寫好詩一定要多讀詩詞。人無我有，人有我優(yōu)。好詩是有生命力的，人生感悟是詩的結(jié)晶。詩的聲韻不能影響語境，聲韻與語境應該統(tǒng)一。不要用繁雜晦澀的語句去表達原本很簡單的東西，語言不應成為閱讀的障礙，不能讓讀者去猜疑文字，否則那詩詞就缺乏生命力。

一、律詩。律詩屬于近體詩，律詩對于押韻、平仄、對仗，都有許多講究。由于格律很嚴，所以才稱為律詩。律詩有以下四個特點：

一是律詩每首限定八句，五律為五言八句共四十字，七律為七言八句共五十六字。二是只能押平聲韻。三是每句平仄都有規(guī)律。四是每首詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。例毛澤東《答友人》：

九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。

班竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律除尾聯(lián)（或除首尾兩聯(lián)）外，一律用對仗，所以又稱排律。

二、絕句。這里絕句是狹義的律絕。絕句共四句，比律詩的字數(shù)少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句以入韻為常見。例王之渙《登鸛雀樓》五言絕句：

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

三、古風。古體詩與近體詩是相對而言的一類詩體，也稱古詩、古風。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。古風不受律詩格律束縛。

(一)全首詩可以用一個平聲韻或仄聲韻。

(二)一首詩中每句都可以用韻，用于韻腳的字可以重復。

(三)詩中用韻不限定在偶數(shù)句子上，奇數(shù)句也可以用韻。

(四)詩中可以用鄰韻和上去聲通押。

(五)允許散文化的句子。

有四言、五言、六言、七言和雜言體，從兩句到百句都有。

例李紳《憫農(nóng)》：

春種一粒粟，秋成萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。

平仄仄仄仄，平平仄仄仄。仄仄平平平，平平平仄仄。

例李白《夜思》：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

平平平仄平，平仄仄仄平。仄平仄平仄，平平平仄平。

例柳宗元《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

平平仄平仄，仄仄平平仄。平平平仄平，仄仄平平仄。

合格律的詩可以有優(yōu)美的聲律，并不是說不合格律的詩就一定沒有優(yōu)美的聲律。這些古體詩讀起來照樣悅耳動聽。如果格律和內(nèi)容相沖突的時候，務必要以內(nèi)容為重，寧可舍了格律也要保全詩句所要表達的準確意思。如果為了格律而擯棄內(nèi)容，那是本末倒置，整首詩就徹底的廢了。

四、楹聯(lián)。又稱對聯(lián)或?qū)ψ?。對?lián)上下聯(lián)詞語之間必須做到字句對等、詞性對品、結(jié)構(gòu)對應、節(jié)律對拍、平仄對立、形對意聯(lián)，也就是說具備以上六項基本要素的，才能稱作真正意義上的楹聯(lián)。

（一）字句對等。上下聯(lián)句數(shù)相等，對應語句的字數(shù)相等。

（二）詞性對品。上下聯(lián)句法結(jié)構(gòu)中處于相同位置的詞，其詞類屬性相同，或符合傳統(tǒng)的對仗種類。

（三）結(jié)構(gòu)對應。上下聯(lián)詞語的構(gòu)成、詞義的配合、詞序的排列及虛詞的使用、修辭的運用，合乎規(guī)律或習慣，彼此對應平衡。

（四）節(jié)律對拍。上下聯(lián)語句節(jié)奏（節(jié)律）保持一致?！奥暵晒?jié)奏”以二字而節(jié)，節(jié)奏點在語句的偶數(shù)位次，出現(xiàn)單字占一個節(jié)奏；“語意節(jié)奏”，以語意的自然停頓處來確定節(jié)奏點。如，“于無聲處聽驚雷”，語意節(jié)奏為“于/無聲處/聽/驚雷”。按語意節(jié)奏確定節(jié)奏點時，遇到不宜拆分的三字、四字或更長的詞語，其節(jié)奏點均在最后一字，中間不再細分節(jié)奏點。

