相識(shí)。
家中的后園中已開(kāi)滿了菊花，我引憂傷憔悴無(wú)心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰(shuí)能采摘？靜坐窗前獨(dú)自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細(xì)雨淋瀝黃昏時(shí)分、那雨聲還點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此情此景，用一個(gè)愁字又怎么能說(shuō)的夠？
【簡(jiǎn)析】
作品通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開(kāi)頭連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情；下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。此詞作于作者晚年，南渡后，丈夫遽然亡故，亡國(guó)之悲，喪偶之痛像兩座大山壓在作者心頭，一切都是那樣凄慘憂戚，毫無(wú)生氣。此詞寫(xiě)出了作者孤苦無(wú)依的悲慘境界和空寂落寞的精神痛苦，這是凄婉之思。
