我無法判定這種趨勢是否可逆，也不知道技術(shù)和媒介的變化是否會把我們變成最后一代讀書的保守主義者，但我知道，讀書一旦成為可靠的求知門徑，一種獨(dú)處的生活方式，就很難改變。

現(xiàn)在，學(xué)生們越來越多地閱讀外文書，外文電子書也越來越容易獲得。今天推薦的十本書，主要是從電影研究的角度推薦的，希望對大家有幫助。

漢斯·于爾根·西貝爾伯格（Hans-Ju?rgen Syberberg）是一位非常特殊的德國導(dǎo)演，中國觀眾對他很陌生，但他拍攝的那些作品對于歐洲知識分子產(chǎn)生了巨大影響，尤其是對德國納粹的反思，以及反應(yīng)德意志現(xiàn)代精神的論文電影《卡爾·梅》等。

他的電影不僅在語言方面具有實(shí)驗(yàn)性，而且在主題上非常深入，德勒茲在兩卷本《電影》中就多次討論他的電影，而在二十世紀(jì)晚期，西貝爾伯格與亞歷山大·克魯格、亞歷山大·索科洛夫在政治歷史論文電影的創(chuàng)作方面，成為三個(gè)代表性人物。

但是關(guān)于西貝爾伯格的書始終不多，這本書就顯得非常重要。書中匯集了兩部分內(nèi)容，第一部分是英美學(xué)者對西貝爾伯格生平創(chuàng)作的評述，第二部分是非常珍貴的西貝爾伯格的訪談，這幾篇訪談讓這位神秘的“后現(xiàn)代主義導(dǎo)演”，變得生動而清晰。但我覺得與索科洛夫相比，西貝爾伯格還是體現(xiàn)出德國人的謙遜和嚴(yán)謹(jǐn)，還不夠狂，而索科洛夫則在訪談中公開嘲諷和攻擊整個(gè)美國電影史。

如果大家需要，我們可考慮把訪談翻譯出來。只要留言的人數(shù)足夠多，我們就開始翻譯。

盡管這本書不是去年新書，卻是我去年發(fā)現(xiàn)的一本非常重要的電影史著作。這本書的研究對象非常特殊，是迷影文化史上非常重要的機(jī)構(gòu)：BFI（有人翻譯為“英國電影協(xié)會”，有人翻譯為“英國電影學(xué)院”），總之，這是英國堪比法國電影資料館的電影文化機(jī)構(gòu)，但是與法國電影資料館有所區(qū)別，與電影資料館濃烈的朗格盧瓦的個(gè)人色彩相比，BFI更具有強(qiáng)烈的官方特征。

BFI隨著歷史發(fā)展，在電影的創(chuàng)作、教育和制作上的資源投入，最能體現(xiàn)出英國式的電影文化觀。這本書的一個(gè)價(jià)值就是英美學(xué)者集中把BFI歷史研究的成果呈現(xiàn)出來，這些文章背后都有強(qiáng)大的史料支撐，是研究電影文化史的重要參考資料，同時(shí)也是世界電影史研究的補(bǔ)充材料。

21世紀(jì)都快過去20年了，世界電影史的研究早已離開那種研究大師和經(jīng)典作品的年代，進(jìn)入電影文化史、電影政策史、后電影研究的細(xì)節(jié)地帶，這種書就變得越來越重要。另外補(bǔ)充一句，這本書的編者也是復(fù)旦大學(xué)出版社三卷本《世界電影史》的主編。

這本書是我這兩年閱讀和查找資料的一個(gè)興趣，這就是那些不會出現(xiàn)在電影正史上、卻在電影史背后呼風(fēng)喚雨、興風(fēng)作浪的大亨的故事，這方面的回憶錄我已收集了一些，關(guān)注我的朋友，應(yīng)該在我朋友圈看我發(fā)過在美國采購的二手書。

