pullge譜歌藝術 2011-04-02 13:38:56

戲劇男高音（Dramatic Tenor）

 

（1）音色：暗而重，聲音極富共鳴，聲音型號大。

 

（2）應用音域：中高聲區(qū)，即使弱音也極富張力。

 

（3）換聲點：第一換聲點d2(D4)；第二換聲點g2(G4)；假聲(falsetto)在c3(C5)。

 

（4）音域：b - c3(B2 - C5)。

 

（5）型號和共鳴：所有聲區(qū)深而重，同時具有洪大共鳴和幅度劇烈的力度變化。

 

（6）聲部特征：英雄或者遭受精神打擊的受害者。執(zhí)著、肯于付出、不計后果是這個聲部的性格特征。

 

（7）典型角色：

 

奧賽羅（Otello)出自威爾第《奧賽羅》（Otello）

 

費洛雷斯坦（Florestan）出自貝多芬《費黛利奧》（Fidelio）

 

卡拉夫（Calaf）出自普契尼《圖蘭多特》（Turandot）

 

西格蒙德（Siegmund）出自瓦格納《女武神》（Die Walküre）

 

齊格弗里德（Siegfried）出自瓦格納《眾神的黃昏》（Gtterdmmerung）

 

（8）著名戲劇男高音歌唱家：

 

馬里奧·德爾·莫納科（Mario del Monaco）

 

喬恩·維克斯（Jon Vickers）

 

詹姆斯·金（James King）

 

勞里茲·梅爾基奧爾（Lauritz Melchior）

 

沃爾夫岡·文狄格森（Wolfgang Windgassen）

 

在所有類型的男高音聲部中，戲劇男高音的聲音最豐滿，他不但具有強大的聲音支撐力量，同時能夠展示出深邃燦爛的音色和令人振奮的生命力量。

 

戲劇男高音的出現(xiàn)，標志著歌劇藝術已經成為一門成熟的藝術形式，他是近現(xiàn)代歌劇藝術的產物，是歌劇發(fā)展的必然結果。宏大的樂隊、復雜的戲劇沖突、作曲技術的高度發(fā)展，催生了戲劇男高音的產生。戲劇男高音的出現(xiàn)滿足了近現(xiàn)代歌劇藝術對男聲聲部的要求，豐富了歌劇藝術的表現(xiàn)形式。

 

在德國聲樂學科聲部劃分體系聲音分類系統(tǒng)中，有時把戲劇男高音和瓦格納型男高音分列。和意大利戲劇男高音相比，瓦格納型男高音可能更具有男中音色彩，而且很多瓦格納型男高音專門只演唱瓦格納作品。在這些角色中，最具有典型代表的角色就是瓦格納《眾神的黃昏》（Gtterdmmerung）中的齊格弗里德（Siegfried）。不過，從戲劇和音樂的角度看，這兩個聲部沒有質的差別。為此，筆者將其歸納為同一類。