“把筆無(wú)定法,要使虛而寬”。這兩句話是蘇東坡說(shuō)的。

自來(lái)寫字的人把筆本是多式多樣的。據(jù)前人所說(shuō)王右軍七代孫智永傳給虞世南等人的執(zhí)筆法,就是相傳的五字執(zhí)筆法,是用五指著管的,但實(shí)際說(shuō)來(lái)是四指著管,第五個(gè)小指是襯托在第四指下面。這種執(zhí)法,包在筆管外面的有第二指(食指)和第三指(中指)所以有人又叫它作雙鉤。

石恪畫維摩贊帖

還有種是三指著管,就是大、食、中三個(gè)指,這樣執(zhí)法,包在管外面的,只有第二指(食指)因之,人們便把它叫作單鉤。一般人大抵都用雙鉤執(zhí)法,這樣頗便利,高捉低捉都可。

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至于單鉤執(zhí)法,古今聞名的書家,據(jù)現(xiàn)今所知,只有東坡一人,黃山谷記載如此,是可信的。單鉤執(zhí)法,卻不便于高捉管。在當(dāng)時(shí)就有人譏評(píng)東坡不能雙鉤懸腕,其實(shí)東坡仍是提著腕寫字,不過(guò)腕離案面稍近一些,只要把他遺留下來(lái)的墨跡,仔細(xì)看一看,就可以證明。

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執(zhí)筆既可雙鉤,又可單鉤,既可高捉,又可低捉,的確是無(wú)定法的。再看看他第二句要使虛而寬,這可是有定的。必須要虛而寬,歷來(lái)書法家都主張這樣。

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唐朝的歐陽(yáng)詢說(shuō)過(guò)執(zhí)筆要虛拳直腕,指實(shí)掌虛。李世民的筆訣有這樣一段話:“大抵腕直則鋒正,鋒正則四面虛全,次實(shí)指,指實(shí)則筋力勻平;次虛掌,掌虛則運(yùn)用便易”。

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韓方明授筆要說(shuō)亦言,平腕、雙苞、虛掌、實(shí)指,妙無(wú)所加也。宋朝的米芾也說(shuō)過(guò)這幾句話:“學(xué)書貴弄翰,謂把筆輕,自然手心虛,振迅天真,出于意外,所以古人各各不同,若一一相似,則奴書也?！?/p>

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李世民是接受虞世南的筆法傳授的,米芾是最精通書法的書家,他們的話極其可靠,都主張?zhí)撜?其于作字便易,不言而喻。

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因此得到一個(gè)比較正確的結(jié)論,就是在掌虛的原則下,任憑你采取那樣一種把筆法,都是可以的。