（五）平仄對立。上下聯(lián)語句節(jié)奏點平仄聲調(diào)相反。

（六）形對意聯(lián)。上下聯(lián)之間形式上相對仗、意義上相關(guān)聯(lián)。

五、詞牌。是指詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式，這些格式稱為詞譜。人們?yōu)榱吮阌谟洃浐褪褂?，所以給它們起了名字，這些名字就是詞牌。有時候它們是同一個格式的若干變體，幾個格式合用一個詞牌；有時候，因為各家叫名不同，同一個格式又有幾個詞牌。

宋詞按長短規(guī)模分：小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59-90字以內(nèi))和長調(diào)（91字以上)。一首詞，有的只有一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

宋詞按詞牌來源劃分：一是本來是樂曲的名稱，例如《菩薩蠻》；二是摘取一首詞中的幾個字作為詞牌，例如《憶秦娥》；三是本來就是詞的題目，例如《浪淘沙》詠的是浪淘沙。

宋詞基本分為：婉約派（包括花間派）、豪放派兩大類。

六、曲牌。俗稱“曲子”，是對各種曲調(diào)的泛稱，每一個曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法，同時也規(guī)定了該曲的字數(shù)、句法、平仄等。一部分曲牌由詞發(fā)展而來，故曲牌名也有與詞牌名相同的，但是內(nèi)容并不完全一致。曲牌格律譜，是記述每支曲牌固定的字數(shù)、句數(shù)、句式、平仄、韻腳的辭書，和填詞一樣，按這個固定的譜序填入需要的字、詞，組成一支完整的曲。

元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求，用韻上有以下特點：平仄通押，不避重韻。曲在用字的平仄上比詩詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，有“兩字對”、“首尾對”、“襯字對”等。在語言的運用和詞序組合上有許多特點，主要表現(xiàn)在：有工對，也有寬對。

曲與詞最顯著的區(qū)別是有無襯字，曲常有襯字，詞沒有襯字。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字數(shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制。

元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠，鄭光祖，白樸。

元曲三要素：唱（唱詞），科（動作），白（對白）。

七、押韻。押韻是詩詞格律的基本要素之一。詩詞中的用韻，叫做押韻。所謂的押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般都是放在句尾，所以又叫“韻腳”。

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

從例句中可看出：曉、鳥、少字押韻，而第三句中“聲”字沒有押韻。依照格律，第三、第五、第七句是不押韻，第一句則可押可不押，第二、第四、第六、第八句必須押韻。押韻的目的是為了聲韻的諧和。

八、聲調(diào)。語音的高低、升降、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)。古今漢語都有四個聲調(diào)，但是聲調(diào)的種類不完全一樣。

新韻聲調(diào)：陰平、陽平、上聲、去聲。

平水韻聲調(diào)：平聲、上聲、去聲、入聲。

九、平仄。聲調(diào)可以分為平仄兩大類，平就是平聲（陰平、陽平），仄是上、去、入三聲。仄，按字義解釋就是不平的意思，換句話說不平就是仄。

平仄在詩詞中的運用，可以用兩句話概括：一是平仄在本句中是交替的；二是平仄在對句中是對立的。例《登鸛雀樓》詩：

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

十、對仗。詩詞中的對偶叫做對仗。對偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?。例《錦瑟》詩：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”。詩中“莊生”對“望帝”，“曉夢”對“春心”，“迷”對“托”，“蝴蝶”對“杜鵑”。不但平仄相對，詞性也相對。莊生、望帝是名詞，托、迷是動詞。

律詩對仗的詞大致分為九類：名詞、形容詞、動詞、數(shù)詞、顏色詞、方位詞、副詞、虛詞、代詞。同類的詞為對仗。連綿字只能跟連綿字相對。連綿字中分為名詞連綿字、形容詞連綿詞、動詞連綿詞。不同詞性的連綿字一般是不能相對的。

傳統(tǒng)上把詩的上句叫出句，下句叫對句。一般把律詩的第一、二兩句叫做首聯(lián)，第三、四兩句叫頷聯(lián)，第五、六兩句叫頸聯(lián)，第七、八兩句叫尾聯(lián)。律詩的對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。例《黃鶴樓》詩：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！

