本文選自19世紀(jì)德國(guó)著名音樂家羅伯特?舒曼 (Robert Schumann) 為青少年寫的《音樂的居家生活守則》 ，原計(jì)劃是1848年與《青少年曲集》 一起出版，結(jié)果兩年后的1850年才在他本人主編的《新音樂雜志》發(fā)表。

《音樂的居家生活守則》在歐洲影響力重大，也被很多著名音樂家們親自翻譯成多國(guó)語(yǔ)言：例如李斯特于1854年翻譯成發(fā)文，柴科夫斯基則在1869～1870年間將其翻譯成俄文。

1. 發(fā)展聽覺是最重要的事情。要早點(diǎn)學(xué)會(huì)辨別調(diào)性和個(gè)別的音。鐘、玻璃窗、布谷鳥--這些你都要留神細(xì)聽，辨別它們發(fā)出什么樣的聲音。

2. 的確，勤做音階練習(xí)以及其他各種鍛煉手指的練習(xí)是必需的。但是有許多人以為只要做了這些練習(xí)，就萬(wàn)事大吉了。他們到了老年，還是每天撥出好幾個(gè)鐘點(diǎn)專門做這種機(jī)械的練習(xí)。這簡(jiǎn)直有點(diǎn)像每天練習(xí)讀字母表，力求讀得愈來愈快。請(qǐng)把時(shí)間用到更有益的事情上吧。

3. 有人發(fā)明了所謂“啞鍵盤”;請(qǐng)?jiān)囋嚳窗?，你只要稍微彈一下這種啞鍵盤，就會(huì)相信它毫無(wú)用處了。啞子是不可能學(xué)會(huì)說話的。

4. 演奏的節(jié)奏要非常準(zhǔn)確!某些演奏能手的演奏方式就好像一個(gè)酩酊大醉的人，走起路來東倒西歪。千萬(wàn)不要學(xué)他們的榜樣。

5. 要及早學(xué)會(huì)和聲的基本法則。

6. 不要害怕樂理、數(shù)字低音、對(duì)位法等名詞。如果你殷勤地歡迎它們，它們也會(huì)殷勤地歡迎你。 千萬(wàn)別胡亂地演奏樂器!演奏任何作品，要永遠(yuǎn)帶著新鮮的感覺把它奏完，切不可演奏了一半就丟開。

7. 遲延與急于求成--同樣是很大的缺點(diǎn)。

8. 應(yīng)當(dāng)努力把簡(jiǎn)易的樂曲彈得正確，彈得完美無(wú)疵；這要比把困難的樂曲草草了事地彈一遍好得多。

9. 永遠(yuǎn)要在音調(diào)純正的樂器上演奏。

10. 不僅是你的手指要掌握樂曲，而且要能不借助于樂器把它哼出來。要發(fā)展自己的想象力，不僅能記住樂曲的旋律，而且要記住它的和聲。

11. 要努力（即使你的嗓音很差）不靠樂器的幫助隨看隨唱；這樣就可把你的聽覺鍛煉得愈來愈靈敏。如果你有一副很好的嗓門，切勿遲延，趕快加以鍛煉，應(yīng)當(dāng)把它看作天賜與你的最好的禮物。

12. 你必須把自己的音樂修養(yǎng)發(fā)展到這樣的程度：看了樂譜，就能了解音樂。

13. 當(dāng)你演奏的時(shí)候，別管你的聽眾是誰(shuí)。

14. 當(dāng)你演奏的時(shí)候，要永遠(yuǎn)覺得有一位大師在諦聽。

15. 如果有人要求你隨看隨奏一首陌生的樂曲，你要首先把全曲很快地瀏覽一遍。

16. 如果你搞完了日常音樂工作，感到精疲力竭，千萬(wàn)別硬挺下去。最好休息一會(huì)兒，這要比沒精打采、不樂意地勉強(qiáng)搞下去好得多。

17. 當(dāng)你年齡較大時(shí)，別彈奏任何時(shí)髦的膚淺的樂曲。因?yàn)闀r(shí)間很寶貴，光是把世界上所有的優(yōu)秀作品熟悉一下，就夠你忙的--即使把你的生命延長(zhǎng)一百倍，也還是不夠。

