無(wú) 憂

段 維

妙語(yǔ)憑靈感  詩(shī)句有竅門

——精心烹煉出詩(shī)的語(yǔ)言

段 維

一、詩(shī)語(yǔ)的兩大忌諱

        1. 忌詩(shī)句“老干化”

        為了便于分析說(shuō)明，先舉兩個(gè)例子，一是絕句《讀書感懷》，二是《憶江南·頌黨八十壽辰》：

寧?kù)o終能明遠(yuǎn)志，詩(shī)書滿腹氣常華。

癡迷夜讀臨仙境，融會(huì)貫通為國(guó)家。

        娘親好，八十不忘公。紀(jì)律嚴(yán)明懲腐惡，行為規(guī)范樹良風(fēng)。永舉黨旗紅。

        詩(shī)和詞的內(nèi)容都是滿滿的正能量，但表達(dá)缺少藝術(shù)性，呈現(xiàn)的是概念和口號(hào)。這也是“老干體”的特征。不過(guò)，老干體并非專指“年老”和“干部”，一些入門的各行各業(yè)的年輕人也容易寫成這個(gè)風(fēng)格；另外，也不是一味歌頌才是老干體，一味罵街的詩(shī)也是，我稱之為“副老干體”。

        2. 忌詩(shī)句口水化

        個(gè)人覺得，口水詩(shī)最早出現(xiàn)在新詩(shī)界，可粗略歸為四種：“廢話口語(yǔ)詩(shī)”、“陳述口語(yǔ)詩(shī)”“套話口語(yǔ)詩(shī)”和“臟話（包含黃話、惡語(yǔ)）口語(yǔ)詩(shī)”。舉例如下：

        天上的白云真白啊/真的，很白很白/非常白/非常非常十分白/極其白/賊白/簡(jiǎn)直白死了/啊——

——烏青（廢話體）

        毫無(wú)疑問/我做的餡餅/是全天下/最好吃的   

——趙麗華（梨花體-陳述體）

        與天斗其樂無(wú)窮/與地斗其樂無(wú)窮/與人斗其樂無(wú)窮/話說(shuō)當(dāng)年那個(gè)/想借某把時(shí)代的/大勢(shì)與強(qiáng)勢(shì)之刀/將與之無(wú)怨無(wú)仇/只是瞧著有點(diǎn)不順眼的我/一刀宰殺的頂頭上司/因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題/手腳不干凈/剛從某個(gè)高位上掉下來(lái)/落了個(gè)退回贓款/不追究法律責(zé)任/提前退休的/慘淡結(jié)局。    

                                        ——伊沙（套話體）

        你就像/1個(gè)屁1樣TM的漂著。/所到之處，尋找著同樣腐爛的氣味。/只不過(guò)是，你選擇了這里，TM的繼續(xù)腐爛。/1個(gè)SB的領(lǐng)路人，在通往不再SB的路上/1度SB的要死。/你要做的，就是永遠(yuǎn)走在TM的路上。/等待無(wú)法預(yù)知的，TM的飛翔。

——范兒（粗話體）

        那么口水化在近體詩(shī)中的表現(xiàn)是怎樣的呢？看某詩(shī)人的親親寶寶系列的一首《西江月》：

        一霎歡天喜地，一時(shí)苦臉愁眉。言說(shuō)隔壁那誰(shuí)誰(shuí)。不用練琴受累。

        還有手機(jī)電腦，更兼坦克圍棋。爺爺送了個(gè)飛機(jī)。都是最新科技。

        再看一首來(lái)自“天涯社區(qū)”的另一首《西江月》：

        放假何來(lái)休息，陪妻去逛商場(chǎng)。周圍美女腿真長(zhǎng)，看得心潮澎漲。

        生活似云似霧，老婆如虎如狼。東西全是我來(lái)扛，還說(shuō)你丫皮癢。

二、追求詩(shī)味宜擅用賦比興

        1，賦

        “賦”就是不以物的形象為感發(fā)媒介，而以直接的敘述來(lái)表達(dá)內(nèi)心感動(dòng)的方法，葉嘉瑩先生稱為為“即物即心”之法。

        如韋莊《菩薩蠻》中“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老”，以及“勸君今夜須沉醉，樽前莫話明朝事”等詞句。

        這類作品傳達(dá)的興發(fā)感動(dòng)之作用，不在于對(duì)物的形象的描述，而是直呈其事。若要避免平淡，力求出彩，敘寫時(shí)就要靠練字、句法的活用以及角度（如對(duì)比）的選取。

