什么是景深？當您用相機瞄著某一點對好焦，按下快門后，您會在您的照片上發(fā)現(xiàn)，不僅對焦點②是清楚的，在它前后各有一段距離內(nèi)的影像都是清楚的，這段清楚的景物范圍就被稱為景深③(圖1)。

圖1 什么是景深
 

　　怎么會是這樣？中學(xué)物理不是這么教的！只有什么分之一加什么分之一等于什么分之一的時候，才能成清晰倒立的實像(圖2A)，這才是真理。沒錯，但世界總是比理想狀態(tài)要復(fù)雜。當您的對焦點清晰成像的時候(圖2A)，這時候遠景其實是成像在傳感器前面的(圖2B), P點發(fā)出的光線穿過匯聚點P’后繼續(xù)向前，投射在傳感器上時已經(jīng)漫散成了一個小圈(圖2B)。這個圈通常被稱為彌散圈，它的亮度要比P’點的亮度低好多，而且越靠近圈的邊緣就越暗。問題來了，人眼是有分辨率的，不是什么都能看見。人眼在明視距離(大約25cm)上能分辨相距0.073mm的兩個點。反過來說，如果那個彌散圈的直徑小于這個值，在人眼看來，那就是一個點。這就意味著遠景盡管沒有在傳感器上清晰成像，但在人眼看來還是是清晰的。近景也是同樣的道理，差別只是那些光線還沒來得及匯成一點就撞在傳感器上了(圖2C)。

圖2 出現(xiàn)景深的原因

　　那些在景深遠點以外的物體，還有在景深近點以內(nèi)的物體，它們上面的每一個點都在傳感器上彌散成一個圓。如果僅是一個點的成像也就罷了，人眼只是把它看成是一個圓，問題是相鄰的圓都漫漶在一起，這就在照片上出現(xiàn)了糊里糊涂的圖像，這就是您聽說過的“焦外”。好的鏡頭會把光線發(fā)散得很均勻，焦外也就糊得很勻，有人形容那像奶油一樣。

圖3 景深的三個主要影響因素
 

　　既然眼睛被鏡頭騙過了，照片上看出了景深，人就會想控制它。靠什么能控制景深呢？注意圖3A右側(cè)角α，這個角越小，彌散圈越小，彌散圈越小意味意越清晰，那么：
　　● 在鏡頭焦距、光圈④確定的情況下，拍攝距離越遠，景深就越深。這是因為越遠的距離上，角α就越小，前后景間距離的變化對這個角α的影響就越小，景深就越深(圖4)。

圖4 相同焦距、光圈情況下比較不同拍攝距離的景深范圍
圖像被裁剪成了相同大小
注意拍攝距離增大后(右)，前后景間距與拍攝距離的比值減小，因此在照片上顯得更近
這個道理和用長焦拍攝時空間被壓縮的原理是一樣的，參見①
 

　　● 在鏡頭光圈和拍攝距離不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深就越深。這是因為越短的鏡頭，焦點越靠近鏡頭光心，前后景間距離的變化對角α的影響越小，景深就越深(圖5)。

 
圖5 相同光圈、固定拍攝距離情況下比較不同焦距鏡頭的景深范圍

　　更為重要的是，為了控制鏡頭的通光量，鏡頭內(nèi)部都有個被稱為光圈的結(jié)構(gòu)，光圈口徑的大小會影響角α的大小，從而影響彌散圈的大小(圖3B)。于是：
　　● 在鏡頭焦距和拍攝距離固定的情況下，光圈越小，景深就越深。這是因為光圈越小，角α就越小，對前后景距離增大的容受能力就越大，景深就越深(圖6)。