在很多人關(guān)注所謂文化產(chǎn)業(yè)的理論、數(shù)據(jù)和模型時(shí)，我更關(guān)心文化產(chǎn)業(yè)自身的歷史，以及完全無法用理性去推論出來的人為因素，比如那些締造娛樂產(chǎn)業(yè)傳奇的大亨，他們往往漠視那些理論，他們有著強(qiáng)烈的人格，令人難以理解的行為方式和判斷準(zhǔn)則，他們是狂人和冒險(xiǎn)家，但在電影史上贏得了時(shí)代的挑戰(zhàn)，創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)傳奇的成功案例。

本書作者是加拿大人，曾混跡于美國娛樂產(chǎn)業(yè)，他同時(shí)是一位紀(jì)錄片制作人，在近13年里，他一直在做娛樂業(yè)大亨的紀(jì)錄片，包括美國著名流行音樂公司MCA的老板Lew Wasserman，以及前段時(shí)間被好萊塢性侵事件逐出演藝圈的哈維·韋恩斯坦（Harvey Weinstein）。

這本書是作者根據(jù)拍攝這些大亨紀(jì)錄片的資料，撰寫的書，應(yīng)該說書里的內(nèi)容不算尖貨和猛料，因?yàn)樽髡弑救艘膊荒苷嬲钊氲絺髦鞯纳?，但從?nèi)行人的視角去走訪、搜集的素材，還是能夠提供比較靠譜的事實(shí)，讓我們可以很快抓住這些大亨在性格、為人處世和文化觀念上的要點(diǎn)。

由于這兩年一直在寫關(guān)于電影史前史的論文，所以對早期電影研究的著作和文章比較敏感，這本書也是去年新出版的關(guān)于早期電影與魔術(shù)表演關(guān)系的著作。

本書作者是加拿大卡爾加里大學(xué)的電影學(xué)者，他對電影與超自然現(xiàn)象研究始終很感興趣，所以他曾研究過恐怖片，對電影中的幽靈也有研究，而這本書則是深入早期電影史研究的新作。

從內(nèi)容上看，我比較看重書中關(guān)于十八世紀(jì)、十九世紀(jì)的魔術(shù)表演與電影術(shù)的發(fā)明這部分史料，這些資料比較零碎和分散，從未與早期電影整合在一起。

我在北大每年講世界電影史，都要講到比利時(shí)人艾蒂安·羅貝爾森1799年在巴黎表演魔鬼幻燈（fantasmagorie）的故事，這個(gè)表演已非常接近于電影了。這本書里就有一章談到羅貝爾森的魔術(shù)，提供了我當(dāng)時(shí)沒有看到過的材料。

我在《迷影文化史》中由于篇幅所限，只把這個(gè)個(gè)案當(dāng)做電影史前史的一個(gè)過渡性事件，完全沒有展開講魔術(shù)與電影術(shù)之間的文化意義，這個(gè)主題我是喬治·梅里愛的章節(jié)講的。

總體上看，魔術(shù)與電影在人類某些欲求方面具有同質(zhì)性，因此電影的某些文化技能或許早在比十八世紀(jì)（甚至更早）就被奠定了。

這本書很薄，2017年是第一版，或許與我的電影史研究背景有關(guān)（我在選書方面有題材控的傾向），主要講冷戰(zhàn)之后的匈牙利電影中在男性氣質(zhì)表達(dá)中的問題。這是一個(gè)政治掛帥的電影史研究，作者是匈牙利比較著名的國立大學(xué)德布勒森大學(xué)的高級講師，但他不是電影史研究出身，而是文化研究，我們很自然就可以想到這個(gè)冷戰(zhàn)與電影的關(guān)系話題是怎么來的。