        2，比

        “比”就是比喻。如李賀《馬詩(shī)》之“大漠沙如雪，燕山月似鉤”就是如此。這是一種“以心擬物”的有心比擬，葉嘉瑩先生稱為“由心及物”。有時(shí)二者難以區(qū)分，統(tǒng)稱比興。用好比興，就是詩(shī)意不要明白說(shuō)出，給讀者聯(lián)想的空間。

        3，興

        “興”是指借物起興（借一物引起所詠之辭或所抒之情）。如李煜《相見歡》開端“林花謝了春紅，太匆匆”之句，就明顯表現(xiàn)了大自然之節(jié)氣景物對(duì)人心引發(fā)的感動(dòng)。這是一種“由物感心”的無(wú)意感發(fā)，葉嘉瑩先生稱為“由物及心”。有時(shí)二者難以區(qū)分，統(tǒng)稱比興。古人以水喻愁的句子有——李頎：“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁?！鼻厣儆危骸奥浼t萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！辟R鑄：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨?！辟R方回以三種物象比喻（修辭學(xué)上稱為“博喻”）愁思之多，尤為新奇。

三、詩(shī)詞應(yīng)用文言范式來(lái)寫

        1.文言范式與文言文

        用文言“范式”寫作，并不是說(shuō)一字一句都必須用古奧的文言文，而是指按文言文的遣詞造句規(guī)則來(lái)整合語(yǔ)素。一些新詞新語(yǔ)完全可以整合進(jìn)詩(shī)詞之中，關(guān)鍵是看能否化用得渾融。

        2.怎樣實(shí)現(xiàn)文言范式

        先看第一種情況：新詞新語(yǔ)好比是一杯咖啡，文言虛詞就像方糖，二者能很好地融化為一體。

浮世感懷（選一）

段 維

彼時(shí)才去心頭結(jié)，此際心頭結(jié)更肥。

蝶影重重方突破，情關(guān)歷歷又包圍。

不貪綠酒疏朋友，?；蠓蚱拮o(hù)白旗。

聊借詩(shī)書求解放，有時(shí)興起懶穿衣。

        詩(shī)中“突破”“包圍”“解放”都算是新詞新語(yǔ)，而“方”、“又”、“聊借”都是文言虛詞，在詩(shī)中起到了融合、渾化的作用。

        再看第二種情況：對(duì)仗是一種古老的修辭手法，它具有句讀音節(jié)對(duì)稱、平仄節(jié)點(diǎn)相反、上下句關(guān)聯(lián)緊密等特點(diǎn)，這自然也就形成了一種比較嚴(yán)格的文言范式，新詞新語(yǔ)嵌入其中，無(wú)疑就遵守了這種范式。

鷓鴣天

李 子

        生活原來(lái)亦簡(jiǎn)單，非關(guān)夢(mèng)遠(yuǎn)與燈闌。驅(qū)馳地鐵東西線，俯仰薪金上下班。

        無(wú)一病，有三餐，足堪親友報(bào)平安。偏生滋味還斟酌，為擇言辭久默然。

        詞中“驅(qū)馳”、“俯仰”、“地鐵”、“薪金”都是新詞新語(yǔ)，但通過(guò)納入對(duì)仗格式，我們讀起來(lái)并不覺得突兀。

四、注意語(yǔ)言上的“創(chuàng)新”

        1.吸收口語(yǔ)

        快刀阿妹口，熱血崽兒膺。——滕偉明

        青眼橫波威士忌，白頭驚艷曼陀羅?！鴤ッ?/span>

        這兩句都是吸收當(dāng)時(shí)口語(yǔ)的做法。用“刀子嘴、豆腐心”來(lái)形容四川妹子。威士忌是一種產(chǎn)于歐美的酒，這里借來(lái)形容熱辣的眼神。曼陀羅就是通常說(shuō)的喇叭花。

        2.拼合熟語(yǔ)

        林紓先生在《畏廬論文》中講到：詞中之拼字法，蓋用尋常經(jīng)眼之字，一經(jīng)拼集，便生異觀。如“花”、“柳”者，常用字也，“昏”、“暝”二字亦然；一拼為“柳昏花暝”則異矣?！坝瘛?、“香”者，常用字也，“嬌”、“怨”二字亦然；一拼為“玉嬌香怨”則異矣。“煙”、“雨”者，常用字也，“顰”、“恨”二字亦然；一拼為“恨煙顰雨”則異矣?！熬_”、“羅”常用字也，“愁”、“恨”二字亦然；一拼為“愁羅恨綺”則異矣……

