在我的微文《歲月樸園》中，一個(gè)看官留言道：“老湖美有一位與潘天壽齊名的畫家，他是誰呀？”

短短一句問話，讓我陷入了回憶和感慨之中。

大凡與國畫沾上一點(diǎn)邊的人都知道，潘天壽是著名的中國畫大師和藝術(shù)教育家。

他曾經(jīng)擔(dān)任杭州國立藝專的校長、浙江美術(shù)學(xué)院的院長和中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等高大上的職務(wù)，名滿天下、享譽(yù)中外。

老湖美與他齊名的人，叫張振鐸。

正在作畫的張振鐸

1983年前后，我住在“八大家”后邊院落里的一間小屋（二層紅磚樓、與唐大康、董繼寧和羅世平等人為鄰），進(jìn)出難免與“八大家”的人打個(gè)照面。

除了大家熟悉的幾位老教授外，經(jīng)常碰到散步的張振鐸。

當(dāng)時(shí)，他是湖北藝術(shù)學(xué)院的副院長，待人笑容可鞠、和藹親切，并不擺大畫家的譜。即使對(duì)我這個(gè)小字輩，也會(huì)點(diǎn)頭含頜示意。

大約是學(xué)校的事，我到他家里去過幾次，具體搞么事現(xiàn)在全然忘了。

但有一回，卻留下極其深刻的印象。他家的電燈泡需要更換，當(dāng)時(shí)的學(xué)校電工與我很熟，便喊我一起去幫忙扶一下梯子。

弄好后，電工師傅居然獅子大開口，找他要畫。他笑嘻嘻搬出一疊來，讓師傅仔細(xì)地挑選了一張。

我站在邊上看得目瞪口呆，內(nèi)心如同翻倒的醋壇子，五味雜陳、充滿了羨慕嫉妒恨。

對(duì)于喜愛他作品的人，無論男女老幼、職務(wù)高低，他都是一視同仁，有求必應(yīng)。因此，老湖美有很多人家，都收藏了他的畫。

1972年，張振鐸（紅圈內(nèi)）與湖藝部分師生合影。

張振鐸（左5）與唐小禾（左1）周韻華（左3）楊立光（左4）武石（左7）在出席第五次全國文代會(huì)時(shí)合影。

1985年，吳冠中來武漢看望老師張振鐸夫婦。

他住“八大家”的二樓，是著名油畫家楊立光的對(duì)門鄰居。

在與客廳相連的畫室中，擺了一張碩大的畫桌。墻上的玻璃框里，呂風(fēng)子先生的八個(gè)隸字“春日作序、秋稼有辭”，顯得非常醒目。

客廳里的陳設(shè)極其簡樸。木制的三人沙發(fā)，罩布已洗的分辨不出是什么顏色。

其實(shí)，這已經(jīng)是非常地豪華和舒適了。

搬入“八大家”之前，他一直住在“青磚樓”，也是與楊立光同鄰。二間約16平方米的小房間，除了全家四口人生活起居外，還要承擔(dān)畫室的功能。

青磚樓坐落在現(xiàn)在“小荷塘”的地基上，它的來龍去脈我曾寫道過。

樓房的西北邊有一道水溝（原護(hù)城河）。樓里沒有廚房和衛(wèi)生間，廚房在樓下的平房里；上廁所則必須越過小橋，到河對(duì)面的坡上。

張振鐸戲稱為“小橋流水人家”，其性格的樂觀豁達(dá)、風(fēng)趣幽默，由此可見一斑。

1960年，張振鐸與兒子張普（背景為“青磚樓”）。

那么，他為何被譽(yù)為與潘天壽齊名呢？

話還要從頭扯起。

浙江省浦江縣的禮張村，山清水秀、鳥語花香。1908年9月5日，清末秀才張景春的家里，誕生了一個(gè)小男孩，白白胖胖、虎頭虎腦，起名為張振鐸。

禮張村的文風(fēng)鼎盛、畫家眾多。

其父與他的二個(gè)哥哥，均擅長書畫。受家庭的熏陶和影響，他8歲就酷愛詩書、篤志作畫，曾為村里人作燈簾畫《魚樂圖》等。

青年張振鐸

1924年，僅16歲的張振鐸，考入了上海美專，拜師經(jīng)亨頤、呂風(fēng)子和潘天壽的門下；他畢業(yè)于1927年，成為該校教育系首屆的畢業(yè)生之一。

他所師承的家鄉(xiāng)山陰畫派的精髓，使年長他11歲的老師潘天壽，也刮目相看。二人氣味相投、亦師亦友，后終生結(jié)為藝術(shù)上的好基友。

1932年，他在上海新華藝專任教時(shí)，與潘天壽、諸聞韻、吳茀之和張書旂等共同組織了藝術(shù)團(tuán)體“白社”。

“白”字共五劃，意思是五人結(jié)社。

白社成員（左起）：張振鐸、潘天壽、諸聞韻、張書旂、吳茀之。

白社合影：（前排左起）潘天壽、諸聞韻、吳茀之；（后排左2.3）：張振鐸、張書旂。

約1933年,張振鐸（右2）與潘天壽（右5）等合影。

他們都是各個(gè)藝術(shù)院校的教師，自詡為白衣秀才、清高孤傲。其意為不過問政治、潔身自好，潛心研究繪畫和學(xué)問。

世上事總有湊巧，白社恰好搞了五年。五年里又恰好在上海、南京和杭州辦了五次畫展，出版了兩本《白社畫集》。

白社同仁勇于創(chuàng)新、銳意進(jìn)取的精神和大氣磅礴、流暢秀麗的繪畫，在30年代的畫壇上掀起了一股清流，引起了吃瓜群眾的追捧和關(guān)注。

張振鐸少年老成、治學(xué)勤奮；他善于觀察生活，綴取眾家之長。他的畫簡逸粗獷、蒼勁雄渾，很快便形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

