時長：8'41''

文｜梅墨生

　　在民國時期有赫赫之名的“南張北溥”，一個在上世紀(jì)60年代謝世，一個則在上世紀(jì)80年代辭世，相差20年，這使得張大千還有后來的潑墨潑彩機(jī)會而讓他的繪畫“再造輝煌”。如何評價溥與張？

張大千   午息圖

　　由于我的年齡、視界所限，也由于大陸到很晚才介紹溥心畬，很長時間里我沒有注意到這位“西山逸士” （溥號），我也相信，上世紀(jì)的中國藝壇大體上也淡忘了這位“羲皇上人”（溥號），誰叫他的心那么與時與世相違呢？又在生命余年偏居一島，寂寞以終。不唯身為舊王孫、心系上古的溥氏被人冷落，就是馳譽(yù)海內(nèi)外一向善于“炒作”的張大千也每每被史家們放在不冷不熱的位置，張大千的“火爆”主要在于藝術(shù)市場。當(dāng)我真正注視張大千的時候，目光也是盯在他晚年的潑墨潑彩山水上面。

張大千   潑墨山水

　　后來，不斷地接觸到兩家作品，較全面地了解了他們的生平與藝術(shù)，我發(fā)現(xiàn)已往對溥與張的認(rèn)識還可以修正。

溥心畬   嬰戲鐘馗

　　在我眼中，溥心畬的心靈是不斷向回收的，以至收到他的數(shù)寸小畫中，冷瑟瑟、清涼涼地空而透。那種冷透，比之同樣是朝代更迭的舊王孫石濤、八大有過之而無不及。每次看他的畫，我都有一種寒徹心脾的感覺。論者稱他的畫是“北宗文人畫”，我想，北宗者，院體也，職業(yè)畫家畫也。文人畫者，非職業(yè)畫家畫也，以文人之文入于專業(yè)繪畫中，即合專業(yè)與非專業(yè)于一爐爾?？墒?，張大千也是如此，他也是兼融南北宗、兼院體與文人畫于一體的。只是，張大千的畫是清而不冷，清而秀，清而潤，不唯不冷，反而微溫。以畫鑒人，張大千的清逸背后是一片溫馨熱烈，故他十分入世也十分玩世，正與溥心畬的遁世逃逸心相左。所以我看大千居士的畫，深感其才氣功夫過人，而深在之心跡卻閃爍難覓。望溥氏畫，單純澄澈，透而亮，清而寒，荒而寂?？磸埵袭嫞S富絢爛，清而渾，燦而爛，放而幻。張大千晚年之潑畫，便將此種迷朦浪漫之思推向了極致，渾沌淋漓，令人不可端倪，甚至渾而臟。以張之渾而臟、浪而漫的潑畫較于溥氏之清而潔、枯而硬，實(shí)是一矜才一狷介之鮮明對比。溥心畬是半路出家，張大千是9歲習(xí)畫。論能力，張大千足可睥睨20世紀(jì)的所有畫家，其造假水平可見一端。論文氣，溥心畬則凌張氏而上之，又為20世紀(jì)之他家所少比肩者。

溥心畬   玉霞搖翠

　　溥心畬謂：“與其無筆，不如無墨。”（《溥心畬談藝錄》，王彬編）其畫恰好是用筆勝于用墨，長于敷色短于用墨，因而失于單薄。張大千謂：“古稱得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難。三者俱到，其惟思翁乎？”（《張大千畫語錄》，李永翹編）以此衡溥心畬畫，則不足稱完全也。大千手段固然稱能，然總有本事大而格不夠高之嫌。上世紀(jì)末在中國歷史博物館參觀張大千個展，竟然未被他那幅逾尋丈的巨荷所感動，也未動心于他的晚年潑墨潑彩山水，感動的還是他那清中帶渾、秀里帶拙的中期卷冊。若將張大千以比黃賓虹，我以為張大千如才子如佳人，而黃氏如隱士如塾師，巧拙露藏大異其趣。我相信畫史最眷顧獨(dú)與深、大者，溥心畬獨(dú)，張大千大，黃賓虹深。然而唯深者，可恒久動人無疑。

溥心畬   松下高士

　　注：此文發(fā)表于《美術(shù)報》。