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前一篇《偏旁部首楷書技法》文章分析了左“阝”（左耳旁）字的書寫要點。今日與書友們一起討論一下“阝”作為右耳刀旁的書寫技法技巧的個人經(jīng)驗。最首要的的一點是：“阝”旁位于左側(cè)成為左偏旁與右側(cè)右偏旁的書寫技術(shù)要領(lǐng)完全不同。左右大小空間占比不同，上下形態(tài)空間分布占比也不一樣。

在筆者看來，這是“阝”的本身體形態(tài)所決定的：左豎筆畫相對修長，右筆畫主要集中于上部，又位于右部，布局平衡要求上就出現(xiàn)就的側(cè)重點。

圖：田英章先生關(guān)于右“阝”偏旁字的書寫經(jīng)驗

對于“右耳偏”（阝）的書寫經(jīng)驗，田英章先生這樣描述“阝 在右側(cè)時，橫撇彎鉤不要寫得太小。注意筆法和法度，挑鉤宜用‘跪筆彈鋒’，豎筆要垂直，可懸針、可垂露。此部難度較大，必須反復揣摩和學習”。相對左“阝”，右“阝”的耳朵部分要大，上下占位接近二分之一。

圖：'阝'作左右偏旁的區(qū)別分析圖

參考田先生建議，個人進行臨寫，左“耳”偏旁時，左右占位方面，“阝”只占左側(cè)空間三分之一；而作為右偏旁時，卻占用了左右結(jié)構(gòu)右側(cè)的二分一空間。這一點區(qū)別對于'耳旁'書寫是最大的變化。通過比較，我們可以發(fā)現(xiàn)，這一切并不為個人喜好所決定。左側(cè)寫得大過三分之一時，整字就會顯得比例失調(diào)；而右耳旁寫得小于二分之一接近三分之一時，同樣比例又顯得失調(diào)?？傮w上經(jīng)驗是，“阝”旁左側(cè)時頭部上挑，少占位；非左中右合體字，右側(cè)時，上部寫大下沉，占位靠近二分之一。

圖：田英章先生工筆楷書《欲為高峰先成山》

田英章先生《欲為高峰先成山》這幅作品寫得精致，用于指導書法練習倒是也很實用。在練習工筆楷書時，硬筆書法與毛筆書法有很多不同的特點，分析其中的不同，然后按部就班地書寫練習，一步一個腳印，練習好一些筆畫筆法，然后寫這些筆畫可組成的整字......

值得一提的是，基本筆畫二三十種，全部筆畫上百種，我們并不需要寫好全部筆畫筆法再開始結(jié)合結(jié)構(gòu)書寫整字。而且那樣不必要也不可能。從簡單少筆畫字開始，練習相關(guān)筆畫筆法，再寫這次簡單的字，在整字中實例理解筆畫的書寫。硬筆更重結(jié)構(gòu)布局，毛筆字結(jié)構(gòu)筆法一同注重。

圖：田英章工楷《凝神讀書》

凝神讀帖，將體會到的筆法結(jié)構(gòu)經(jīng)驗化為自己的書寫習慣，那就長進了。結(jié)合個人教訓，筆者必須傳遞給初學書法的朋友們一點臨帖建議：

那就是“初學書法者，你可千萬別上手就臨起了‘古帖’

”。原因很簡單，歷史原因，古代書法大家，包括歐陽詢這樣的楷書開山大師，他的手稿于今也蕩然不存。他寫的楷書，歷史記錄告訴我們“很漂亮”。但我們能看到的已經(jīng)是多次轉(zhuǎn)手的變形復制版。尤其是從紙版書法轉(zhuǎn)刻為石碑時，平面字變成發(fā)立體字，所能保留的只是結(jié)構(gòu)上的大體比例，筆法大部分已不能體現(xiàn)。

圖：田英章工楷《鐵畫銀鉤》

鐵畫銀鉤，是歐陽詢楷書的特點。具體分析可以看到，大量的方筆與直筆可以呈現(xiàn)出鐵畫銀鉤陽武之氣。但從田英章先生的書法作品就會展現(xiàn)不同類別的“鐵畫銀鉤”，通過方筆直筆的協(xié)調(diào)變化產(chǎn)生不一樣作品風格差異。具體針對“阝”右偏旁，在楷書筆法技巧“一畫三段寫”的“起筆”、“折筆”、“收筆”三個節(jié)點處使用或多或少的方筆，就會改變“阝”的氣勢。而在'中段行筆'處，使用一些曲筆技巧，則又可以將整字顯得圓潤。