十一、種類。詩一般分為古體詩、律詩、絕句三類；古體詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。絕句實際上又可以分為古絕、律絕兩類。律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻，并且依照律句的平仄，講究粘對。古絕屬于古體詩。

古體詩是依照古代的詩體來寫的詩的總稱。古體詩是不受近體詩的格律所束縛，也就是說不受平仄的限制。我們可以說，凡是不受近體詩格律束縛的詩，都是古體詩(古風)。

十二、章法。是指篇章結(jié)構(gòu)的方法，歸結(jié)起來一般不出起、承、轉(zhuǎn)、合四個字。例李商隱《賈生》：

宣室求賢訪逐臣（起），賈生才調(diào)更無倫（承）?？蓱z夜半虛前席（轉(zhuǎn)），不問蒼生問鬼神（合）。

首句交代事情的端由，為“起”；次句說賈以無與倫比的才華而被征召入京，這是“承”；第三句說明漢文帝空自熱心求賢求教，這是“轉(zhuǎn)”；最后一句，說漢文帝問的不是治國安民而是鬼神之事，這是“合”，亦稱“結(jié)”。

十三、技巧。寫詩離不開技巧。主要有賦、比、興、借代、夸獎、擬、問、聯(lián)想、暗示、詞性活用等。

（一）賦，做詩的技巧很多，最常用的當屬“賦”。賦，就是抓住事物的主要特征，直述出來。但是，賦并不是平淡地表白事物，賦關(guān)鍵在于抓住所表現(xiàn)事物的主要特征，直接而鮮明地表現(xiàn)出來。例王維《使至塞上》詩：

大漠孤煙直，長河落日圓。這里的“直”、“圓”都運用了賦的手法。

（二）比，指的是比喻。有明喻、暗喻、借喻之分，還有引喻、轉(zhuǎn)喻、諷喻等。比喻是寫詩的常用的修辭手法之一。例北朝民歌《敕勒歌》：

敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。

天似穹廬將天比做穹廬，形象地說明了大草原上天高云淡，籠罩四野的境像。

運用比喻，可以使詩具有靈動性，增加詩的美感與外延，也可以使詩中所要表達的意象具有鮮明的形象性，使讀者更好地理解。

（三）興，就是先言他物，以引起所詠之物。與所詠在上下句中形成鮮明的對照，從表象引出內(nèi)在的。例《關(guān)雎》詩：

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

從關(guān)關(guān)（關(guān)關(guān)：鳥類雌雄相和的鳴聲）的雎鳩，相伴在河中的小洲，引出美麗賢淑的女子，就是君子的好配偶。從參差不齊的荇菜，左右去撈它，引出美麗賢淑的女子，醒來睡去都想追求她。這就是用了比興的手法。

（四）借代，是借用相關(guān)的事物來代替所要表達的事物。借代可以部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人或物。借代的運用使語言簡練、生動，形象鮮明。例李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》詞：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

詞中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫樹葉的茂盛和花的凋零。

（五）夸張，夸張是寫詩的一個很重要的手法，一切浪漫主義的詩都離不開夸張。對事物的形象、特征、作用、程度等進行擴大或縮小的描述，使其更突出、更鮮明地表達事物。例李白《秋浦歌》詩：

白發(fā)三千丈，緣愁似個長。

“白發(fā)三千丈”作了奇妙的夸張，似乎不近情理，讀到下句“緣愁似個長”才明白，這三千丈的白發(fā)是內(nèi)心愁緒的象征。

（六）擬，把事物賦予人性來描寫叫擬人，把人物賦予物性去描寫叫擬物。擬人在于賦予感情化。它可以促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)更形象、生動的作用。例宋祁《玉樓春·春景》詞：

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

“鬧”字即擬人化。擬人的目的并不是要簡單地將物比成人，更重要的是借以舒發(fā)作者的感情。

（七）問，有設(shè)問，反問，提問。設(shè)問放在一段話的開始，先提出問題，接著自己根據(jù)所提問題把想法說出。問題的引入，在于帶動全篇。例毛澤東《六言詩·給彭德懷同志》詩：

