M106 漆方盒

我國的漆器生產(chǎn)有著悠久的歷史，到戰(zhàn)國秦漢時(shí)期，漆器生產(chǎn)達(dá)到了空前繁榮的全盛時(shí)期，包括山東地區(qū)在內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了大量的保存完好的漢代漆木器產(chǎn)品。2012年發(fā)掘的日照海曲墓地就出土了多達(dá)近500件漢代漆木器，是為這一時(shí)期山東地區(qū)漢代漆器的典型代表。

在海曲墓地報(bào)告整理過程中，出土漆木器的考古繪圖工作任務(wù)十分繁重，由于這批漆器仍處于飽水狀態(tài)，考古繪圖的難度較大，但在進(jìn)行這項(xiàng)工作中，發(fā)現(xiàn)盡管從器物的組合、造型等方面與南方同時(shí)期漆器較為接近，但在紋樣構(gòu)圖方面也有本地區(qū)的獨(dú)特風(fēng)格，造型簡約、圖案豐富、線條流暢靈動(dòng)。大美至樸，返璞歸真，形成了漢代漆器繁縟與簡約相結(jié)合的美。

日照海曲墓地為搶救性發(fā)掘項(xiàng)目，共發(fā)掘墓葬86座，出土的漆器多為木胎和夾苧胎，也有相當(dāng)數(shù)量的陶胎漆器。木胎和夾苧胎漆器中銀釦器占有較大比例，有的器物還施有嵌金工藝。器型有長方盒、方盒、小方盒、馬蹄形梳盒、圓盒、小圓盒、五子奩盒、雙層五子奩、七子奩、橢圓盒、漆盤、漆耳杯、卮型杯等。大部分漆器外髹黑褐漆，內(nèi)髹朱漆，內(nèi)邊緣髹黑褐漆。除少數(shù)素面外，大部分器物表面繪有紋飾圖案，有些內(nèi)底飾有圖案。紋飾主要有動(dòng)物紋、云氣紋、云鳳紋、幾何紋組成。

漆器紋樣的布局是和漆器畫面的構(gòu)成相關(guān)的。漆器紋樣是描繪在器物上面，它的布局自然是以漆器的器形或者說構(gòu)圖藍(lán)本為基礎(chǔ)。從器形上看，海曲漆器以圓形器物為主，另有橢圓形器物、方形器物、長方形、馬蹄形器物。漆器主要是繪在器物的頂面和器壁的外內(nèi)側(cè)，以外側(cè)為主，內(nèi)壁多為簡單的髹紅漆，或邊緣口沿幾何紋樣。器物的頂面就有圓形、橢圓形、方形、長方形之分，頂面的圖案自然是這不同形狀的圖案，在繪圖時(shí)又存在不同的布局。立面也存在差別，圓形、橢圓形的器物的立面分解開自然是長方形的裝飾帶云氣紋纏繞，方形長方形的器物可以是分解獨(dú)立的或連續(xù)的云氣紋與四獸穿插繪制。這是因?yàn)槠魑锊煌?、?gòu)圖位置的不同形成了不同的畫面，畫面是漆器圖案構(gòu)圖的基礎(chǔ)；器物的圖案分區(qū)，又是和器物的構(gòu)件有機(jī)結(jié)合的。頂蓋的構(gòu)圖，都是以頂蓋上的柿蒂紋銀扣或四葉紋彩繪為中心展開布局，分區(qū)的畫面多為旋轉(zhuǎn)式，也存在均齊式的構(gòu)圖，連續(xù)的畫面自然連續(xù)，渾然一體。橫向的圖案布局多為連續(xù)的圖案布局，形成統(tǒng)一的整體。

M106 嵌金圓奩

海曲漆器紋飾在構(gòu)圖上多為適合圖案和連續(xù)圖案的形式出現(xiàn)。適合圖案：指適合一定外形限制的圖案紋樣，一般用于器物蓋頂?shù)闹饕糠?。如M106雙層五子奩，奩盒蓋頂中間柿蒂紋銀扣，其骨骼形式為旋轉(zhuǎn)式適合紋樣，這一表現(xiàn)形式運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)。連續(xù)圖案：指由一個(gè)單元紋樣向左右或四方有規(guī)律地持續(xù)擴(kuò)展，使其形成較大面積紋樣的圖案構(gòu)成類別，具體分為二方連續(xù)紋樣和四方連續(xù)紋樣，海曲漆器主要是二方連續(xù)，多用于器物的口沿部分和銀帶飾的四周，以幾何紋樣為主，如M106大方盒，四周嵌有銀帶，銀帶邊緣四周為二方連續(xù)的三角紋帶狀式紋飾。

從紋飾形式的角度來講，變化與統(tǒng)一是構(gòu)成形式美的兩個(gè)基本條件，在構(gòu)成中強(qiáng)調(diào)突出特點(diǎn)，在變化中有主有次，使局部服從整體，形成器物圖案統(tǒng)一和諧的美。對(duì)稱與均衡也是圖案紋樣形式美的重要原則。對(duì)稱是等量等形的組合，均衡是等量異形的組合。對(duì)稱在形態(tài)視覺上自然、平穩(wěn)、端莊、完美的樸素美感，海曲漆器中，漆耳杯外髹黑漆底子，朱線鳥紋成鏡像對(duì)稱。

節(jié)奏和韻律也是形式美的法則，在漆器紋飾藝術(shù)上的運(yùn)用自如，海曲的漆器紋飾線條簡潔流暢，多使用帶鉤狀云鳳紋、云氣紋為主體，如M106中的大方盒，鳳鳥立于云頭變形而成，中間穿插繪有飛禽、走獸，使畫面具有動(dòng)感，這些云鳥與走獸的相互呼應(yīng)交融的構(gòu)圖飽滿卻不擁擠，把靜態(tài)的飛禽走獸與高低起伏的云氣紋相結(jié)合，體現(xiàn)了圖案設(shè)計(jì)形式的節(jié)奏和韻律。

海曲漆器以對(duì)比強(qiáng)烈的紅黑色髹漆為主，還有褐漆和綠漆顏色搭配，更增添了美輪美奐的藝術(shù)效果，紅黑色與鑲嵌金銀構(gòu)件的金黃色和銀白色相搭配，而金銀件因其所處的中心位置，更是對(duì)圖案形成了畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。

從海曲出土漆器的圖案整體來看，也與南方同時(shí)期漆器有所不同。南方的楚文化系統(tǒng)漆器，比如一件方盒，其四面的圖案往往基本是相同的，而海曲出土的同類漆器，每一面的圖案卻都不相同，這也給考古繪圖工作增加了更多的工作量。眾所周知，漢代的魯東南地區(qū)即今天的臨沂、日照一帶，也是我國重要的漆器生產(chǎn)地之一，20世紀(jì)70年代發(fā)掘的臨沂金雀山、銀雀山漢墓出土漆器上，即有“莒市”文字，證實(shí)這些漆器應(yīng)屬于當(dāng)?shù)禺a(chǎn)品。海曲漆器圖案布局表現(xiàn)出的與南方同期漆器的差別，也顯示出這批漆器的地方特色。

一件漆器，一方天地，一件精美絕倫的藝術(shù)品。古人在小小的器物上構(gòu)思巧妙，揮灑自如，隨意地表現(xiàn)著自己的藝術(shù)思想，表達(dá)著高超的藝術(shù)技巧。從美術(shù)學(xué)的角度觀察這些漆器，更讓我們對(duì)古人豐富的想象力和高超的工藝充滿向往，從而發(fā)掘出更多的歷史文化信息。

作者單位：山東省文物考古研究所