        3.拆分成語(yǔ)

        這又分兩類。一是直接拆分；二是間接拆分。

        直接拆分就是把成語(yǔ)（多為四字）拆開來(lái)使用（兩個(gè)字一組）。比如，“春夏秋冬”對(duì)仗“陰晴圓缺”，這是成語(yǔ)相對(duì)，顯得因襲過(guò)重。如果我們拆分成“春夏”對(duì)仗“陰晴”；“秋冬”對(duì)仗“圓缺”，就不那么打眼了。

        間接拆分就是運(yùn)用詩(shī)的句讀（這里指詩(shī)的誦讀節(jié)奏），暗中把成語(yǔ)拆分在不同的句讀之中。林從龍說(shuō)：“四字成語(yǔ)，放在三四五六字處，殊覺活潑，此乃造句之一法，在對(duì)句中尤顯，‘才如天馬行空慣，筆似蜻蜓點(diǎn)水輕?！保ㄇ逶对?shī)句）原因在于七言詩(shī)一定能快讀為“四三”節(jié)奏，把四字成語(yǔ)放在三四五六字處，暗中就把它分在了前后不同的“句讀”之中。

        4.自創(chuàng)新語(yǔ)

浮世感懷（選二）

段 維

欲忘俗念磯頭立，千里平湖勝似綢。

魚蠢無(wú)端吞月影，風(fēng)騷有意惹狐裘。

莫愁柳絮蒙天眼，誰(shuí)信蛛絲縛牯牛。

明日再逢難斷事，隨緣應(yīng)勢(shì)好抓鬮。

        頷聯(lián)的“魚蠢”（即魚很蠢）是由“愚蠢”化來(lái)，“風(fēng)騷”則是由老詞拆開而理解成新詞“風(fēng)很騷”。自創(chuàng)新語(yǔ)要有所“本”（根據(jù)、出處），否則就可能是生造了。

        5.點(diǎn)化舊語(yǔ)

        語(yǔ)不丟人死不休——楊啟宇

        一寸光陰一寸銀——胡正夫

        第一句化自“語(yǔ)不驚人死不休”，是諷刺寶貝作家的；第二句化自“一寸光陰一寸金”，則是用來(lái)諷刺貪官的。這都算是點(diǎn)化出新的例子。

五、注重句式句法上的“創(chuàng)新”

        1.成分的省略

        九江春草外，三峽暮帆前。

——杜甫

        枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

——馬致遠(yuǎn)

        杜甫的詩(shī)所省略的成分相當(dāng)于介詞“在、于”；馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》小令中“枯藤老樹昏鴉“、“古道西風(fēng)瘦馬”所省略的成分就更多了，它相當(dāng)于只選取幾個(gè)分句中的主語(yǔ)進(jìn)行排列，其他成分全部省去了。修辭學(xué)上將之稱為“列錦”。

        2.語(yǔ)序的錯(cuò)綜

        香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

——杜甫

        裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。

——唐·李群玉

        竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

——王維

        舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

——晏殊

        語(yǔ)序的錯(cuò)綜并非僅僅出于對(duì)仗或格律的需要，還出于情感和意義表達(dá)的需要。如第四句中的“楊柳”、“桃花”，若按尋常句法置于句首為：“楊柳舞低樓心月，桃花歌盡扇底風(fēng)”。則僅止于作為環(huán)境設(shè)置的兩種植物，而把“舞低”、“歌盡”冠于句首，則“楊柳”既可解為樓外之樹木，又可喻為樓內(nèi)舞伎的裊娜腰肢；“桃花”含義更豐富，可指真花，可喻舞伎人面(所謂“人面桃花”)，還可喻舞伎手中之畫有桃花的扇子。這就使兩個(gè)詞充當(dāng)了五個(gè)意象，使樓里樓外春色盎然，輕歌曼舞，相映成趣，融嬌容麗姿與明媚畫景于一體，令人心蕩神醉。

        不過(guò)要記?。哄e(cuò)綜對(duì)是可以回位或者還原為正常語(yǔ)序的，否則就是錯(cuò)亂。

        3.十字格

        結(jié)束平陽(yáng)騎，明朝入建章。

——王維

        何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文。

——杜甫

        上述兩句詩(shī)，每句詩(shī)的上下句連在一起才能表達(dá)一個(gè)完整的意思，上下兩句貫注一氣，有一個(gè)專門的名詞叫“十字格”。如果上下兩句合起來(lái)表達(dá)一個(gè)意思，且是對(duì)仗的句式，就是俗稱的“流水對(duì)”。

