蘇比拉克是繼畢加索、達(dá)利和高迪之后20世紀(jì)西班牙最偉大的藝術(shù)家。

    蘇比拉克是一位像達(dá)·芬奇一樣的全能藝術(shù)家，既是一個(gè)畫(huà)家，又是雕塑家、記者、藝術(shù)評(píng)論家、電影創(chuàng)作家、導(dǎo)演和建筑工程師，他甚至還涉及首飾設(shè)計(jì)、壁毯繪畫(huà)設(shè)計(jì)。早在1963年，歐洲大評(píng)論家Pellicer就認(rèn)為，蘇畢拉克為巴塞羅那這座美麗的城市增添了更多的象征性的藝術(shù)作品，“他使巴塞羅那保持了她的‘意識(shí)價(jià)值?！?br>西班牙國(guó)王封他為西班牙最偉大的藝術(shù)家，他在西班牙人的心目中，已經(jīng)與畢加索、達(dá)利齊名。

 蘇比拉克的作品中一直保持著獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格——蘊(yùn)含深厚的哲學(xué)理念以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻理解。

克勞迪婭 青銅

蘇比拉克23歲時(shí)就創(chuàng)辦了“克勞迪婭”，克勞迪婭是托馬斯·曼名著“神奇的山峰”中的人物。這個(gè)雕塑已經(jīng)顯示出雕塑家的熟練技巧和天賦，并展露出他自己的風(fēng)格。

伊卡洛斯 青銅

這尊雕塑突顯了現(xiàn)實(shí)主義元素的剝離。這是尊跌落下來(lái)的蠟翼人伊卡洛斯雕像，仍保持顯著的活力。雕塑家給這個(gè)作品以自由形態(tài)，使其或朝一個(gè)方向或朝兩個(gè)方向伸展開(kāi)。

坐著的女人 青銅

當(dāng)蘇比拉克尚未完全轉(zhuǎn)向“表現(xiàn)主義”風(fēng)格時(shí)，他創(chuàng)作了一系列依然含有“地中海風(fēng)格”的雕塑，此件銅雕就是范例。雕像面部以及整個(gè)身姿表現(xiàn)出寧?kù)o和安逸，神態(tài)怡然。

模特——偶像 青銅

模特——偶像被歸為抽象雕塑。這是尊女性軀干，未塑造下肢。藝術(shù)家采用幾何形狀，使雕塑更貼近于形式的表現(xiàn)，而非情感的表現(xiàn)。

古巴比倫的通天塔 青銅

塔特林設(shè)計(jì)的“第三國(guó)際紀(jì)念塔”的構(gòu)成主義的結(jié)構(gòu)影子。這是一個(gè)高聳的雕塑結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)中的中空部分與實(shí)踐部分同等重要。

海灘上的女子 青銅

這尊女子雕像有著硬朗、幾何心態(tài)。身軀表面的水平線，預(yù)示著雕塑家將在未來(lái)作品中采用的紋理結(jié)構(gòu)。海灘上的女子，表現(xiàn)人在浩瀚的大海面前感到的孤立無(wú)援。

軀干 青銅

通過(guò)對(duì)雕像人物的風(fēng)格化，蘇比拉克的作品開(kāi)始擺脫現(xiàn)實(shí)主義，逐漸被簡(jiǎn)約形式取代。

歐羅巴 青銅

蘇比拉克塑造這個(gè)扭動(dòng)，痛苦的身軀，拋棄了地中海風(fēng)格的悠閑寧?kù)o，華麗柔和的曲線。取而代之的是以動(dòng)態(tài)平面所塑造的呈現(xiàn)出緊張狀態(tài)的“歐羅巴”身軀。

蘇比拉克為了使其藝術(shù)作品成為溝通媒介，從二十世紀(jì)六十年代中后期開(kāi)始逐漸創(chuàng)造一種新的、載有象征元素的具象造型，藝術(shù)家以凹面與凸面、陽(yáng)剛與陰柔、生命與死亡、時(shí)間與空間等為主題或表現(xiàn)形式。其中凹凸對(duì)比無(wú)疑是他最重要的發(fā)現(xiàn)之一，通過(guò)采用凹面反向方式，他取得了驚人的光學(xué)效應(yīng)。除此之外，蘇比拉克試圖消除對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的限定，并列使用多元化創(chuàng)作技巧，將雕塑建筑融合、將繪畫(huà)與雕塑融合。形式與象征、繪畫(huà)與雕塑，幾乎構(gòu)成了蘇比拉克的特征符號(hào)，成為他的顯著標(biāo)志。

命運(yùn)女神 青銅

這組雕塑的三個(gè)人分別象征誕生、生命與死亡。左側(cè)是誕生女神，膝上放著線軸，一條細(xì)線從線軸抻出，穿過(guò)生命女神的雙手，至右側(cè)的死亡女神處拽斷。象征死亡女神的雕像采用了一個(gè)虛空造型，表現(xiàn)死亡的特定含義。

凝視 青銅

人物 青銅

一尊女性的凹面頭像和一只圓雕的手，這只手沿著頭部的曲線空間彎曲延展，突出了作品的韻律感和“人物”的親密感。

達(dá)芙妮 青銅

蘇比拉克將達(dá)芙妮神話故事以期雕塑語(yǔ)匯加以表現(xiàn)，當(dāng)阿波羅熱烈地追求達(dá)芙妮時(shí)，美少女變成了月桂樹(shù)。觸及達(dá)芙妮酮體的阿波羅之手，暗示了阿波羅墜入愛(ài)河。

列奧納多·達(dá)芬奇 青銅

該作品以達(dá)芬奇凹面雕像來(lái)表達(dá)對(duì)大師的敬意。這個(gè)凹面肖像由兩部分組成，上部分是大師的額頭，下部分是大師的面部和胡須。大師的額頭形狀宛如一個(gè)圓屋頂，象征古典精神。

達(dá)芬奇的雕像在現(xiàn)場(chǎng)看是凹進(jìn)去的，用相機(jī)拍照后在看是凸出來(lái)的，展現(xiàn)出了蘇比拉克雕塑的高超技藝。

溝通交流 青銅

這件作品左側(cè)是以凹面呈現(xiàn)的女性半身軀，右側(cè)是以凸面呈現(xiàn)的男性半身軀，通過(guò)兩者交界處的鏡面反射，形成一完整的女性身軀。

胸像 木板繪畫(huà)和青銅雕塑

這件作品將青銅與木板繪畫(huà)相結(jié)合。下半部是一凹雕鍍金的雕塑基座，上半部是一不露面的女性胸像。在蘇比拉克的作品中，女性胸像常被采用，由此表現(xiàn)女性的特征和魅力。

摩西 青銅

該作品表現(xiàn)坐姿“摩西”正在書(shū)寫(xiě)戒律，這是蘇比拉克表現(xiàn)主義時(shí)期最具代表性的作品之一

大師達(dá)芬奇 青銅

在這件作品中，蘇比拉克將達(dá)芬奇的凹面肖像與三個(gè)物體放在一起，使人聯(lián)想起文藝復(fù)興時(shí)期這位最多才多藝的大師。他不僅是繪圖員，畫(huà)家，雕塑家和建筑師，還是工程師，哲學(xué)家和發(fā)明家。