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丁香花和迎春花（吳作人 1955）
水鄉(xiāng)（吳作人 油畫）
植樹（蕭淑芳 國畫）
齊白石（吳作人 1954）
北海溜冰（蕭淑芳 1954）
爭艷（蕭淑芳 1955）
負水女（吳作人 1946）
金魚（吳作人作）
給奶奶讀書（吳作人 作）
冬天的北海公園（蕭淑芳 1955 水彩）
郊區(qū)龍泉霧（蕭淑芳 1954）
鵝 吳作人作品
少女像（蕭淑芳 1954）
繡球蝴蝶（蕭淑芳 國畫）
老人像（吳作人 1953）
鵝（吳作人 1978）
鄉(xiāng)村小景（吳作人 1974）
吳作人 漁樂圖
佛子嶺水庫（蕭淑芳 1954 水彩）.
池塘（吳作人 作）
巴思天家客廳（吳作人 1930）
自畫像（蕭淑芳 1953 水彩）
縫（吳作人 1933）
金魚（吳作人 作）
蕭淑芳肖像（吳作人 作）
熏魚（吳作人 1934）
工作室里的蕭淑芳
河鄉(xiāng)（吳作人 1953）
白樺林外青峰（蕭淑芳 1955 水彩）
蒙古草原（蕭淑芳 1955）
戶外寫生中的蕭淑芳
佛子嶺水庫（蕭淑芳 1954 水彩）
三門峽工地（吳作人 1956）
蕭淑芳在上世紀30年代留下的數(shù)幀北?；?，翩翩身姿如同她精彩一生的剪影。
吳作人作品 鷹
風(fēng)景 吳作人油畫作品
畫室中的吳作人和愛妻蕭淑芳
報春（蕭淑芳 2002）
畫壇伉儷，恩愛一生。
在公眾的認知里，蕭淑芳是民國名媛，杰出的女畫家，繪畫大師吳作人的夫人。但在蕭淑芳的親人和朋友眼中，她首先是一個愛玩、愛生活的女子。在蕭淑芳的外孫女吳寧眼中，蕭淑芳更是一位傳統(tǒng)含蓄的東方女性，一位熱愛畫畫、熱愛生活的慈祥老祖母。
蕭淑芳出生于辛亥年，父親蕭伯林從事鐵路事業(yè)，叔父蕭友梅是我國現(xiàn)代音樂的奠基人之一，也曾是孫中山的秘書。生活在新思想、新文化迸發(fā)的年代，蕭淑芳和她的四個姐妹從小接受的就是西方文化教育，被鼓勵自由地發(fā)展興趣與天賦，而她們后來的成就，確實繼承了名門之風(fēng)。同輩中，姐姐蕭淑嫻是獲得比利時皇家音樂學(xué)院金獎的作曲家、音樂理論家，妹妹蕭淑熙是美籍生物學(xué)博士；蕭淑芳則不僅擁有很高的繪畫天分，而且還喜歡滑冰、騎馬、游泳、打網(wǎng)球，凡是時髦的體育運動她都去嘗試和學(xué)習(xí)，甚至她滑冰時穿的衣服、帽子等，都是自己鉤織的。在她留下的大量年輕時的照片中，舉手投足都充滿了如今人們不斷追索的“民國范兒”，令很多現(xiàn)代女性也不禁感嘆，她們那時真是走在了社會變革的前沿，她們的精神世界甚至比我們現(xiàn)在更加精彩。蕭淑芳曾說過，“源于天籟，我天生喜歡人世間一切美的事物”。
蕭淑芳從小就喜歡畫畫，她畫什么像什么，父親蕭伯林看見她的畫后，稱贊她的手是“寶手”，遂請名師指點。1933年，蕭淑芳畫過一幅《墨荷》圖，三年后在北京有緣拜訪齊白石先生時，她呈上這幅舊作，齊白石很是驚喜，沒想到這幅墨氣淋漓的作品竟出自一位20出頭的女子之手，特意為她題寫上款“香清”。蕭淑芳天資聰穎，卻并不特別勤奮，直到她與吳作人結(jié)婚、受到丈夫的影響后，才變得越來越勤奮。1952年，蕭淑芳參加了炳靈寺考察團，回來后把考察期間所作的大量臨摹作品帶去請恩師指點，徐悲鴻看后，表揚她“終于用功了”。對此，蕭淑芳到了晚年還經(jīng)常提及。