山高路遠坑深，大軍縱橫馳奔。誰敢橫刀立馬？唯我彭大將軍！

反問，用疑問的形式表達確定的意思，用來加強語氣，表達強烈感情。例李商隱《隋宮》詩：

地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花？

陳后主為南北朝時期陳朝最后一位皇帝陳叔寶，整日花天酒地，賦詩淫樂，《玉樹后庭花》是著名的亡國之曲。反問句使語氣冷峻，強化了作者寫詩的意旨。

（八）聯(lián)想，就是看到了某物、某事、某人，根據(jù)他們的特征與規(guī)律，想到所詠之物。例王之渙《登鸛雀樓》詩：

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

此詩是從登上鸛雀樓，觀看落日與黃河而聯(lián)想到登高望遠的哲學性。

（九）暗示，我們常說寓情于景，就是一種暗示方法，從作者的感情通過景物描寫出來。例柳宗元《江雪》詩：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

此詩就是通過對景物的描寫，使詩意在言外，其味無窮。詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作襯托。再加上“絕”和 “滅”字，把最常見的、最一般化的動態(tài)，一下子變?yōu)闃O端化，形成一種不平常的景象。

十四、粘對。每聯(lián)的出句和對句平仄類型相反，就叫對。

出句：白日依山盡；對句：黃河入海流。

出句：仄仄平平仄；對句：平平仄仄平。

上聯(lián)的對句和下聯(lián)的出句平仄類型相同，就叫粘。

出句：零落殘魂倍黯然；對句：雙垂別淚越江邊。

出句：中仄平平仄仄平；對句：平平仄仄仄平平。

出句：一身去國六千里；對句：萬死投荒十二年。

出句：中平仄仄中平仄（與第二句相粘）；對句：仄仄平平仄仄平。

十五、格式。律詩、絕句標準格式各4種類型。

(一)五律仄起首句不押韻的標準格式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

(二)五律仄起首句押韻的標準格式：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

(三)五律平起首句不押韻的標準格式：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

(四)五律平起首句押韻的標準格式：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

(五)七律仄起首句不押韻的標準格式：

與五律平起首句不押韻的標準格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄，逢仄添加平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(六)七律仄起首句押韻的標準格式：

與五律平起首句押韻的標準格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄，逢仄添加平。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(七)七律平起首句不押韻的標準格式：

與五律仄起首句不押韻的標準格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄，逢仄添加平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

(八)七律平起首句押韻的標準格式：

與五律仄起首句押韻的標準格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄，逢仄添加平。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

(九)五絕仄起首句不押韻的標準格式：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

(十)五絕仄起首句押韻的標準格式：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

(十一)五絕平起首句不押韻的標準格式：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

(十二)七絕平起首句押韻的標準格式：

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

(十三)七絕仄起首句不押韻的標準格式：

與五絕平起首句不押韻的標準格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄，逢仄添加平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(十四)七絕仄起首句押韻的標準格式：

與五絕平起首句押韻的標準格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄，逢仄添加平。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(十五)七絕平起首句不押韻的標準格式：

與五絕仄起首句不押韻的標準格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄，逢仄添加平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

(十六)七絕平起首句押韻的標準格式：

與五絕仄起首句押韻的標準格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄，逢仄添加平。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

從上可以看出，其實熟練運用五律二個標準格式即可，即五律仄起首句不押韻的標準格式、五律平起首句不押韻的標準格式，而五律仄起首句押韻的標準格式、五律平起首句押韻的標準格式與上述首句不押韻的標準格式僅首句末三個字平仄略有調(diào)整，其余相同。在五律基礎(chǔ)上，前面各添加兩個字，逢平添加仄、逢仄添加平即成為七律。五絕、七絕分別取其五律、七律的首聯(lián)、頷聯(lián)即可。

同理，熟練運用五絕、七絕、七律二個標準格式也可，在基礎(chǔ)上作加減手法。

十六、禁忌。律詩忌孤平、三平或三仄尾、錯韻、合掌。

（一）避免孤平：孤平就是一句詩中，除了韻腳之外，在兩仄之間只有一個平聲字。在五言詩中的“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了仄聲字，就成了“仄平仄仄平”。這種情況就叫犯了“孤平”。當然，前人留下孤平句的詩也很多。