18. 隨便哪個(gè)孩童，單吃甜食、點(diǎn)心和糖果決不會(huì)長(zhǎng)成一個(gè)健康的人。精神食糧也和物質(zhì)食糧一樣，必須單純而富有營(yíng)養(yǎng)。偉大的音樂大師對(duì)這一點(diǎn)是非常關(guān)心的，為我們準(zhǔn)備了充分的富有營(yíng)養(yǎng)的精神食糧。請(qǐng)你們好好地享用吧。

19. 一切毫無(wú)價(jià)值的經(jīng)過句都只有暫時(shí)的意義;技術(shù)只有為高尚的目的服務(wù)，才有價(jià)值。

20. 千萬(wàn)不可幫助推廣壞樂曲；恰恰相反，必須竭力阻止它們流行。 非但不可演奏壞樂曲，而且除非萬(wàn)不得已，連聽也別去聽。

21. 永遠(yuǎn)別醉心于賣弄技巧，醉心于所謂壯麗的效果，應(yīng)當(dāng)專心致志產(chǎn)生作曲者希望產(chǎn)生的印象；此外均非所需。凡是超過這一點(diǎn)的，都是歪曲。

22. 任意改動(dòng)優(yōu)秀作曲家的作品，遺漏掉某些地方，或者更壞的，添上一些時(shí)新的裝飾音，都應(yīng)當(dāng)算是不成體統(tǒng)的做法，算是對(duì)藝術(shù)最大的侮辱。

23. 你在挑選學(xué)習(xí)用的樂曲時(shí)，最好和年紀(jì)大的人商量商量;這樣可節(jié)省許多時(shí)間。

24. 要逐步地熟悉杰出的作曲家的全部有重要意義的作品。

25. 對(duì)所謂演奏能手輕易獲得的成功不要眼熱。但愿你認(rèn)為，一位藝術(shù)家的贊許要此一大批群眾的賞識(shí)更可貴。

26. 一切時(shí)髦的東西總會(huì)變成不時(shí)髦的。如果你一輩子追求時(shí)髦，一直追求到老，你就會(huì)變成一個(gè)受任何人輕視的花花公子。

27. 常常在大庭廣眾間演奏，害處多，益處少。最好多聽別人演奏，千萬(wàn)別演奏你自己也感到內(nèi)心愧疚的東西。

28. 永遠(yuǎn)別錯(cuò)過參加重奏（二重奏、三重奏等）的機(jī)會(huì)。這可以使你的演奏輕松活潑。此外還要多替歌唱家彈伴奏。

29. 如果大家都想拉第一小提琴，管弦樂隊(duì)就組織不成了。所以，請(qǐng)尊重每一位在自己的崗位上努力盡職的音樂家吧。

30. 要熱愛自己的樂器，但切勿受虛榮心的支配，認(rèn)為它是最好的、獨(dú)一無(wú)二的樂器。要記住世界上還有其他樂器，而且和你的樂器同樣出色。要記住，除了器樂演奏家以外，還有歌唱家;此外還別忘記，只有管弦樂隊(duì)和合唱隊(duì)才是音樂的最高的表現(xiàn)。

31. 當(dāng)你正在成長(zhǎng)的時(shí)候要多看總譜，少和那些演奏能手交往。

32. 要勤奮地演奏偉大的音樂大師、特別是巴赫的賦格曲。必須把《平均律鋼琴曲集》作為你一日不可缺少的糧食，這樣你才靠得住成為一個(gè)有根柢的音樂家。

33. 要在同伴中尋找懂得比你多的人。

34. 在鉆研音樂之余，要讀一些詩(shī)人的作品。還要常常欣賞大自然的景的景色!