這本書總共七章，第一章是導(dǎo)論文章，其余六章，每一章分析一部電影，六部電影的時(shí)間跨度從2001年到2012年。這是現(xiàn)代典型西方學(xué)者寫書的方法，在寫每一篇學(xué)術(shù)論文時(shí)，就已經(jīng)規(guī)劃一本書，而一本書也不見得面面俱到、事無巨細(xì)，而是抓住研究對象的某個(gè)問題，以點(diǎn)帶面。這本書就抓住了后冷戰(zhàn)時(shí)代，男性氣質(zhì)在匈牙利電影中的表達(dá)和重建這個(gè)問題，其實(shí)說的就是民族身份重建的問題。

我個(gè)人認(rèn)為，作者的學(xué)術(shù)深度有限，讀外國的學(xué)術(shù)著作多了，自然會發(fā)現(xiàn)外國也有許多三流學(xué)者和文章，內(nèi)容平庸乏味、毫無洞見，但是他們的標(biāo)題都起的不錯(cuò)。非英語國家的學(xué)者，要想“走向世界”，不得不走這種學(xué)術(shù)標(biāo)題黨的路線，才可能用英語出版。

汪民安老師的《論家用電器》的英文版去年就在美國出版了，這其實(shí)是一本具有原創(chuàng)性的優(yōu)秀思想隨筆集，但出版時(shí)，出版社把標(biāo)題改為“Domestic Spaces in Post-Mao China”，就是因?yàn)樽x者喜歡為這樣的標(biāo)題買單，其實(shí)這本書跟“后毛時(shí)代”關(guān)系很微弱。

我推薦這本書，主要原因是在世界電影史研究的背景下，匈牙利電影史研究屬于稀缺資源，一方面是這本書提供了匈牙利本土研究者的關(guān)注視角，他選擇了哪些作品進(jìn)行分析，另一方面，作者的確提供了許多英語世界看不到的文獻(xiàn)和史料。

這是一本特殊的電影史書，我們都知道有“西部片“（western），但我們很少知道“南部片”（southern cinema）。昆汀拍了一部《被解放的姜戈》，讓人們再次想到了“南部片”這個(gè)概念。

我在分析昆汀的《姜戈》時(shí)，曾介紹過什么是“南部片”，簡單來說，就是以美國南方的莊園生活為主要內(nèi)容，以美國內(nèi)戰(zhàn)、黑人制度等社會和歷史問題為主題的電影，南部片盡管與西部片有相似的歷史背景，但要比西部片更嚴(yán)肅。南部片即便沒有發(fā)展成類似于西部片那樣的成熟電影類型，但在美國電影史上卻陸續(xù)有過很多經(jīng)典作品。

系統(tǒng)研究美國南方與美國電影之間關(guān)系的學(xué)術(shù)著作一直沒有，這本書算是第一部。值得說的是，本書作者也不是研究電影史出身的學(xué)者，他主要是從文化研究的角度入手來研究美國南方的歷史如何影響了好萊塢，以及美國電影反過來怎樣建構(gòu)了的南方生活，以及社會價(jià)值。

我一位在美國南部工作的朋友說，在南部，種族制度依然根深蒂固，這似乎很難想象。本書最有價(jià)值的部分，是早期電影史的內(nèi)容，也有非常具體的美國南方社會歷史事件的梳理。

在信息時(shí)代研究電影史，寫一本面面俱到的電影史越來越失去意義了，電影史研究的學(xué)術(shù)價(jià)值已經(jīng)從系統(tǒng)并有邏輯地全面呈現(xiàn)事實(shí)和材料，轉(zhuǎn)成通過對電影史某個(gè)側(cè)面或局部問題，展開更加深入的研究，參與歷史關(guān)鍵問題的討論，也切入正在經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)。

相信讀過《迷影文化史》的朋友會對1950年代與《電影手冊》對著干的另外一本雜志《正片》（Positif）印象很深。乃至于，這本書出版后很長一段時(shí)間，我在網(wǎng)上收到的私信，都是問羅杰·泰耶爾當(dāng)年給特呂弗取的黃色外號是什么？（囧……