例李白《塞下曲六首（其六）》：“兵氣天上合，鼓聲隴底聞”。

（二）避免三平尾或三仄尾：詩句的末三字稱為三字尾。三字尾的平仄安排關(guān)系到這句詩的聲律是否和諧。所以一般要求三字尾須避免三平或三仄。

三字尾的標準格式是：平平仄；仄仄平；平仄仄；仄平平等四種。第一、第二種格式在變格時，就會成為“仄平仄”和“平仄平”；第三、第四種格式如果變格就成“仄仄仄”和“平平平”，成為三仄尾和三平尾。在前人的作品中，三平尾和三仄尾的現(xiàn)象也是有例子的。

例祖詠《終南望馀雪》：“積雪浮云端”。“浮云端”為三平尾。

例杜甫《奉漢中王手札》：“悲秋宋玉宅”?！八斡裾睘槿莆?。

（三）避免錯韻：押韻不能觸犯用韻的高壓線，即押韻的禁忌。押韻時忌出韻、冒韻、湊韻、重韻、復韻、連用同音字作韻、倒韻、別韻、亂借韻。

1、出韻，亦稱走韻、竄韻、落韻，是指在律詩偶句韻腳上不用本韻部的押韻字，而用了鄰近韻部或其它韻部中的字。出韻與格律詩一韻到底的要求不合，是詩家之忌。

古體詩、律詩、絕句都采用《平水韻》，詞采用《詞林正韻》，曲采用《中原音韻》，如采用《中華新韻》的則必須注明，否則視為不合格。

2、冒韻，亦稱犯韻，即不是韻腳處用上了同韻之字，宜盡量避免。例盧仝《逢鄭三游山》詩：

相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。他日期君何處好，寒流石上一株松。

詩中“逢”與“峰”字，俱屬二冬韻部之字，與韻腳“重”、“松”同韻。至如與韻腳疊字者，如“茸茸”等則不在此限。

但是，冒韻的詩詞也不乏佳作流傳于世。對冒韻也不可一概而論。例李商隱《夜雨寄北》詩：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。首句中間的“期”字。

例毛澤東《長征》：

紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。對句中間的“山”字。

3、湊韻，亦稱趁韻，是指在韻腳上用一個與全詩意思毫無相關(guān)的字，硬湊的韻腳。以王之渙《登鸛雀樓》詩為例：

白日依山盡，黃河入海流。

若將“黃河入海流”寫成“黃河入海浮”，“浮”字雖然押韻，但此處失去詩的本意，即為湊韻。

4、重韻，即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現(xiàn)。重韻是近體詩寫作的之忌，應盡力避免。但古體詩可不避重疊，如杜甫《杜鵑》詩：“西川有杜鵑，東川無杜鵑。涪萬無杜鵑，云安有杜鵑?！?

5、復韻，亦是重韻的一種，雖然不是同一個韻字，但凡意義相同之字，如“花、葩”，“芳、香”，“憂、愁”等字，在一詩之中出現(xiàn)兩處押韻即為復韻，這種情況在初學者之中較多，應避之。

6、連用同音字作韻，指的是在上下聯(lián)（句）中的韻腳處連續(xù)使用同音字，應避之，如“香、鄉(xiāng)”，但其中隔聯(lián)使用是可以的。

7、倒韻，指的是由兩字組成的一個詞，為遷就韻腳顛倒而用，如“勝利”與“利勝”，雖然兩者都是漢語詞組，但意思截然不同，所以不能顛倒使用。當然不妨礙原義方可顛倒，如夜半與半夜、顏容與容顏、寂靜與靜寂之類的顛倒用法。

8、別韻，指的是同一字因音韻不同，而意義也不同，誤押之即為別韻。如“降”字有“順服”和“下落”不同釋義，且平仄也不同，不能用錯。尤其使用多音字要特別注意。

9、亂借韻，所謂借韻，就是首句可借，因為依格律首句可入韻亦可不入韻，要求寬泛，可以借韻，而且只限于首句，但偶數(shù)句借韻就造成亂借韻。

當然，平水韻中有些韻部是可以通押。

例毛澤東《長征》詩：紅軍不怕遠征難（十四寒），萬水千山只等閑（十五刪）。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸（十四寒）。金沙水拍云巖暖，大渡橋橫鐵索寒（十四寒）。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏（十五刪）。

