Guillaume Amat憑借的技術(shù)技巧和親密的視角，使他可能會成為法國攝影界的新寵兒之一。Guillaume Amat尤其擅長長期項(xiàng)目和持續(xù)的視覺研究，專注于感知和記憶等主題。Amat的視覺詩歌中充斥著大量人類居住的景觀，鏡子和人類存在的痕跡。 Open Fields Guillaume Amat致力于長期的個人項(xiàng)目的目標(biāo)是使相機(jī)適應(yīng)主題，并通過使用不同類型的相機(jī)、格式和合理的畫面來敘述一個故事。在Guillaume Amat的圖片的構(gòu)建中，他想通過模糊現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的界限來創(chuàng)造一個新的視角，這是既是真實(shí)的又是虛構(gòu)的。Guillaume Amat并不局限于一個領(lǐng)域，而是不斷質(zhì)疑攝影的表達(dá)方式。他以他的形象塑造了在紀(jì)實(shí)攝影和詩歌之間穿梭的故事——《Open Fields》系列。 2013年開始，“Open Fields“系列的核心思想是法國景觀的表現(xiàn)以及通過使用放置在原地80x120cm的鏡子捕獲的概念。這面鏡子重新塑造了周圍的景物，并創(chuàng)造了雙重閱讀。 “Open Fields“系列的第一個想法是在兩個景觀中引起共鳴。鏡子重建景觀，并通過反射前方的偏離場地來創(chuàng)建雙重“讀物”。鏡子就像一扇窗戶，質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)及其錯覺。在這些圖像中，觀眾看到空間的兩個選定部分。觀眾的其余工作是發(fā)現(xiàn)和重建缺失的部分，來想象一個空間而不是一個二維的圖像。 另一個想法是關(guān)于鏡頭的疊加和空間碎片的問題來創(chuàng)造新的感知，你可以通過游戲的視角和相機(jī)畫面框架來獲得。 通過各種技術(shù)手段和獨(dú)特的場景，Amat出了一個區(qū)域探索和視覺探索。Amat越來越多地考慮使用圖片作為裝置的原材料和視頻的原材料，這是進(jìn)入圖像工作的另一扇門。事實(shí)上，和其他攝影師一樣，Amat相信著他們是探索者，圖像研究者利用過去所有藝術(shù)學(xué)科作為參考來調(diào)整他們們自己的創(chuàng)作。 Guillaume Amat表示，觀眾帶著他們想從藝術(shù)中得到什么的想法看一組作品，這是一件好事。當(dāng)你向公眾展示一系列圖像作品時，它們就不再屬于你。
La Profondeur des Roches
Guillaume Amat的“La Profondeur des Roches”攝影系列作品仍在研究中，與Arte Povera運(yùn)動，大地藝術(shù)和浪漫主義藝術(shù)有一些聯(lián)系。所有在西班牙Bardenas Reales沙漠拍攝的照片都是經(jīng)過長時間的準(zhǔn)備和現(xiàn)場助手的努力工作的結(jié)果。這片沙漠成為了第一個角色，一個外部舞臺和圖像的合集。人物、剪影，是一個空間的觀眾的投影，也是對景觀的巨大尺寸的參照。
在這兩個系列以及“Nébuleuse”系列中，景觀是廣闊的而且基本是無人居住的場景。圖片中的僅有少數(shù)人物也非常小，被巨大而原始的自然包圍著。 Nébuleuse
Guillaume Amat表示他喜歡被大自然和’無聲’的風(fēng)景所淹沒。原始的自然和巨大的景觀會幫助你衡量時間。歲月塑造了你所看到的風(fēng)景，未來的歲月將不斷改變它。仔細(xì)審視一片土地就像觀看永恒。當(dāng)你看到像在海灘上的地堡這樣的人造建筑，你會感到相對的永恒，就像Nébuleuses系列那樣，它們正在緩慢而穩(wěn)定地消失，被海岸上的海浪所消化。所以對Guillaume Amat來說，大自然在思考人類制造的傷疤。
Guillaume Amat是一名駐巴黎的法國攝影師。2007年，他加入了Millennium Images Ltd.，并于2008年加入了photoimages公司，在2008年，參與了法國景觀攝影的集體項(xiàng)目，被稱為“France(s) Territoire Liquide.”。法國攝影師對藝術(shù)和攝影的歷史并不陌生，而Guillaume Amat能夠?qū)⑺撵`感來源轉(zhuǎn)化為個人對自然和人類生活的看法。在他的出版物中很容易找到許多熱門刊物的名字，比如《世界報(bào)》或《泰晤士報(bào)》。此外，他的作品還被包括在世界各地的許多團(tuán)體和個展中展出，從巴黎到臺北和波哥大。
* * * ? Guillaume Amat 編輯：一燃 |
|
|