35. 從歌唱家那里可以學(xué)到一些東西，但是別完全信任他們。

36. 世界之大，何地?zé)o才。所以要謙虛！你還沒有發(fā)現(xiàn)、還沒有想出在你以前大家不知道的東西。即使你發(fā)現(xiàn)了吧，也應(yīng)當(dāng)把它看作賜予，必須和別人分享。

37. 要學(xué)習(xí)音樂史，并且聆聽各個(gè)時(shí)代的典范作品，充實(shí)你在這方面的知識(shí)，這樣就可把你的虛榮和過于自信的毛病很快地醫(yī)好。

38. 蒂包的《Uber Reinheit der Tonkunst》(論音樂藝術(shù)的純潔性) 是一本很好的研究音樂的讀物。等你年紀(jì)大一些要經(jīng)常讀這本書。

39. 如果你偶然經(jīng)過一座教堂，聽見里面正在彈管風(fēng)琴，那就請(qǐng)進(jìn)去聽聽吧。如果有朝一日，你僥幸能坐在管鳳琴面前，請(qǐng)?jiān)囉媚愕男⌒∈种笍棌椏窗?，你一定?huì)對(duì)管風(fēng)琴音樂的全能威力驚異萬(wàn)分的。

40. 不要錯(cuò)過練習(xí)彈管風(fēng)琴的機(jī)會(huì)。世界上還沒有任何樂器能夠像管風(fēng)琴那樣很快地把你在作曲中或是演奏中的疏漏，赤裸裸地暴露出來。 要熱心地參加合唱，特別是唱中間聲部，這樣做可以提高你的音樂修養(yǎng)。

41. 但是，怎樣才算有音樂修養(yǎng)呢?如果你膽怯地、目不轉(zhuǎn)睛地凝視著樂譜，唯恐漏掉什么，費(fèi)了九牛二虎之力才把樂曲彈完，那你就是沒有音樂修養(yǎng)的;如果當(dāng)你彈樂曲時(shí)，有誰(shuí)出其不意地突然把樂譜掀過兩頁(yè)，你就停下來不能繼續(xù)彈下去，那也表明你是沒有音樂修養(yǎng)的。但是如果你彈一首新樂曲，彈前面就約摸感覺到后面應(yīng)當(dāng)怎樣接下去，當(dāng)你彈熟悉的歌曲時(shí)，你能記得清清楚楚后面該怎么彈--總之一句話，如果你不光是用手指演奏音樂，而且在你的頭腦和心靈里也有音樂，那就表明你有音樂修養(yǎng)了。

42. 但是怎樣才會(huì)有音樂修養(yǎng)呢?可愛的孩子，音樂和任何藝術(shù)一樣，主要的東西是天賜予的。但一個(gè)人的才能不論大小，都可以發(fā)展和提高。不過你如果象苦行僧一樣，離群索居，成天彈機(jī)械的練習(xí)曲，卻決不會(huì)達(dá)到提高的目的。必須在多方面活躍地和音樂人士，和合唱隊(duì)與管弦樂隊(duì)打交道尤其重要。

43. 要及早搞明白四類主要人聲聲部的音域，特別要傾聽這四個(gè)聲部合唱時(shí)的聲音。要研究它們?cè)谀男┮魠^(qū)最充沛有力，在哪些音區(qū)最容易表現(xiàn)柔和溫存的音樂。

44. 要留神細(xì)聽所有的民歌，因?yàn)樗鼈兪亲顑?yōu)美的旋律的寶庫(kù)：它們會(huì)打開你的眼界，使你注意到各種不同的民族性格。

45. 應(yīng)當(dāng)從小就練習(xí)看古老的譜號(hào)。否則你就不能了解往昔的許多優(yōu)秀音樂作品了。

46. 要及早注意各種樂器的聲音和性質(zhì);把它們的獨(dú)特音色深深地銘刻在聽覺記憶里。

47. 永遠(yuǎn)別錯(cuò)過聆聽好歌劇的機(jī)會(huì)。

48. 要尊崇過去的遺產(chǎn)，但也要一片至誠(chéng)地迎接新的萌芽。不要對(duì)生疏的名字懷成見。

49. 切勿憑最初的印象來判斷樂曲好壞。你起初感到中意的東西不一定都是最好的。大師的作品需要仔細(xì)研究。許多作品，你要在各方面成熟以后才能明了。

50. 你在判斷一首樂曲時(shí)，應(yīng)當(dāng)辨別它究竟是藝術(shù)作品，還只是供人茶余飯后消遣解悶的東西;對(duì)前一類樂曲要堅(jiān)決維護(hù)，對(duì)后一類樂曲也別生氣!