除了繪畫，蕭淑芳還在花樣滑冰上取得過驕人的成績。小時候，她因患肺結(jié)核而不能有規(guī)律地上學(xué)，轉(zhuǎn)投國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院專門部西洋畫系學(xué)習(xí)油畫和素描，這使她擁有比同齡人更多的時間去發(fā)展愛玩的天性。抱恙的身體并未妨礙她享受運動的樂趣，相反，戶外活動改善了她的身體狀況。由于蕭淑芳爺爺?shù)牡诙纹拮佑?男10女，許多姑姑的年齡與她相仿，加上她們姐妹幾個，所以她們經(jīng)常成群地去北海滑冰，就這么玩著玩著，蕭淑芳玩成了首屆華北女子滑冰花樣冠軍。
滑冰是蕭淑芳生命力的源泉之一，她一直保留著當(dāng)年穿過的冰鞋，晚年最愛看的便是花樣滑冰比賽，常常感嘆現(xiàn)在的運動員技巧非凡，“我們那時其實就是幾個步子、幾個架勢而已”。吳寧告訴記者：“我媽媽說，外婆以前經(jīng)常拉著她去北海滑冰，就因為總是被拉著，所以學(xué)不會，我也不會，因為怕摔。我們家就數(shù)外婆膽子最大?！敝钡浆F(xiàn)在，蕭淑芳的朋友、學(xué)生們談起她，滑冰仍舊是最鮮活的印象，而她在上世紀三十年代留下的數(shù)幀北?；眨瑹o論是點冰還是滑行，翩翩身姿如今看來依然生動美麗，如同她精彩一生的剪影。
上世紀初，吳作人在北平中央大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)時，才華出眾，鋒芒初露。當(dāng)時，蕭淑芳作為一名旁聽生在中央大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)油畫和素描。十八歲的蕭淑芳眉清目秀，身材窈窕，舉手投足間都是“民國范兒”，很快便成為男同學(xué)們矚目的焦點。吳作人也被這漂亮的女孩兒深深地吸引住了，他在教室后排偷偷畫她的速寫，一張又一張，在簡潔明快的線條里，傾注無限的深情。然而，他又感到深深地苦惱，不知道該如何向她表白，甚至如何跟她說上話都成問題。一天，蕭淑芳拿著習(xí)作《一筐雞蛋》向徐悲鴻先生請教，吳作人正好在旁邊，便湊了上去看，無數(shù)次設(shè)想過與她相對說話的機會，這一回終于來了，可說出來的話竟是：你畫的這些雞蛋是買來的嗎？蕭淑芳白了他一眼，沒有答理他。在同窗半年的時光里，他與蕭淑芳再沒有交往。此后，他們各自讀書、學(xué)畫、留學(xué)、結(jié)婚。
二十年后，吳作人被國民政府教育部聘為終身教授，上海美術(shù)協(xié)會為他舉辦個人畫展。在畫展上，在熙熙攘攘的人群中，吳作人見到了做夢也沒想到的人——老同學(xué)蕭淑芳。此時的蕭淑芳正處于個人生活不幸的彷徨困苦中，她因盲腸手術(shù)感染腹膜炎后引發(fā)結(jié)核病，每到傍晚便發(fā)燒到四十多度，到凌晨出一身汗后退燒，臥病長達三年之久，連上海最好的醫(yī)生都無計可施。重病期間，她的丈夫棄她而去。她對愛情和人生都已心灰意冷。而在藝術(shù)上成就斐然的吳作人也遭遇喪妻失子之痛、心血盡毀之傷，妻子李娜因抗戰(zhàn)期間醫(yī)療條件惡劣，在重慶死于產(chǎn)后胃痙攣，兒子也意外殤逝；他的全部作品因日軍飛機轟炸，化為烏有。