《正片》雜志的光環(huán)雖然沒有《電影手冊》那么多，但在法國文化界，其重要性其實(shí)是越來越比《電影手冊》更大。今天，法國大學(xué)電影學(xué)專業(yè)的學(xué)生，估計(jì)每期《正片》是必讀的，而《電影手冊》卻未必。從歷史上看，《正片》的貢獻(xiàn)也非常大，只是不為人所知。

終于有了一本專門研究這本雜志的書，這本書很不好買，卻非常新，作者也是一位影迷，一位著名法國電影博主，她從1990年代就是《正片》的粉絲，掌握許多《正片》雜志的資料，她從2014年起成為法國另外一本老電影雜志Fiches du Cinéma 的編輯。

這本書系統(tǒng)梳理了《正片》的歷史，而且本書的語言本身就浸透著一種迷影情懷，因此這本書不僅是電影期刊的研究，本身也是法國迷影文化的一種呈現(xiàn)。本書中的大量史料，如果與《電影手冊》的歷史對照來看會更有意思，你會發(fā)現(xiàn)，在歷史的某個(gè)特殊時(shí)刻，影評人對某部電影的愛憎態(tài)度，很大一部分原因受到他服務(wù)的雜志及其競爭雜志的立場所影響。

事情這么巧，就在我講利奧塔與電影那節(jié)課之前，我和同學(xué)們發(fā)現(xiàn)了這本新出的書。讓-弗朗索瓦·利奧塔很少談電影，但也有那么幾篇文章，把關(guān)于力比多經(jīng)濟(jì)學(xué)和藝術(shù)裝置的理論，以及后期關(guān)于崇高的思考，集中地表達(dá)在電影上。尤其是他的《反電影》，試圖從美學(xué)的角度為實(shí)驗(yàn)電影、先鋒電影賦予意義，在今年這個(gè)跨媒介、跨形態(tài)的電影語境來看，這些理論表述反而越來越有意義。

本書作者是澳大利亞莫納什大學(xué)的青年學(xué)者，我推薦的原因是認(rèn)為這個(gè)主題比較重要，與過去幾年我推薦的關(guān)于?？隆⒚仿妪嫷?、德里達(dá)、羅蘭·巴特等人的電影書一樣。這本書推薦那些對實(shí)驗(yàn)電影、前衛(wèi)藝術(shù)感興趣的同學(xué)們關(guān)注。

打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确剑@本書相當(dāng)于法國的《幕味》，這也是一本策展文集，文章長長短短。對于學(xué)習(xí)電影的人來說，“展評”這個(gè)概念比較陌生，但對于當(dāng)代藝術(shù)來說，“展評”不僅重要，而且難寫，要求用清晰、精煉的話語概括一個(gè)展覽的價(jià)值和特征，這不容易。

選這本書的原因是本書作者菲利普-阿蘭·米肖（Philippe-Alain Michaud），他不是學(xué)者，也不是影評人，他像奇愛博士一樣是電影策展人，但是他策展的機(jī)構(gòu)與中國電影資料館不一樣，他在法國現(xiàn)代藝術(shù)博物館和巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心做電影策展人，所以，這本書跟沙丹寫的《幕味兒》有相似之處，也有區(qū)別。

相似之處就是作者的策展人身份，文章內(nèi)容多數(shù)與具體的策展活動息息相關(guān)，區(qū)別在于，菲利普-阿蘭·米肖的電影視野介于傳統(tǒng)電影與當(dāng)代藝術(shù)之間，他筆下的電影，更呈現(xiàn)出電影在藝術(shù)光譜中的價(jià)值（比如他寫過《阿比·瓦堡與運(yùn)動影像》，這本書我在微博上推薦過），而奇愛博士的《幕味兒》更強(qiáng)調(diào)電影在歷史光譜中的價(jià)值。

