宋元時期，應(yīng)是書畫藝術(shù)進(jìn)入最為成熟的鼎盛年代。由于眾多文人高士，傾心涉足于書畫雅集行列，加上帝王的大力支持和參與。故亦可認(rèn)為，藝術(shù)昌盛的宋元書畫，乃歷朝書畫都無法比擬的。繪畫延之元末，雖國之羸弱，然這些并不影響畫風(fēng)精品的涌現(xiàn)。一些名不尚顯的畫家，多為著錄不詳。且流傳于世的畫作十分稀罕，有些著錄只錄其名，而未見其畫?；顒佑谠琳g的畫家盛昌年，就是位名不尚顯、但筆墨畫技卻十分超逸的畫人。他有一幅聞名于世的畫作《柳燕圖》（見圖），讓人品賞后，回味不盡。

元-盛昌年-柳燕圖

盛昌年，元晚期畫家，生卒不詳，武林（今杭州）人，工書畫，尤精花鳥。從歷代以來所出書畫目錄中，均未查尋到盛昌年的繪畫軌跡，存世畫作幾乎鮮見，目前全國也只有北京故宮博物院收藏有盛昌年唯一一幅花鳥《柳燕圖》。該作品墨筆紙本，尺寸75.9×25.5厘米。元代畫風(fēng)，在承傳宋代畫風(fēng)的基礎(chǔ)上，又有所拓新，宋元兩朝，注重寫生的思路十分近似。但所不同的是，宋畫院比較突出皇家養(yǎng)殖的珍禽名花，宮廷畫師多以此為寫生版本。雖是自然美景，然并非是野外真正的大自然氣象。院畫雖筆墨華麗富貴，但略少了天地間，自然幽幽的渾樸之氣。這到并不是宋畫院供奉畫家的筆墨所不能為，他們個個技法超群，限于宮廷畫風(fēng)的清規(guī)戒律，確讓畫家不敢“越雷池一步”，對個人畫風(fēng)筆墨的阻礙，的確影響很大。

可以看出，盛昌年一生未入仕，性喜四方云游。畫珍罕的原因，可能其生來秉性高逸，傲然于乾坤天地之間，對畫從不輕作。從這幅《柳燕圖》賞之，畫家是一位非常熱愛大自然生活的云林高士，畫中筆致的精逸散淡，以及對空寂山林的天籟認(rèn)知，融合這種筆下的意境，都是出自真實(shí)和自然的。盛昌年筆下的雙燕，從藝術(shù)造型上分析，其姿態(tài)翻轉(zhuǎn)是鮮活和靈動的，陰陽向背的纖細(xì)柳枝，讓形態(tài)可愛的燕子垂掛于柳條上，恰與飛行翻轉(zhuǎn)的燕子正好遙相呼應(yīng)。整幅畫面，極具風(fēng)動搖曳之境，雙燕筆墨，精逸入微，形神兼?zhèn)洌挥猩钋槿ぁ?/p>

元人畫筆，追求“工而不膩，秀而勿巧，極盡靈動鮮活之氣”。說到此，又使我想到了北宋梁楷，梁早年崇尚的是工細(xì)一路，畫得很精絕入微。在創(chuàng)作《潑墨仙人圖》后，一反絕對工細(xì)之法規(guī)，以大寫意筆墨暢然入畫，讓人深感“大寫意”入畫，遠(yuǎn)而視之，依舊有“工細(xì)入微”的完美神韻。盛昌年此圖，用的是小寫意筆墨。內(nèi)涵“工細(xì)”而不失清潤，靈動而深藏勁秀，構(gòu)圖的空靈完美，處處凸顯出大自然的勃勃生機(jī)！左有畫家自題：“武林盛昌年元齡為良友吳郡沈彥肅戲作于梁谿寓所。時至正壬辰三月也?！绷加焉驈┟C其人，我們不得而知?！皯蜃鳌币辉~，我認(rèn)為畫家是自謙。畫中筆墨的精致神俊，讓人品后，如癡如醉。畫的右下有文士葵丘生詩跋：“楊柳風(fēng)多暑氣微，二只下上故飛飛。如何長戀芳塘景，秋社歸時也不歸?？鹕?。”詩人清新拔俗的詩情畫意，的確平添了不少畫面靈動的物外佳趣。

目前盛昌年的花鳥，全國館藏僅此一件，故而欲顯彌足珍貴。盛昌年這幅《柳燕圖》，筆墨深具元代畫家的散淡氣息，應(yīng)為其晚歲神品。