“當(dāng)設(shè)計(jì)遇見民藝，一切景語皆情語。

所有打動人心的設(shè)計(jì)，其實(shí)都來自人對自然的感觸?！?/span>

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大漆的運(yùn)用在中國歷史可以追溯至七千多年前，

古語常言“滴漆入土，千年不壞”。

并廣泛運(yùn)用至各個(gè)生活場景，

如生活器具、房屋建筑、棺槨車駕等。

就以目前出土文物而論，

蘇州漆器，已有四千多年歷史。

蘇州在良渚文化時(shí)期就有漆繪陶杯，

春秋時(shí)期蘇州的髹（xiū）漆工藝業(yè)就已成熟。

明清之時(shí)，蘇州漆藝發(fā)展至巔峰，

成為皇室專供。

“吳下髹工巧莫比。”

從乾隆皇帝稱贊蘇州漆器的詩中，

就可窺見一斑。

大漆工藝發(fā)展至今，已衍生出上百門類，

如款彩、剔漆、雕漆、

犀皮漆、百寶鑲漆、脫胎漆等。

蘇州漆器髹飾技藝傳承人 林怡老師

常做的正是“款彩”工藝。

“款”意為凹，“彩”既是在凹處填彩。

“款彩”常作為屏風(fēng)掛屏，門匾對聯(lián)，

運(yùn)用在建筑與空間之中。

一件款彩從木坯到成品需要多重工序，

每道工序都力求精益求精

又因著大漆的特性，

制作“款彩”是需要有一定耐心與毅力的。

 款彩從原材料的選擇上就十分考究,

明代《髹飾錄》贊道：

“良工利其器，利器如四時(shí)，美材如五行，

四時(shí)行，五行全而百物生。”

林老師工作室所選取的木材，

都是從舊木市場收回來的老杉木。

這些杉木為老建筑房梁所用，

經(jīng)過時(shí)間的沉淀，油性密度小，

植物纖維不易變形所以相對穩(wěn)定。

又因木質(zhì)相對輕巧，

髹漆后十分適宜做款彩內(nèi)胎。

先在木坯上刮生漆，

隨后貼上麻布，撒生麻絲壓實(shí)，

再刷漆，包邊做防水層。

防水層做好后，

選取蘇州御窯金磚的瓦灰

混合特制乳液做成

款彩膩?zhàn)?/span>刷在防水層上，

按需加厚再自然風(fēng)干。

款彩膩?zhàn)邮怯脕肀鎰e款彩品質(zhì)的重要指標(biāo)，

所以款彩膩?zhàn)拥男阅苁种匾?/span>

早期款彩膩?zhàn)邮怯秘i血調(diào)和漆和瓦灰，

由于豬血化學(xué)性能粘性不足，

這樣的灰底在后期制作和保存存在很多問題。

二十世紀(jì)八十年代末

蘇州漆器雕刻廠與蘇州造漆廠

共同研制了適合現(xiàn)代工藝的粘合劑。

這種粘合劑混合出來的膩?zhàn)樱?br>

不僅粘性好，還能使灰底不會開裂，

這很大程度使得款彩工藝得到發(fā)展與拓新。

風(fēng)干好的灰層需要經(jīng)過水磨，

使表明平整，便于封薄漆，

封好漆的板材繼續(xù)打磨刮平，

隨后混合一半生漆一半松節(jié)油，

用推光漆擦拭表面，

待到干后再反復(fù)擦拭四五遍。

經(jīng)過推光漆處理好的漆板是啞光的，

要想讓它黑沉如鏡，

還需在表明揩清漆五至六遍，

才能達(dá)到理想的平滑度。

這樣前后反復(fù)二十多道工序稱為“髹漆”，

起碼需要一個(gè)月才可完成，

而髹漆又是漆藝中

最基礎(chǔ)最關(guān)鍵的步驟。

髹漆好后的漆胚需要放置在蔭房陰干，

先用月牙刀沿著紙樣的線條刻輪廓線，

再用平口刀沿著輪廓將漆皮鏟除，

并按要求留出灰底。

師傅們在漆板上的走線

行云流水，一氣呵成，

細(xì)微處可以如發(fā)絲般纖細(xì)。

圖案刻好后，

細(xì)細(xì)將鏟平后的灰底打磨平整，

然后在需要撒砂的凹處上生漆。

生漆干到一定程度后，

用貝類研磨成螺鈿細(xì)砂撒在表面。

螺鈿砂固定后，

用刀修除多余部分，

繼續(xù)上廣漆在螺鈿砂表面。

上完廣漆的砂面，

需要陰干至表面結(jié)漆膜。

最適合大漆結(jié)漆膜的時(shí)間為黃梅天，

潮濕與悶熱，能促使大漆干的更快，

所以天氣、溫度與濕度決定了

漆的干濕速度與工時(shí)。

漆膜在砂面凝結(jié)至略微粘手，

即可開始貼金。

先將金箔取出，

小心貼于砂面之上。

然后用羊毛刷，刷除多余金箔，

最后用絲綿輕輕撫過表面，

掃除多余金屑，在繼續(xù)靜置陰干。

金箔干透后就可以在金面或灰面施彩。

繪于“款彩”上的色彩

大多選用礦物顏料或植物顏料。

礦物顏料色彩斑斕鮮艷，

如石青、石綠等；

而植物顏料多清雅淡麗，

如花青、藤黃等。

礦物顏料的礦石粉需要混合骨膠調(diào)成顏料

才可有附著力繪制在漆板之上。

這個(gè)過程中顏料需要保持恒溫并不停攪動，

不然顏料就會結(jié)塊而無法使用。

根據(jù)所繪內(nèi)容，在金面或灰面直接施彩，

繪于金面的色彩要求輕薄有度，

這樣色彩之下才會透出金光。

而繪于灰面的色彩，

也不能過厚，

須一筆完成，暈染有度，

否則色彩干后會開裂變形。

施色完畢后的漆板陰干后即可上油。

上油的目的是為了保護(hù)畫面，

并提亮色彩。

用純棉白布擦上蘇子油，

來回擦拭漆板表面即可。

至這步，整個(gè)款彩才算完成。

雖然文字三言兩語既能概括款彩的工藝，

實(shí)際款彩的每一步工序都復(fù)雜而極致。

嚴(yán)謹(jǐn)而又認(rèn)真是對細(xì)節(jié)的考究，

反復(fù)的髹飾與上彩是對藝術(shù)品質(zhì)的要求。

正是有著這樣的精神，

才能使得這份古老的技藝

得到不斷創(chuàng)新，突破極限從而得以延續(xù)傳承。