我認(rèn)為，目前中國電影資料館的收藏、修復(fù)、展映和研究都非常好，但電影館卻趨于保守，短片、實(shí)驗(yàn)電影、錄像作品都不在收藏、修復(fù)和放映的范圍，但從電影自身的發(fā)展情態(tài)來看，電影的觀念是越來越開放的。

西方的當(dāng)代藝術(shù)博物館、大型畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也在做電影策展活動，這些作品和策展理念體現(xiàn)出電影作為藝術(shù)品能夠與當(dāng)代不同語言、形式的藝術(shù)的可對話、可溝通的方面。

這是一本圖冊，全書幾乎由電影機(jī)的圖片組成，但是由于作者洛朗·馬諾尼是一個(gè)考古向的電影史學(xué)者，所以每個(gè)機(jī)器都配有比較詳實(shí)、準(zhǔn)確的說明，比如講到高蒙公司自己研發(fā)的有聲放映機(jī)Chronomégaphone，把當(dāng)時(shí)研發(fā)這個(gè)機(jī)器的歷史背景介紹的非常清楚。

我買這本書的主要目的，是通過具體的圖像以及相關(guān)說明和介紹，來學(xué)習(xí)電影史。在學(xué)習(xí)和研究電影史時(shí)，我們只能看到不同時(shí)期的電影，這本書可以幫助我們看到每個(gè)時(shí)代的電影機(jī)器，以及與電影有關(guān)的機(jī)器的演變史。這些歷史圖片往往會帶來相應(yīng)的歷史場景，為研究世界電影史提供了非常重要的歷史觀感。

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，法國的電影史研究有兩個(gè)趨向，其中一個(gè)就是伴隨媒介考源學(xué)的興起，對電影歷史邊界的再界定，以及對早期電影史的發(fā)掘式研究。我認(rèn)為，電影史研究當(dāng)然不等于文物學(xué)，比如早期電影機(jī)的發(fā)現(xiàn)或遺失拷貝的發(fā)現(xiàn)和修復(fù)，而是要直面（已有的或即將發(fā)生的）早期電影發(fā)現(xiàn)，提供新的電影史觀。這就是我近年來從事電影史研究的觀點(diǎn)，凡是關(guān)于未來的研究，都蘊(yùn)藏在歷史中，而關(guān)于電影史前史和早期電影史的研究，其價(jià)值必然體現(xiàn)在思考在電影的未來中。

當(dāng)然，十本書不足以完全推薦去年看過的好書，而且還有許多電影之外的好書，也會找時(shí)間推薦給大家。希望大家新一年在看電影之余，也能多靜心讀書，我會繼續(xù)推薦好書，請點(diǎn)贊支持。

附

虎叔2016年推薦十本外文電影書

1.《締造觀眾：德國的早期電影、藝術(shù)與科學(xué)》

Scott Curtis: The Shape of Spectatorship: Art, Science, and Early Cinema in Germany

2.《(不)運(yùn)動影像：停滯的電影》

Justin Remes: Motion(less) Pictures: The Cinema of Stasis

3.《盧米埃爾拱廊：未來電影的七個(gè)關(guān)鍵詞》

Francesco Casetti: The Lumière Galaxy: Seven key words for the cinema to come

4.《銀幕/播放：德里達(dá)與電影理論》

Peter Brunette, David Wills: Screen/Play: Derrida and Film Theory

5.《攝影機(jī)-歷史》

Antoine de Baecque: L'Histoire-Caméra

6.《全球銀幕：從電影到智能手機(jī)》

Gilles Lipovetsky, Jean Serroy : L'écran global: du cinéma au smartphone

7.《眼淚與武器中的人民》

Georges Didi-Huberman: Peuples en larmes, peuples en armes

8.《禁欲電影：當(dāng)代電影中貞操與性純潔的修辭》

Casey Ryan Kelly: Abstinence Cinema: Virginity and the Rhetoric of Sexual Purity in Contemporary Film

9.《去中心化的電影：阿甘本與影片考古學(xué)》

Janet Harbord : Ex-centric Cinema: Giorgio Agamben and Film Archaeology

10.《電影宣言與全球電影文化》

Scott MacKenzie: Film Manifestos and Global Cinema Cultures

虎叔2015年推薦十本外文電影書

1《電影的家與世界（第四卷）》

Serge Daney: La Maison cinéma et le monde (Tome 4-Le Moment ?Trafic?)