 
圖6 相同焦距、固定拍攝距離情況下比較不同光圈的景深范圍

　　根據(jù)景深的原理，對于某支鏡頭，在某個特定物距的情況下，可以計算出對應(yīng)的景深。附注中的網(wǎng)址是一個在線計算景深的工具⑤，您可以試試。但在實際拍攝中，除了專業(yè)的廣告攝影師或者在拍電影，哪有幾個人會去計算啊。這個時候老鏡頭上的景深表，或者新相機上的景深預(yù)覽功能就顯得很重要了，需要您仔細看一下說明書，學(xué)會怎么用。如果您想僅憑照片中帶有的數(shù)據(jù)(EXIF)學(xué)習(xí)別人的拍攝手法，還是很難對照片的實際景深范圍做出判斷，畢竟影響照片成像的因素還有很多。
　　出現(xiàn)“景深”這種現(xiàn)象的原因，是人眼被騙了，或者說人眼的能力不足。如果能力足夠強呢？比如照片被放大了?這時候景深就變淺了。如果傳感器沒那么精細，那個彌散圈只能被反映成一個JPGE圖像中的像素點呢？那景深自然就變深了——當然這時候整個照片也精細不到哪兒去，多半像版畫一樣。所以說，只要能欺騙您的眼睛，影響景深的因素有很多，但在攝影實踐中應(yīng)用得最多的就是上面提到的三個辦法。
　　控制景深有什么用？
　　大景深可以減少對焦難度，只要被拍對象在景深范圍內(nèi)，不需要準確對焦也能清晰成像，這對攝影記者非常重要。有人還發(fā)現(xiàn)了擴大景深的超焦距方法⑤⑥，可惜現(xiàn)代的電子鏡頭沒有景深表，沒法兒用了。早年的傻瓜相機，其實就是利用了短焦鏡頭寬廣景深的特點，只要不是太近，不用對焦就可以拍攝。
　　如果是拍風景，包括拍到此一游照，您當然會希望從遠到近地都清楚。這時候就需要大景深，您可以試試用短焦距或者小光圈⑦。當然了，如果用了短焦距，就應(yīng)該向拍攝對象靠近些，不然人物可能就太小了①。經(jīng)常在景區(qū)聽游客報怨：你的單反怎么還不如人家卡片機照得好??？這是因為卡片機焦距短、口徑小，自然景深就深，對于追求“清楚”的普通游客來說，您“奶油般的焦外”就成了不清楚，是白花錢啦。請試試小光圈吧，保您讓太太滿意。
　　攝影很多時候都在做減法，構(gòu)圖是減法，控制拍攝內(nèi)容的構(gòu)成⑧也是減法，更常用的，淺淺的景深也是在做減法——那些不希望它出現(xiàn)的東西，就讓它在焦外化成奶油吧。用我此前說過的話①，通過虛化焦外，把主體剝離出來，可以把讀者的注意力吸引到您要表達的東西上。但是，突出主體是重點，虛化焦外不是⑨。經(jīng)常看到這樣的評論：焦外不錯。對不住啊，兄弟，咱讓您看的是焦內(nèi)，不是焦外，請您吃餃子，您啃我的碗干嘛？ 
　　說到這兒，忍不住報怨一下大陸產(chǎn)電影。編不出好故事，寫不出好劇本也就罷了，攝影也搞不好？再看美國大片時，您可以注意一下他們的景深運用——交待環(huán)境的大景深和交待人物的淺景深，完全地控制著您的視線。攝影不就是那種通過控制您的視線，強制向您表達的藝術(shù)形式么？再看看咱們的電影吧，總是亂糟糟的鏡頭——要知道電影鏡頭的光圈可是連續(xù)的④，由此控制出來的景深，是可以一毫米一毫米改變的。白瞎那些昂貴的鏡頭了。

__________________________
① 班門弄斧 透視與鏡頭 (http://blog.sciencenet.cn/blog-259438-690407.html)
② 注意是對焦點，不是焦點，這是兩個完全不同的概念。攝影用語里，太多的混亂了。
③ 注意啊，清晰的景物范圍叫景深。從對焦點到最近清晰點稱為前景深，另外一邊叫后景深。相對地，在傳感器上的清晰范圍稱為焦深，對應(yīng)地也可以區(qū)別分前焦深和后焦深。一般拍攝就不需要知道這些了。
④ 這兒充滿了混亂。光圈口徑是指的鏡頭能進光部分的直徑，影響鏡頭的進光量。但是鏡頭的焦距也會影響鏡頭的進光量，焦距越短，視野越寬，進光量就越大。為了能夠比較不同鏡頭的進光量，人們使用了“相對口徑”這個概念，對相對口徑的度量就大家平時說的“光圈值(F值)”，簡稱光圈（這就是混亂的來源，有時這個詞指的是那個結(jié)構(gòu)，有時指的是光圈口徑，在有的人的口中它就是光圈值，本文一律稱光圈）。光圈是一個與光圈口徑的倒數(shù)有關(guān)的量，所以光圈越大，光圈口徑越小，鏡頭的進光圈越?。ǖ牵斢腥烁f用大光圈時，您得確認一下，他說的是光圈口徑還是光圈值？）。老鏡頭的兩級光圈間(f1.4, f2.8, f4, f5.6 …)，進光面積和進光量剛好相差一倍。新的電子鏡頭，光圈的級間差變小了，也就是說控制可以更精細了。而電影鏡頭的光圈是連續(xù)的，不分級的。
⑤ Online Depth of Field Calculator (http://www./dofjs.html)
⑥ 超焦距是什么？( http://arch.pconline.com.cn/digital/textlib/video/v03/10303/144007.html)
⑦ 過小的光圈，由于光線衍射的緣故，成像質(zhì)量會下降，當然這是另外的話了。
⑧ 照片中被拍對象的形狀、顏色、朝向、姿勢等等的組合方式?！皹?gòu)成”幾乎是所有美術(shù)相關(guān)的學(xué)生必經(jīng)的一個訓(xùn)練內(nèi)容。
⑨ 當然了，您故意失焦，讓整張照片都處于焦外，為了營造一個小布爾喬亞的氣氛，那是另外一回事。