滬上畫展偶遇蕭淑芳后，吳作人春心萌動，特地作了一首題為《勝利重見滬上》的詩表白心跡：“三月煙花亂，江南春色深。相逢情轉(zhuǎn)怯，未語淚沾襟?！边@濃得化不開的情思慰藉了蕭淑芳的心靈之創(chuàng)。吳作人還為她畫了多張肖像畫，包括那幅流傳甚廣的油畫《蕭淑芳像》。一天，兩人看完畫展的路上，吳作人深情地對蕭淑芳說：“再不相愛就來不及了，我們的日子過一天少一天?！笔捠绶夹闹械膱员鶟u漸融化了，她給吳作人寫信說：“人生是一次旅行，有泥濘黑暗，有險峰……盡管有過許多曲折和磨難，但畢竟春天會來，花總會開?！彼赜窒嘈艕矍榈拿篮煤腿耸赖臏嘏?。兩個有著相似傷痛與共同志趣的人，特別相知相惜。他們的愛，像一壺陳年的老酒，經(jīng)歷了時間的沉淀，變得愈發(fā)濃郁而醇香。
有情人終成眷屬。1948年6月，在北平，在兩人共同的恩師徐悲鴻先生的見證下，吳作人與蕭淑芳喜結(jié)良緣。徐悲鴻在贈與二人的結(jié)婚禮物《雙驥圖》上書：“百年好合休嫌晚，茂實英聲相接攀。譬如行程千萬里，得看世界最高山。”這是大師對兩位高足最美好最真誠的祝福。那年，吳作人四十歲，蕭淑芳三十七歲。
他們此后的生活，也正如徐悲鴻贈與二人的結(jié)婚禮物《雙驥圖》上所書：“百年好合休嫌晚，茂實英聲相接攀。譬如行程千萬里，得看世界最高峰?！睆拇藘扇嘶ハ喑洚?dāng)對方作品的第一位觀眾與最真誠的品評者，這對精神上尤為契合的伴侶，共同譜寫了一段為人傳頌的半世情緣。
或許蕭淑芳年輕時所展現(xiàn)出的獨立自由新女性的風(fēng)范容易使人以為她是個女權(quán)主義者、不甘成為男人背后的女人，事實上她卻在堅持創(chuàng)作的同時，心甘情愿地承擔(dān)起了照顧吳作人和打理家庭生活的重任。有些人為蕭淑芳后半生收斂才華、被吳作人的光環(huán)所遮蔽而感到惋惜，但她卻說：“作為結(jié)伴一生的夫妻，在任何時段里總要有強弱之分。我與作人相比，無疑是弱者。因為他具有超人的才華，超過了我，我和他相守于一處，弱者要支持強者，這樣才會讓強者發(fā)揮到他的極盡，更好地去完成他要完成的任務(wù)。我能起到協(xié)助他的作用，就是我的最大的愿望。我自己總歸是一個平平淡淡的人，盡全力地支持他，我并不遺憾?！?1953-1957 年，時任中國美協(xié)副主席、中央美院教務(wù)主任的吳作人組織美院的教授、講師來自家進行學(xué)術(shù)研討與創(chuàng)作寫生，時稱“十張紙齋”。蕭淑芳作為女主人，不僅自己參與畫畫，更要完成采購、接待的任務(wù)，常常畫了一半人就不見了，那是為大家準備點心去了。
據(jù)吳寧回憶，蕭淑芳與吳作人晚年親密無間、形影不離。在 1991-1997 年吳作人病倒直至逝世的7年間，她幾乎完全放下了畫筆，專心照顧。吳作人去世后，家人都擔(dān)心她的精神狀況，但是她卻一次都沒有哭，重新又拿起了畫筆，在 90 歲時于中國美術(shù)館舉辦了她從藝 75 周年的個人回顧展。2003 年，她在北京、蘇州舉辦了“九十以后新作展”，所展的近百幅作品全部都是90歲以后的新作——“她的家族賦予她一種骨子里的堅強，她不張揚，但從未放棄自我”。