2《伊斯特凡·薩博的電影》

John Cunningham: The Cinema of István Szabó

3《論文電影》

 Timothy Corrigan: The Essay Film

4《電影思想詞典》

Antoine De Baecque, Philippe Chevallier: Dictionnaire de la pensée du cinéma

5《卡洛斯·紹拉的電影》

Marvin D'Lugo: The Films of Carlos Saura

6《維克多·艾里斯的電影》
Linda C. Ehrlich: The Cinema of Víctor Erice: An Open Window

7《時(shí)代觀眾：電影接受的社會學(xué)》

Emmanuel Ethis: Les spectateurs du temps: Pour une sociologie de la réception du cinéma

8《羅蘭·巴特與電影》
Philip Watts: Le cinéma de Roland Barthes

9《愛因漢姆電影批評文選》

Rudolf Arnheim: Film Essays and Criticism

10《戈達(dá)爾引用的過去》(歷史之眼第五卷)

Georges Didi-Huberman: Passés cités par JLG

虎叔2014年推薦十本外文電影書

1《亨利·朗格盧瓦文集》

Henri Langlois: Ecrits de cinéma (1931-1977)

2《從電影看哲學(xué)》
Richard Fumerton, Diane Jeske: Introducing Philosophy through Film

3《愛森斯坦電影史筆記》
Sergue? Eisenstein: Notes pour une histoire générale du cinéma

4《布萊松論布萊松》

Robert Bresson, Mylène Bresson: Bresson par Bresson

5《卡維爾電影文選》

Stanley Cavell: Cavell On Film

6《事件-影片》

Diana Gonzalez-Duclert: Le film-événement

7《候麥傳》

Antoine de Baecque, No?l Herpe: Biographie d'éric Rohmer

8《戲劇、文學(xué)與電影之間的阿爾托、皮蘭德婁和布萊希特》

Mireille Brangé: La Séduction du cinéma,Artaud,Pirandello et Brecht,entre cinéma,littérature et théatre

9《電影、理論與哲學(xué)》

Felicity Colman: Film, Theory and Philosophy

10《裝置之爭：電影、裝置和展覽》

Raymond Bellour: La Querelle des dispositifs：Cinéma,installations,expositions

虎叔2013年推薦十本外文電影書

1《電影館的歷史》

Pierre Barbin: La cinémathèque fran?aise: 1936-1986

2《電影前史文選》

Daniel Banda, José Moure: Avant le cinéma: L'oeil et l'image

3《塔倫蒂諾訪談錄》
Gerald Peary: Quentin Tarantino Interviews (Revised and Updated)

4《哈內(nèi)克訪談錄》

Michel Cieutat, Philippe Rouyer: Haneke par Haneke

5《庫斯圖里卡自傳》

Emir Kusturica: Où suis-je dans cette histoire ?

6《好萊塢與黑幫》

John William Tuohy: The Mob in Hollywood

7《考里斯馬基的電影》

Andrew Nestingen: The Cinema of Aki Kaurism?ki

8《巴迪歐論電影》

Alain Badiou: Cinéma

9《好萊塢的有組織犯罪》

Michael Munn: Hollywood Connection : L'histoire vraie du crime organisé à Hollywood

10《大片場如何戰(zhàn)勝黑幫》

Ted Schwarz: Hollywood Confidential: How the Studios Beat the Mob at Their Own Game

一條電影課 | 看來只有我一個(gè)人喜歡《移動迷宮》？

推薦 | “幕味兒”公號有償向各位電影達(dá)人約稿。詳情見：求賢