白社的藝術(shù)活動(dòng)，也使他風(fēng)生水起、名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，獲得了吃瓜群眾的一致打call。

1938年，潘天壽與張振鐸在浙江金華。

昆明滇池旁的安江村廟，國立藝專的校舍。

1939年，張振鐸（左1）與潘天壽（左3）、高冠華（左4）吳茀之（左5）等人合影于昆明國立藝專。

1939年，張振鐸（前排右3）與潘天壽（前排右5）及師生合影于昆明國立藝專。

1943年，張振鐸（后排右4）與關(guān)山月（前排中）、趙望云（后排右3）等合影于西安。

1943年，吳作人為張振鐸速寫畫像。

1942年，張振鐸在四川自貢作畫。

1938年抗戰(zhàn)爆發(fā)，他個(gè)人的職業(yè)生涯如同民族的命運(yùn)一道，歷盡艱辛、潮起潮落。他曾短期地赴延安公學(xué)學(xué)習(xí)、舉辦過農(nóng)民夜校、后至昆明國立藝專任教授。

在云貴高原輾轉(zhuǎn)遷徙的過程中，他與潘天壽、吳茀之一起同吃同住同創(chuàng)作，相互幫襯、情似手足，曾作為文人相親的典范，傳為美談。

后他與關(guān)山月、趙望云等赴西北祁連山、敦煌等地寫生，并在西安、蘭州舉辦畫展。曾任教于四川樂山國立技專、自貢工專和重慶西南美專。

抗戰(zhàn)勝利后的1947年，他擔(dān)任了武昌藝專中國畫專業(yè)的教授。

我覺得，看官的問題又來了。

你七扯八拉了這許多，但一個(gè)如此聞名遐邇的浙江畫家，張振鐸為何不返回上?；蚝贾?，而留在了武漢呢？

的確，您的眼尖。

您看到他人生中的關(guān)鍵時(shí)刻，這也是他藝術(shù)生涯一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

曾竹冰的國立藝專工作證

僅僅為了一個(gè)美人，她叫曾竹冰。

“老通城”是漢口非常著名的酒樓，過去的吃瓜群眾有個(gè)順口溜：“不到老通城、不算武漢客”。它的小吃三鮮豆皮名滿江城、享譽(yù)全國，稱作“豆皮大王”。

“老通城”的老板曾厚誠，育有二男三女。但兒女們卻不愿意做生意、喜歡舞文弄墨，都成了文化人，與父親的餐飲業(yè)風(fēng)馬牛不相及。

尤其是小女兒曾竹冰，自幼酷愛繪畫。她性格開朗、活潑漂亮，是一個(gè)典型的武漢姑娘伢。她早先入武昌藝專附中部學(xué)習(xí)，1937年與程白舟、劉依聞等同學(xué)一道考入國立藝專。

當(dāng)時(shí)，國立藝專遷到了昆明的安江村，張振鐸是她的老師之一。他博學(xué)多識(shí)的才華和獨(dú)立不羈的品格，讓她產(chǎn)生了了深深的敬佩和傾慕。

曾竹冰畢業(yè)后，被留在學(xué)校任教。

抗戰(zhàn)勝利時(shí)，她回家探親，張振鐸此時(shí)正好路過武漢，師生在過江的輪渡上偶遇。

武漢的輪渡，素有“愛河之舟”的美譽(yù)。倆人遂陷入了愛河，一發(fā)不可收拾，志同道合、花好月圓。

自古才子配佳人，偶遇之中有必然。

1972年，張振鐸（前排左2）與湖藝師生。

1973年，張振鐸與學(xué)生在大冶鋼廠。

1978年，張振鐸在湖北藝術(shù)學(xué)院畫室為學(xué)生作示范。

齊名，就是“比肩”的意思。

元人辛文房說：“蘇李居前，沈宋比肩”，指的是居同等的地位。

假如，張振鐸當(dāng)年返回上海美專或杭州國立藝專，可能其藝術(shù)地位與今天不可同日而語，斷不會(huì)有看官來詢問他的名字。

但是，世界上沒有假如。

為了妻子，張振鐸選擇留在武漢，毅然退出了“江浙滬包郵”的朋友圏。此舉不僅讓老湖美獲得了一位藝術(shù)大師，也給說書人留下了一段愛情的佳話。

《大吉圖》（國畫）張振鐸

《雙禽圖》（國畫）張振鐸

《松鷹圖》（國畫）張振鐸

《蘭雀圖》（國畫）張振鐸

晚年的張振鐸、曾竹冰夫婦

2002年，國家文物局公布了一個(gè)禁止出境書畫家作品的保護(hù)名單，全國共計(jì)107人。其中不僅有潘天壽等人，張振鐸的名字也赫然在上，格外地引人注目。

湖北畫壇上公認(rèn)他是“荊楚畫派”的開創(chuàng)人，與張肇銘、王霞宙并稱“國畫三老”，曾被李可染譽(yù)為“北李（苦禪）南張（振鐸）”。

比肩潘天壽，老湖美歷史的小傲嬌。