51. “旋律”乃是稍涉音樂門徑的人的戰(zhàn)斗口號(hào)。的確，音樂離開了旋律就不成為音樂了。但是要了解他們的所謂旋律是指什么。他們只承認(rèn)那種容易領(lǐng)會(huì)，有悅耳的逗人喜愛的節(jié)奏的旋律。但除此以外，還有許多其他性質(zhì)律。試翻開巴赫、莫扎特、貝多芬的作品，你處處都可看到無(wú)數(shù)各式各樣的旋律;我們希望你對(duì)那種毫無(wú)價(jià)值的單調(diào)旋律（最典型的是意大利新歌劇的旋律）很快就厭倦了。

52. 如果你在鋼琴上找到一個(gè)小小的旋律，這固然是件可喜的事，可是你如果不乞靈于樂器而在你的腦海中自然而然地浮現(xiàn)出一個(gè)旋律，那你就應(yīng)當(dāng)格外高興--因?yàn)檫@表明你內(nèi)心的音樂思維已在萌芽了。手指應(yīng)當(dāng)做頭腦所希望做的事，而不應(yīng)當(dāng)與此相反，頭腦跟隨著手指的動(dòng)作來思想。

53. 當(dāng)你開始創(chuàng)作時(shí)，要預(yù)先打好腹稿，等到胸有成竹，才可以把它用樂器演奏出來。只有當(dāng)你創(chuàng)作的音樂是從內(nèi)心產(chǎn)生的，只有當(dāng)你深刻地感覺到它，它才能對(duì)別人發(fā)生影響。

54. 如果你天生有一個(gè)活躍的想象力，當(dāng)你獨(dú)處斗室時(shí)你往往會(huì)一連幾個(gè)鐘點(diǎn)呆坐在鋼琴旁，試圖把“自我”的情感用和聲發(fā)抒出來。這時(shí)，和聲王國(guó)愈是模糊不清，你也愈是神秘莫測(cè)地感到自己進(jìn)入了一個(gè)神奇的幻境。這是年青人最幸福的時(shí)刻，但是要提防，別過份隨著你的想象馳騁，這樣你就會(huì)在虛幻形象的創(chuàng)造上浪費(fèi)過多的時(shí)間和精力。只有把你心里所想象的東西記成樂譜，你才能掌握形式，把你的思想更明確地體現(xiàn)出來。所以，要在記譜上比在即興創(chuàng)作上化更多的時(shí)間。

55. 更及早了解指揮法。常常觀摩優(yōu)秀的指揮家，你可以暗中模仿他們的動(dòng)作，隨著他們一起指揮。這樣可以使你的思路清楚。

56. 要仔細(xì)觀察生活，還要對(duì)其他藝術(shù)和科學(xué)有所了解。 道德的法則也就是藝術(shù)的法則。

57. 勤勉而頑強(qiáng)地鉆研，永遠(yuǎn)可以使你百尺竿頭更進(jìn)一步。

58. 一磅鉄只值幾文錢，可是經(jīng)過了錘煉就可制成幾千根鐘表發(fā)條，價(jià)值累萬(wàn)。同樣，你也要好好利用天賦與你的“一磅鉄”。

59. 沒有熱情，就不可能創(chuàng)作出任何真正的藝術(shù)作品。

60. 從事藝術(shù)決不是為了發(fā)財(cái)致富。但求做一個(gè)不斷進(jìn)步的藝術(shù)家，其余自可不求而得。

61. 只有明了形式，才會(huì)明了內(nèi)容。

62. 也許只有天才才會(huì)徹底了解天才。

63. 有人說，一個(gè)爐火純青的音樂家必須第一遍聽管弦樂曲，就能在內(nèi)心中把它記成總譜。這是我們所能設(shè)想的音樂修養(yǎng)的最高境地。

64. 沒有巨大的熱情，就沒有任何正確的東西被帶上藝術(shù)之路。（離開了熱情，就成就不了藝術(shù)的真諦。）

65. 藝術(shù)不是讓你占有更多財(cái)富。你只需成為一個(gè)大藝術(shù)家，其他的都會(huì)自然而然到來。

66. 學(xué)無(wú)止境

羅伯特·舒曼

1850年5月3日