在蕭家這個人才輩出的大家庭中，蕭淑芳是相對內(nèi)斂的，她一生很少畫自畫像，吳寧告訴記者，在籌備此次“蕭淑芳專題”之前，她不記得外婆畫過自畫像，但是為了特展與整個展覽的主題契合，家人仔細翻找了蕭淑芳留下的作品，才找到了1953年畫的兩張素描和一張水彩?！啊晕耶嬒瘛@個學(xué)術(shù)命題激發(fā)我們沿著另一條思路去研究蕭先生的繪畫，因為她的性格是很含蓄的，不喜歡拋頭露面，總喜歡把自我隱藏在什么東西后面，這樣一來，我們就發(fā)現(xiàn)她在整個繪畫生涯中都在通過某種方式表達自我?！眳菍幷f。
50年代，蕭淑芳接連畫了5幅以滑冰為主題的畫：《北海溜冰》（油畫，1954）、《北京冬季的什剎?！罚ㄓ彤?，1954）、《北海溜冰》（國畫，1955）、《北?；罚▏嫺澹?956）、《滑冰》（水彩，1958）。在這些畫中，主體多為年輕的女孩兒，那些青春洋溢的身影，正是蕭淑芳曾經(jīng)的心緒和夢想，雖然女孩兒們的面孔、姿態(tài)各異，但是她們穿的白色溜冰鞋，就是她照著自己的溜冰鞋畫的，誰能說這不是畫家的“自畫像”呢？
50年代是蕭淑芳創(chuàng)作的高峰期，同時也是她作為知識分子接受“思想改造”的時期。1951年她隨中南區(qū)土改工作團赴廣東參加土改，之后又赴甘肅勘察發(fā)掘文化遺產(chǎn)，還下到京郊城子煤礦體驗生活。在這一個人主義被禁錮的年代，蕭淑芳明確命名的三幅自畫像，展現(xiàn)的都是極為普通的婦女形象，而另一幅1958年所繪的戴著礦工帽的女礦工，也正是她自己。她韜光養(yǎng)晦，遮蔽了令自己光彩出眾的“民國范兒”。吳寧說：“當(dāng)時蕭先生認真地接受思想改造，努力將自己融入到人民大眾中去，都是發(fā)自真心，所以畫了那些自畫像。
但是我們都覺得畫中人和她不大像，與滑冰的她相比，這些形象并不是真正的她?！笔捠绶紣刍?，畫得最多、造詣最高的也是花，吳作人的學(xué)生艾中信因此稱她為“百花之友”。經(jīng)過長時間對花的描繪，蕭淑芳還成功地將水彩技巧融入中國畫的水墨丹青之中，在創(chuàng)作時用水彩顏色與花青混調(diào)，令紫鳶和山蘭的花瓣呈現(xiàn)出偏藍的紫色，那是她最喜歡的顏色。不少同行看了都說，這種紫色“只有蕭先生調(diào)得出來”。
蕭淑芳早年的花卉作品多有花瓶，晚年則漸漸簡化了花瓶的筆墨，甚至舍棄了花瓶，令山花呈現(xiàn)出自在的樣貌，這種狀態(tài)，恰是她淡然優(yōu)雅的心境的體現(xiàn)。尤其在吳作人去世后，她重拾畫筆，覺得“一畫畫就什么都忘了，特別舒服”。友人知她愛花，拜訪時均送花，她就畫家里那些花，眼中所見、心中所感皆能入畫，隨性吟詠、情趣盎然。
吳寧特別喜歡外婆晚年作畫的幾張照片，“她很靜，畫出來的東西也很靜”。以花自喻，干凈、淡雅，是蕭淑芳的心靈寫照，也是她從未放棄的自我呈現(xiàn)。
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