（四）避免合掌：所謂合掌是指律詩中的出句與對句表達同一個意思，即同義相對，又稱雷同。所謂忌合掌，指上下句其意思應盡量避免雷同。

首先，忌出句與對句用同義詞對偶。如“旭日”對“朝陽”“朝”對“晝”“聞”對“聽”“遠”對“遙”等等。

例耿湋《贈田家翁》：“蠶屋朝寒閉，田家晝雨閑?！逼渲小俺睂Α皶儭?，時間有交叉，詞義有重復。

其次，忌出句和對句敘述手法用意相同，如“神州千古秀”對“赤縣萬年春”、“青波永泄”對“碧水長流”等。

例王藉《若耶溪》：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”兩句都是用蟲鳥叫聲反襯環(huán)境的幽靜，缺少變化之美。

十七、規(guī)則。格式并不是一成不變的，靈活掌握格律，可以極大拓展格律詩的用字范圍，增強格律句子的靈活性，從而提高律詩的表現(xiàn)力。

“一三五不論，二四六分明。”意思是說，每句詩的第一、第三、第五字的平仄可以不拘，可平可仄，而第二、第四、第六字的平仄必須分明，也就是固定的。五言就是“一三不論，二四分明”。

十八、拗救。格律詩中平仄不依常格的句子，叫做拗句。出現(xiàn)拗句，采取一定的方式進行補救，稱為“拗救”。

（一）出句自救：在“平平平仄仄”句式中，可變成“平平仄平仄”特定句式，第三字位置該用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置補回一個平聲字，叫做“三拗四救”。

如杜甫《天末懷李白》詩：“涼風起天末”，“平平仄平仄”。

（二）孤平拗救：在“平平仄仄平”這種句式中，如果第一個字變成了仄聲，那就犯孤平。根據(jù)“一三不論，二四分明”的規(guī)則，將第三個字變成平聲來進行補救，叫做“孤平拗救”。

例王維《終南山》：“欲投人處宿，隔水問樵夫”；“仄平平仄仄，仄仄仄平平”。

（三）對句相救：如果出句是“仄仄平平仄”，第四字當平而仄，變成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”，要把對句“平平仄仄平”的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬于對句救出句。

如陸游《夜泊水村》：“報國有萬死，向人無再青”；“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”。詩中一個“無”字救了雙拗。

十九、平仄通用。掌握平仄通用字對于寫好詩詞幫助很大?！靶?、看、忘、望、嘆”等五個字無論何種情況下都平仄兩讀。需要它充當平聲時它就讀平聲，需要它充當仄聲時它就讀仄聲，完全根據(jù)句中平仄的需要。如：“看霧看云似天闕，比山比水若蓬萊?！钡谝粋€“看”讀仄讀平都可，第二個“看”在句中需平，那它就讀平聲。即使詞性發(fā)生變化，此五個字平仄兩讀不改變。除此以外，平仄通用的尚有140余字，供參考。如：

睜、譽、鈿、蜺、纏、酤、料廷、聽、溶、稍、瀾、舸、霓、探、他、翰、憑、跗、峨、淙、眩、憨、嵌、吒、哨、撓、醒、粗、畛、驅(qū)、慷、粗、淹、飏、繚、票、囤、站、敲、憨、礱、籠、跫、凇、撞、欷、誹、噓、淤、齬、茹、歟、醵、紓、痿、睢、枇、巋、澌、司、孺、瓠、批、睚、楷、秸、傀、娠、囷、泯、噴、沅、灘、癉、讕、潸、擐、訕、填、鷯、獠、嘹、銚、佻、膠、坳、繅、癆、軻、么、邏、髁、杷、渣、爹、頦、償、吭、障、檠、瞪、偵、惺、瞑、町、瘤、瀏、咻、揉、瓿、祲、妊、頷、砭、覘、崦、襜、讒、監(jiān)、仔、簍、詆、拌、皖、赳、槧、黯、締、擠、孿、漩、磋、樺、碭、訂、售、漱、叭、劭。