        4.復(fù)句的運(yùn)用

        時(shí)有微涼不是風(fēng)。

——楊萬(wàn)里

        縱使身榮誰(shuí)共樂，已無(wú)親養(yǎng)不言貧。

——黃仲則

        一句詩(shī)中含有兩分句，構(gòu)成轉(zhuǎn)折復(fù)句，即一個(gè)四字句加一個(gè)三字句，比較耐人尋味。一聯(lián)詩(shī)中的上下句分別都用復(fù)句，上句為假設(shè)復(fù)句，下句為因果復(fù)句。上下句構(gòu)成對(duì)仗，猶覺精警。

        5.詞類活用

        人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

——李白

        紅了櫻桃，綠了芭蕉。

——蔣捷

        上面所舉的兩例，分別是形容詞“寒”、“老”、“紅”、“綠”均用作動(dòng)詞，這種情況，也稱“使動(dòng)用法”。

        6.語(yǔ)法結(jié)構(gòu)錯(cuò)位

        孤燈燃客夢(mèng)　寒杵搗鄉(xiāng)愁。

——岑參

        “燃”的對(duì)象(賓語(yǔ))本應(yīng)是“孤燈”，改為抽象名詞“客夢(mèng)”后，“燃”就超出了一般的動(dòng)作而帶有“精神消耗”的意味，同時(shí)“夢(mèng)”也有了質(zhì)感，仿佛有聲有色，一點(diǎn)點(diǎn)、一幕幕緩慢進(jìn)展，渲染出游子的寂寞孤獨(dú)感?！皳v”的對(duì)象（賓語(yǔ)）原為“寒杵”，改為抽象名詞“鄉(xiāng)愁”后，就使搗的重心由物轉(zhuǎn)到了人。仿佛寒杵的分量，一下下、一聲聲都搗在游子心上，激起他無(wú)盡的鄉(xiāng)愁，具有一種沉重的壓抑感。

        7.視角的轉(zhuǎn)換

        樹上黃昏鶯啄去，堂前明月夜銜來(lái)。

——蔡世平

        正常的語(yǔ)意是：黑夜替代樹杪上的黃昏后，流鶯也跟著離去；堂前明月升起時(shí)，夜幕降臨。轉(zhuǎn)換視角之后是：流鶯啄著樹上的黃昏離去；堂前的明月被夜幕銜來(lái)了。當(dāng)然這里面夾雜著擬人手法，不過(guò)給人新奇之感的主要是視角的轉(zhuǎn)換。

        8.“留白”的表現(xiàn)手法

        分別望殘心里月，相逢握痛指間風(fēng)。

——?jiǎng)c霖

        螢火飛針縫夜幕，鳥聲穿樹作年輪。

——?jiǎng)c霖

        前一句已經(jīng)很新穎，但跟我們的經(jīng)驗(yàn)還算接近，用心琢磨也許不難想出來(lái)，但后一句就要靠我們的經(jīng)驗(yàn)與想象來(lái)連綴了。鳥聲穿樹不稀奇，但鳥聲縈繞要發(fā)揮一下想象，而縈繞成圓圈與樹的年輪相仿佛，則需要進(jìn)一步展開想象的翅膀。這是一般人的形象思維很難達(dá)到的。這也是典型的新詩(shī)意象。

小 結(jié)

        當(dāng)然，一味追求語(yǔ)言、句法的新奇，有可能傷及意境的雅致與蘊(yùn)藉，或者有損立意的高遠(yuǎn)與深邃。下面舉兩首我認(rèn)為語(yǔ)言很平實(shí)、意境很不俗的詩(shī)：

百葉窗間月

美人劍

百葉窗間月，分輝幾十行。

天書人不識(shí)，哪句念家鄉(xiāng)？

        這首五絕沒有在語(yǔ)言上刻意求新，而是字淺味雋，自然流暢，章法井然，意象和諧，情韻悠長(zhǎng)。

西站送客

殊 同

客中送客更南游，一站華光入夜浮。

說(shuō)好不為兒女態(tài)，我回頭見你回頭。

        這首詩(shī)的前兩句還一般化，勝在三四句的細(xì)節(jié)描寫，“說(shuō)好不為兒女態(tài)，我回頭見你回頭”，就是一句大白話，“只眼前景，口頭語(yǔ)而有弦外音。”（沈德潛語(yǔ)）誰(shuí)都讀得懂，只要是重感情的人，誰(shuí)讀了都會(huì)怦然心動(dòng)。

段 維

無(wú) 憂